Научно-технический портал «Технарь»

Глава II «Блистательный театр»

Театральные общества. – Королевский указ 1641 года. – Жозеф Бежар. – Мадлена Бежар – актриса театра Маре. – Встреча ее с графом Моденом. – Знакомство с нею Жана-Батиста Поклена. – Отказ его от права на звание обойщика. – «Блистательный театр». – Молодой Поклен – актер. – Его театральное имя. – Гнев и убеждения отца. – Жорж Пинелъ. – Помещение «Блистательного театра». – Роль Мольера среди коллег. – Мольер в Руане. – Начало спектаклей в «Блистательном театре». – Неудачи. – Герцог Орлеанский. – Новые неудачи. – Театральные покровители. – Ногаре де Ля Валетт. – Мольер в тюрьме. – Леонар Обри. – Крушение театра. – Сценический и житейский опыт Мольера. – Отъезд в провинцию.

Еще во времена мистерий и мираклей среди бюргеров Парижа и других городов сложился обычай составлять общества с целью представления названных пьес. Указ Карла V в 1402 году, монополизировавший за парижским «Братством Страстей Господних» право выводить на сцене Бога, Деву Марию и святых, красноречиво свидетельствует о том, что соперников у этого братства было достаточно. Между тем времена изменились, мистерии и миракли отошли в прошлое, уступив место более жизненному репертуару, но маленькие театральные общины продолжали существовать и множиться. Правда, духовенство не смотрело уже благосклонным оком на комедиантов и комедианток; но нужда, а часто и страстное влечение к театру заставляли мириться с этим неудобством, в надежде на милосердие Бога и неполную компетентность духовенства в делах неба. Скюдери в своей «Comédie des Comédiens»[3] рассказывает, между прочим, об одном бароне, который разыскивал своего без вести пропавшего племянника и вдруг, найдя его среди актеров одной театральной труппы, сделался сам коллегой своего племянника. В полной треволнений цыганской жизни актеров была своего рода чарующая прелесть…

Читать статью в "Литературном обозрении"

Публий Вергилий Марон, родившийся в 70 году до Р. Х., в местечке Анде близ Мантуи, был добродушный, скромный человек; за благородный, мягкий характер, чуждый высоких претензий, за образованность, за поэтический талант, Август и приближенные императора оказывали ему почет. Он учился сначала в Кремоне и в Милане, потом усердно занимался греческим языком и литературой в Неаполе под руководством преподавателя и поэта Парфения; В 47 году Вергилий приехал в Рим и продолжал расширять свои многосторонние сведения. Прожив там два года, он вернулся на родину, потому что слабое здоровье не дозволило ему посвятить себя политической деятельности, слишком тяжелой для него. Вергилий хотел заниматься хозяйством в своем именье и поэтическими трудами. По совету Азиния Поллиона, бывшего в 42 году правителем Транспаданской Галлии, Вергилий стал писать «Буколики» (или «Эклоги»), в которых подражал Феокриту, иногда буквально переводил его и под идиллическими формами и именами изображал дела и людей своего времени, отчасти и факты своей жизни. Далее биография Вергилия приобретает трагический оттенок.

