Франко-прусская война 1870—1871 годов

e68c3973c0f26e3c897c67a5b4612b92-1Франко-прусская война 1870—1871 годов — военный конфликт между империей Наполеона III и германскими государствами во главе с добивавшейся европейской гегемонии Пруссией. Война, спровоцированная прусским канцлером О. Бисмарком и формально начатая Наполеоном III, закончилась поражением и крахом Франции, в результате чего Пруссия сумела преобразовать Северогерманский союз в единую Германскую империю.

После победы в австро-прусско-итальянской войне 1866 года Пруссия стремилась объединить все германские земли под своей эгидой, а также ослабить Францию. Франция в свою очередь пыталась исключить возможность воссоединения единой и сильной Германии. Формальным поводом к войне стали претензии на испанский престол, которые выдвинул родственник прусского короля Леопольд Гогенцоллерн.

В 1868 году была свергнута испанская королева Изабелла II, началась революция. После Германия и Франция выдвинули свои кандидатуры на испанский престол. Претензии Леопольда тайно поддерживал Отто фон Бисмарк. В Париже были возмущены притязаниями Леопольда. Наполеон III заставил Гогенцоллерна отказаться от испанского престола, а после этого посол Наполеона потребовал, чтобы этот отказ одобрил и сам Вильгельм I.

8 июля 1870 года французский посол был направлен к королю Вильгельму I, лечившемуся в Бад-Эмсе, чтобы передать недовольство императора Наполеона III кандидатурой Леопольда Гогенцоллерна на испанскую корону. Не желая эскалировать конфликт с Францией, Вильгельм I вскоре лично связался с Леопольдом и его отцом Антоном Гогенцоллерном и дал понять, что было бы желательно отказаться от испанского престола. Леопольд согласился с доводами короля и прекратил претендовать на корону Испании. Однако конфликт не был исчерпан. Канцлер Пруссии Бисмарк надеялся спровоцировать Францию на войну и пришёл в ярость, узнав о решении Вильгельма I. Наполеон III был удовлетворён дипломатической победой над Пруссией, однако его правительство и общественное мнение были настроены милитаристски.

13 июля Франция выдвинула новое требование Вильгельму I, по которому прусский король должен был дать официальное обязательство, что запретит Леопольду принять испанский престол, если ему когда-нибудь это предложат. По своему характеру это требование было вызывающим и нарушающим дипломатический этикет, и раздраженный Вильгельм ответил французскому послу Винсенту Бенедетти, что не вправе давать подобных обещаний. Неудовлетворённый подобным уклончивым ответом короля, Париж направил новое требование, по которому Вильгельм I должен был дать письменное обещание никогда не покушаться на достоинство Франции.

Однако прусский король отказал послу в аудиенции, и тому пришлось изложить требования на вокзале, перед отъездом Вильгельма в столицу. Король Пруссии пообещал, что продолжит этот разговор в Берлине. Уезжая из Эмса, он распорядился поставить канцлера в известность обо всех произошедших событиях. Вечером Бисмарк ознакомился с полученной депешей. Он был разочарован поведением короля, идущим на унижения ради того, чтобы избежать войны с Францией, которая явно стремилась её развязать.

Тогда Бисмарк вычеркнул из сообщения слова короля, сказанные на вокзале по поводу продолжения разговора в Берлине. В получившемся варианте депеши Вильгельм I отказал принять французского посла и «велел передать, что более не имеет ничего сообщить ему». Тем же вечером 13 июля 1870 года Бисмарк отдал распоряжение опубликовать данную отредактированную депешу в газетах. Как он и рассчитывал, реакция Парижа была бурной — большинство французских депутатов проголосовало за войну против Пруссии, которая была объявлена 19 июля 1870 года.

Вебинар проводят 26 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Сергей Ткачев и Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

Свет и тень. Часть ХХI


Борьба греков с троянцами за тело Патрокла (Антуан-Жозеф Вирц)

Ирина Анатольевна: Да понятно, что от некоторых раскладов сразу хочется руки вымыть, как говорит у нас Оленька. Но тут и расклад делать нечего. Вы же и так видите, что это - явная некрофилия.

Натали: Вижу! Но некоторые вещи у меня даже сознание не принимает. Короче, мне ни чуточки не смешно, мне страшно! И при этом у меня даже какая-то депрессия... Мне совсем не хочется двигаться дальше... без вас. И без м-ра Темного, которому с подобным иметь дело... вроде как привычнее.

Ирина Анатольевна: Да я все понимаю! Но и вы поймите... Вот когда меня, с моим системным мышлением, с моими сказочками, смехом и прочим... вдруг объявили не просто "террористской-экстремисткой", но носительницей фашистской идеологии, всеми этими судилищами выполняя определенные некрофильские ритуалы, стремясь еще и укольчик поставить, чтобы превратить меня в овощ... то мне тоже было не до смеха. Но у меня был один момент, который достался мне от моего папочки, который я сама, слава богу, не переживала, но он мне от папочки прямо по крови достался, понимаете?

Натали: То, что вы - инженер-исследователь?

