Огурцова на линии

Недавно мы замечательно повеселились, слегка дорисовав известный шедевр В.А. Серова “Ходоки у Ленина” .

Результат был настолько хорош, что пора нам замахнуться на мастеров европейской живописи. Признаться, давно тянутся ручонки слегка осовременить два великолепных полотна Питера Брейгеля (Старшего) - "Калеки" и "Слепые".

Думаю, что никому здесь не стоит навязывать концептуальные решения. Однако сложно не заметить острую актуальность главной идеи этих работ. 

Это может быть коллективный портрет наших деятелей культуры, ведущих политиков, правозащитников, буревестников революции...  - всех, кто на профессиональной основе заботится о процветании России в интересах народа.

В картине "Слепые" любой, кто из самых прекрасных профессиональных соображений приходит сюда уговаривать ничего не предпринимать, не жить собственной жизнью, смиренно тащиться за нравственными калеками и слепыми духовно, - может вставить в общую колонну и собственное личико.

Брейгель написал "Слепые" в далеком 1568 году. Все искусствоведы считают, будто картина им написана "в годы своего разочарования в жизни и людях".

Хочу заметить, что творить вещи, которые переживут смертного творца, т.е. в максимальном приближении к самому Создателю, - можно лишь... полюбив всех Его детей так, как любит их Он. Почему этой простой сути творчества не понимают именно искусствоведы? Парадокс.

На фоне дивной природы и всяческой ландшафтной архитектуры Брейгель помещает по диагонали полотна шествие безобразных слепых, намеренно выделяя нелепость этой группы. В канаву уже свалился Путин, на него валится Медведев, за ними в ту же грязь тянутся остальные... Они безмолвны! Они не понимают, что с ними происходит, куда они попали - вроде тепло и сыро... удобно...

Безобразные лица, пустые глазницы. Куда они шли? Кто они? Это даже неинтересно. Красочный, насыщенный колорит окружающего мира вступает в диссонанс с неорганичностью персонажей, у которых хватило наглости вылезти на середину полотна самого Брейгеля-старшего. Постепенно от начала колонны к ее концу с лицами идущих происходит явная метаморфоза - бессмысленно-животное выражение лиц ближайшего окружения Путина и Медведева сменяется алчным и злобным, но теперь уже четко осмысленным и оттого еще более безобразным выражением лиц самих незрячих поводырей.

Брейгель воспользовался своеобразным и невероятно точным приемом: через возрастающее физическое уродство он передал слепоту духовную, показывающую неизбежную трагедию всего человеческого в тех, кто решил с легкостью переступить в себе незримую нравственную границу. Он будто предупреждает, как далеко можно зайти в слепоте своих заблуждений.

Ведь это действительно легко - публично лгать, намеренно не  слышать те управляющие сигналы, которые давно подавала система. Только потом не стоит удивляться, что на лице - "безглазые глаза, как два пупка". К зрителям обращен пустой и злобный взгляд в никуда  питерского бродяги, падающего в канаву с уродливым оскалом рта, будто застывшим в немом крике. Он наиболее контрастно отражает истинную сущность темной стороны души падшего человека...

Окружающий цепочку нищих пейзаж спокоен и прекрасен: одухотворенная свежесть весенней зелени, плавные линии холмов, деревенская церковь будто обращаются к зрителю: "Приезжайте к нам в деревню! У нас весной рук не хватает!"

Только засохший ствол обезображенного дерева словно вторит падению того, что еще минуту назал было с виду человеком...

©2009 Ирина Дедюхова. Все права защищены.

Комментарии (9) на “Питер Брейгель и фотошоп”