Вскоре, при раздаче вторым триумвиратом земель ветеранам Цезаря, именье Вергилия попало в число отнимаемых у владельцев для отдачи воинам. У Вергилия было написано тогда три эклоги: «Алексис» (она в собрании его эклог помещена на 2-м месте), «Полемон» (эклога III) и «Дафнис» (эклога V). Азиний Поллион показал триумвиру Октавиану последнюю из этих идиллий, в которой под буколической формою восхваляется Юлий Цезарь. Это приобрело Вергилию покровительство Октавиана. Вергилий всю жизнь оставался благодарен ему за сохранение своего именья и другие милости. Следующая идиллия его «Титир» (эклога I) была прославлением Августа, «божественного юноши». После Перузинской войны Анду и именью Вергилия снова грозила конфискация. Альфен Вар, которому посвятил Вергилий свою VI эклогу («Силен»), не мог остановить воинов, хотевших взять себе именье Вергилия, и он принужден был бежать. На вилле своего учителя Сирона он написал идиллию «Мерис» (эклога IX), в которой рассказал свою судьбу («Лакид, мы дошли до беды, какой не ждали; чужой отнял у нас нашу землю, сказав: «Все это мое; прочь отсюда, прежние владельцы!»). По просьбе Поллиона и Мецената, Октавиан возвратил ему именье (в 40 году). В благодарность за покровительство, Вергилий в IV эклоге прославил Поллиона и назвал его новорожденного сына гражданином золотого века, восхвалял его и в VII эклоге (Pharmaceutria). Последнюю (X) эклогу Вергилий посвятил своему другу, поэту Корнелию Галлу.

Вебинар состоится 11 августа 2018 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа

Обращает на себя внимание, что в прессе последнее время пошли частые некрологи о смертях артистов. Нечто вроде «умер звезда некоего сериала». …Кхм, и сериал этот очередной не смотрел никогда, и артиста этого в глаза не видел. Я понимаю, что сейчас «в цене» публичные фигуры, …но надо же как-то адекватнее соизмерять степень публичности с реальной известностью…

Хорошо, не будем о грустном. Дело в том, что сейчас кинопроизводство, производство сериалов, театральное дело поставлены на …индустриальную основу. Подлинное производство уничтожено, а вот предметная область, требующая творчества и нестандартного подхода, почему-то подвергается …стандартизации. Очень неуместно, на мой взгляд.

Технологий много, людей куча, даже деньги есть, а вот …подлинных достижений не то, что мало, а нет …от слова «совсем».

Конечно же всем известны прописные истины, что «первично содержание», что «необходимо придерживаться нравственных основ», но … человеческая природа такова, что «на слово» не верится — надо все на своей шкурке испробовать.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Сегодня все то, чем когда-то гордилась огромная страна, закономерно стало ее позорищем и только потому, что в руководство социальными сферами полезли беспринципные бабы-авантюристки вроде той же Татьяны Голиковой. И сегодня на наших глазах раскрывается жалкий итог всех этих усилий, которые вроде и продумывались с изуверскими хитростями, принесли много несчастий, оскорблений достоинств, выявили не лучшие черты человеческой натуры нынешней "элиты"… А тем не менее, итог-то самый жалкий!

Ведь каждый раз есть, чем ткнуть в одутловатую морждашкуц постаревшей хабалки, наезжавшей на все общество от уголовных общаков своих кукловодов: "Ви панимаете, что у государства нет денег!" Это ведь, между прочим, могли заявить лишь наиболее отсталые социальные иждивенцы советского периода! Которые не только не способны восстановить украденное и разрушенное, уже показавшие презрение и ненависть к государству в целом, ненависть ко всему обществу (отлично зная, что на государственной службе на самом деле заработали лишь на суровое уголовное наказание), но и ненависть к Заповедям Господним.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Опера была поставлена всего один раз при жизни автора по случаю выпуска учениц женского пансиона. В XVII веке ставилась как «маска» в приложение к комедии Шекспира «Мера за меру». Между 1887 и 1889 годами была издана Уильямом Г. Каммингсом, благодаря чему с ней познакомилась наша эпоха; затем ее опубликовало «Издательство общества Пёрселла» (1961). Несмотря на славу оперы и интерес к ней как к крупнейшему образцу музыкальной драмы (первому в Англии), некоторые считают, что Пёрселл лучше проявил свои способности в музыке для театра, написанной по другим поводам, для «полуопер» или масок, в которые композитор мог включить более обширные, богатые фантазией эпизоды, в том числе изобразительного характера. Так было в случае с «Диоклетианом» (1690) и «Королем Артуром» (1691), «Королевой фей» (1692) и «Эдипом» (1692), «Бурей» (1695) и «Бондукой» (1695). Впрочем, несмотря на небольшие размеры, лаконизм и концентрированность повествования поражает драматическое единство, достигнутое в «Дидоне и Энее», особенно в финале, являясь, в частности, результатом использования английского языка, хотя сценические построения еще тесно связаны с формой маски.

Поистине чудесно, что в столь небольшом, подлинно камерном произведении молодой композитор сумел проявить такое мастерство в изображении чувств, нарисовать картину, в которой отлично переданы фатальные магические нити рока и почти умышленное общее равнодушие тех, кто не принимает участия в судьбе главных героев. В эту же рамку вписываются эмоциональные вокальные формулы школы итальянского барокко, особенно Кавалли и Кариссими, искусные и дерзкие гармонии, родоначальником которых был Пёрселл, французское влияние (Люлли) и мелодико-ритмические элементы, почерпнутые в типичной хоровой и полифонической английской традиции (не говоря уже о «Венере и Адонисе», маске Джона Блоу).

Настойчивая смена (по мнению некоторых, поистине мучительная) речитативов и различных ариозных форм как бы подгоняет действие, хорошо очерчивая характеры и положение персонажей. В особенности диалоги царицы и Энея безжалостно правят неумолимым ходом событий: с одной стороны — ее слезы и протесты, с другой — сухие ответы героя, знающего свое предназначение и влекомого собственным эгоизмом. В печальном финале — мощной и мрачной сцене смерти — царица возглашает о своей добровольной смерти и желает оставить добрую память о себе, хотя и охвачена порывом мучительного самоосуждения. Напряженное звучание basso ostinato и секвенции на словах «Remember my» («Помни обо мне») стали легендарными. Эта сцена после развернутого трогательного lamento завершается эпитафией хора: амуры танцуют вокруг смертного ложа Дидоны, просветляя атмосферу. Это образ, посланный в будущее, удивительное предвосхищение грядущего и возникает перед зрителем, как кинематографический наплыв.

Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)

Вебинар состоится 10 августа 2018 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа

09.11.2013 - 27.12.2013 г. Из архива блога "Огурцова на линии"

О ты, который сочетал
С душою пылкой, откровенной
(Хотя и русской генерал)
Любезность, разум просвещенный;
О ты, который, с каждым днем
Вставая на военну муку,
Усталым усачам верьхом
Преподаешь царей науку;
Но не бесславишь сгоряча
Свою воинственную руку
Презренной палкой палача...
(А.С. Пушкин "Орлову")

Я думаю, многие вспомнили этот эпиграф к курсу по государственному управлению, который я собиралась дать широкому кругу пользователей, чтобы все нормально и без примеси каких-либо "идеологий" воспринимали происходящее, научились составлять комплексные государственные программы на уровне лучших советских достижений в макроэкономике.

И на мою "наивность" полагаться не стоило, я ведь честно говорила, что была в докторантуре по макроэкономике. Поэтому хорошо знаю, как все наши нынешние "маститые" ученые тут же опускали глазки, заслышав слово "макро", твердо ограничивая все свои научные изыскания и творческие полеты - микроэкономикой, которой на глазах становилось все меньше.

Не помню, говорила это или нет, но в докторантуре у меня сбежал как бы такой мой номинальный "научный руководитель", шепотом сказавший напоследок, что с точки зрения системного анализа советский период экономического развития никто до меня на таком уровне не анализировал, потому что... типа это же чревато последствиями.

Но сразу здесь замечу, что еще и вару для подобного анализа хватает далеко не у каждого. Я ведь хорошо помню панический ужас, испытанный мною впервые в начале 80-х годов, когда мне пришлось по 23 пунктам составлять технико-экономические показатели для обоснования титульного списка капитального строительства на продолжение бюджетного финансирования.

Читать статьи цикла блога "Огурцова на линии":

• Царей наука. Часть I
• Царей наука. Часть II
• Царей наука. Часть III
• Царей наука. Часть IV
• Царей наука. Часть V
• Царей наука. Часть VI
• Царей наука. Часть VII
• Царей наука. Часть VIII

Михаил Васильевич Зимянин

Михаил Васильевич Зимянин (1914 — 1995) — член партии с 1939 г., член ЦК в 1952—1956 гг. и 1966—1989 гг. (член ЦРК в 1956—1966 гг.), секретарь ЦК 05.03.76—28.01.87 гг. В 1934— 1936 гг. на преподавательской работе. В 1936— 1938 гг. в Красной Армии. С 1939 г. на комсомольской работе: секретарь Могилевского горкома, обкома, пер вый секретарь этого же обкома, в 1940— 1946 гг. первый секретарь ЦК ЛКСМ Белоруссии В 1946 г второй секретарь Гомельского обкома партии В 1946— 1947 п. министр просвещения Белорусской ССР. С 1947 г. секретарь, второй секретарь ЦК Компартии Белоруссии С 1953 г. на дипломатической работе: зав. отделами, член коллегии МИД СССР, в 1956— 1957 гг. посол СССР в ДРВ, в 1960— 1965 гг — в ЧССР, в 1965 г. зам. министра иностранных дел СССР. В 1965— 1976 гг. главный редактор газеты «Правда». Герой Социалистического Труда (1974 г.). В 1976— 1987 гг. секретарь ЦК КПСС. С 1987 г. на пенсии.

Родился в г. Витебске в семье рабочего. Белорус. Трудовой путь начал в 1929 г. рабочим паровозоремонтного депо станции Ленинград — Витебск-Товарный. В 1934 — 1936 гг. был учителем и директором школы. В 1936 — 1938 гг. служил в РККА. В 1939 г. окончил Могилевский педагогический институт. С 1939 г. на комсомольской работе: секретарь Могилевского горкома и обкома, первый секретарь Могилевского обкома.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Дедал — величайший греческий скульптор, художник, строитель и изобретатель, сын афинского художника Эвпалма, его имя происходит от древнегреческого глагола «дэдало» — занимаюсь искусством.

Другая легенда о Дедале гласит, что он родился в Афинах и был потомком Эрехтеа (мифический герой и царь Афин, основатель Панатинайских игр). Высокого происхождения была и его мать Алкипия (Фрасимиди или Ифинои), происходившая от Кекропа, мифического основателя Афин.

Ещё по одной версии Дедал происходит от бога Гефеста, и от него унаследовал способность создавать практически все.

Однозначно назвать Дедала положительным героем мы бы не решились, ведь никакая гениальность не страхует от человеческих слабостей. Статуи работы Дедала выглядели как живые, и поэтому люди привязывали их, чтобы они не сбежали; кони ржали перед его картинами, словно узнавали на них своих живых собратьев; люди оказывали Дедалу чуть ли не божеские почести. Однако когда Дедал понял, что его племянник Талос еще более одарен, он из зависти убил его, сбросив с крутой скалы афинского Акрополя. Преступление раскрылось, когда Дедал пытался зарыть труп. Ареопаг (высший суд в Афинах) приговорил его к смерти, несмотря на его таланты и заслуги.

По другой версии богиня Афина не дала юноше погибнуть и помогла Талосу, правда, несколько своеобразно — превратила того в куропатку.

N.B. А может Дедал с племянником предприняли на тот момент неудачную попытку полетать? А крылья взяли, как у куропатки?

Но боги охраняют художников и порой прощают им нарушение даже самых справедливых человеческих законов. Они помогли Дедалу спастись, и он вместе со своим сыном Икаром добрался до Крита. Царь Минос, только что вернувшийся из военного похода против афинян, принял Дедала с распростертыми объятиями.

На Крите Дедала сразу приняли благодаря его репутации отличного мастера, кроме того, он стал доверенным лицом легендарного царя Кносса — Миноса. Минос поручил Дедалу все технические работы во дворце и, таким образом, Дедал стал изобретателем практически всех новшеств эпохи. На Крите Дедал познакомился с Навкратией, которая работала на службе у царя Миноса и с ней он произвел на свет Икара.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Август (лат. augustus — «месяц Октавиана Августа», буквально: «божественный, величественный») — восьмой месяц года в юлианском и григорианском календарях, шестой месяц староримского года, начинавшегося до реформы Цезаря с марта. Один из семи месяцев, длиной в 31 день. В Северном полушарии Земли является последним, третьим, месяцем лета, в Южном — последним месяцем зимы (эквивалент февраля Северного полушария).

В современную эпоху до 10 августа по григорианскому календарю солнце стоит в созвездии Рака, с 10 августа — в созвездии Льва (по другим данным — 11 августа).

Октавиан Август (лат. Octavianus Augustus, при рождении — Гай Октавий Фурин, Gaius Octavius Thurinus; 23 сентября 63 года до н. э., Рим — 19 августа 14 года, Нола) — римский политический деятель, основатель Римской империи (с именем Imperator Caesar Augustus, с 16 января 27 года до н. э.), Великий понтифик с 12 года до н. э., Отец отечества со 2 года до н. э. Внучатый племянник Цезаря, усыновлённый им по завещанию.

Также многократный консул (43 год до н. э., 33 до н. э., 31 до н. э. — 23 до н. э., 5 до н. э., 2 до н. э., трибун (лат. Tribuniciae potestatis , с 23 до н. э.), цензор (с 29 года до н. э.).

Полный титул к моменту смерти: Imperator Caesar Divi filius Augustus, Pontifex Maximus, Consul XIII, Imperator XXI, Tribuniciae potestatis XXXVII, Pater Patriae (Император, сын Божественного Цезаря, Август, Великий Понтифик, Консул 13 раз, Император 21 раз, наделён властью народного трибуна 37 раз, Отец Отечества).

Вебинар состоится 9 августа 2018 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа

Глушко, Валентин Петрович

Валентин Петрович Глушко( 1908 — 1989) —  советский учёный в области физико-техн. проблем энергетики, один из пионеров ракетной техники, основоположник отечеств, ракет, двигателестроения, академик (1958), дважды Герой Социалистического Труда (1956, 1961). Чл. КПСС с 1956. Член ЦК КПСС (1976—1989). Главный конструктор космических систем (с 1974), генеральный конструктор многоразового ракетно-космического комплекса «Энергия — Буран», академик АН СССР (1958; член-корреспондент с 1953). Разработанные под его руководством ракетные двигатели были установлены на всех советских ракетах-носителях, запускавшихся в 1949—76. Лауреат Ленинской пр. (1957) и Гос. пр. СССР (1967). Деп. Верх. Совета СССР 7—9-го созывов. Награждён 3 орденами Ленина, орденами Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, медалями.

В 1929—1974 годах возглавлял ГДЛ — ОКБ, где под его руководством были созданы опытные образцы первого в мире электротермического ракетного двигателя, а начиная с 1930 года — большое число жидкостных ракетных двигателей (ЖРД). Мощные ЖРД конструкции В. П. Глушко были установлены на большинстве первых и вторых ступеней советских ракет-носителей и многих боевых ракет; они обеспечили вывод на орбиту первых советских искусственных спутников Земли, полёты Ю. А. Гагарина и других советских космонавтов, запуски автоматических межпланетных станций к Луне и планетам Солнечной системы. В 1974—1989 годах, возглавляя в качестве Генерального конструктора НПО «Энергия» и будучи председателем Совета главных конструкторов, осуществлял общее руководство работами многочисленных предприятий и организаций по ключевым проектам, связанным с советской пилотируемой космонавтикой.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век