Ирина Анатольевна: Да Господь с вами! Исследователь, конечно, но предпочла бы подобную херню не исследовать. Речь-то у нас идет о некрофилии! И в этом плане я ввсегда подчеркивала, что ммой отец провел оккупацию в детстве в двухстах метрах от расстрельной ямы лагеря военно-полевой жандармерии, а потом с такими же мальчишками они ходили по степи в составе государственных комиссий, откапывая захоронения. И он тогда, в 12 лет поседел! Он многое что видел раньше, на его глазах убили старшего брата, с которым они были погодками, но поседел именно на откапывании этих захоронений.

Натали: И что? Как это сказалось... ну, на вашем восприятии?

Ирина Анатольевна: Да напрямую и сказалось! Ведь здесь, в тыловом городе, где действовала бронь в годы ВОВ, такого опыта ни у кого не было... в крови. Более того, отец никогда и не скрывал, что его и не должно было быть. Все они остались живы случайно, к ним уже шла зондеркоманда дивизии "Мертвая голова" (тоже интересное название! "мертвая голова" или "голова Адама" - визитная карточка некофильских культов и...  английских пиратов), но хутор освободили урки Рокоссовского, которые прибыли к ним... на собачьих упряжках, запряженных в лодки, по бортам которых были установлены пулеметы. Само явление... это нечто запредельное, если подумать! Но главное, что такое можно было проделать только в тот день, потом пошли первые дожди, это же Ростовская область. Там на следующий день уже было на лодках и собаках не доехать. Так вот бой урки прекрасного товарища Рокоссовкого приняли на подступах к хутору, это уже все не только слышали, но и... наблюдали. Можно сказать, эти великолепные люди (многие были сплошь в наколках) спасли всех буквально в шаге от неминуемой смерти.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Людям реального сектора. Часть III

Кф "Эволюция Борна", 2012 г.
Кф "Эволюция Борна", 2012 г.

Этому фильму уже, как видите, шесть лет. То есть шесть лет назад актриса Рейчел Вайс,  исполняющая в этом фильме роль доктора Марты Шеринг, на минуте 56:19 орала на весь мир: "Мне сложно понять, почему мой коллега слетел с катушек и устроил бойню в лаборатории! Вы в курсе, чем мы занимаемся?.."

Там две ученых дамы (одна из них Марта), работающие в секретных лабораториях, обсуждают, что у съехавшего с катушек было нездоровое половое влечение к этой Марте... что вызывает у Марты неподдельное недоумение, поскольку она считала съехавшего крышей психа геем. Ну, что влечения у него по рамкам современного западного общества были как раз здоровыми... А другая ей объясняет, что они нашли у него дома какие-то украденные у Марты вещи... и добавляет: "Никто не возлагает на вас ответственность! Выжившие часто испытывают чувство вины... от того, что... он вас пощадил!"

Тут Марта взрывается напрочь... разносит ее даже. Ни хера себе... "пощадил", да? И далее на минуте 57:31 она саркастически спрашивает: "То есть?.. Он меня пощадил, да? Вы вообще видели запись? Он стрелял во все, что движется! Вы идете в неправильном направлении!"

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

32e96ea8bb23b6681436ae80362bbd96

Огородный сезон

Нда... так вот посмотришь и даже подумаешь: "Вот ведь что из-за баб случается!" Вроде бы уже закончиться должно, у нас же сейчас совсем другие сексуальные ориентации в фаворе, если честно. А оно все случаетсяи случается! И точно все на почве этих самых баб! Такие уж они ушлые животные.

Вот и у ФСБ с СКР случилось на почве баб форменное Ледовое побоище, хоть и позапрошлым летом началось, да даже не началось, а тоже типа продолжалось. Но понятно, что там такой антагонизм из-за баб возник, что хоть зима, хоть лето, а охлаждение отношений достигло температур Сереверного полюса. Вечный холод и мрак. И все из-за баб, потому что все остальное уже благополучно поделили, одни бабы у нас несознательные, все время на чужие территории противника забегают и устраивают там... черти что.

Если кому интересно всю предысторию Вспомнить, надо заглянуть в лето 2016 года в публикацию А у кафе «Метелица» аж в двух частях. Смысл там довольное простой и всем понятный. Поссорились две бабы, одна - типа "ресторатор", а другая - вроде как "дизайнер". Не удивляйтесь, нынче такие бабы всякими затейливыми терминами называются, по маменьке их именовать запрещается, могут экстремизм приписать.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Архитектурный стиль модерн

Национальный театр Хельсинки (Suomen Kansallisteatteri) - пример финского модерна в архитектуре – «югенд». Архитектор Тарьянне –Тёрнквист (TARJANNE –TÖRNQVIST. 1864–1946 гг.)  1902 г.

Национальный театр Хельсинки (Suomen Kansallisteatteri) - пример финского модерна в архитектуре – «югенд». Архитектор Тарьянне –Тёрнквист (TARJANNE –TÖRNQVIST. 1864–1946 гг.)  1902 г.

Стиль модерн возник в европейской культуре в конце 19 века, и хотя был в моде всего несколько десятилетий, оставил заметный след в искусстве и архитектуре. В основе стиля модерн в архитектуре – стремление изменить взгляд на эстетику зодчества, противопоставление нового подхода эклектике в искусстве. Этот стиль требовал оригинального творческого подхода, профессионализма в разных сферах: архитектуре, скульптуре, живописи. Развитие модерна было прервано Первой мировой войной. Объединив мотивы Запада и Востока, элементы средневековья и исторических стилей, модерн был далек от эклектики, создав новые подходы к зодчеству. Основная философия стиля – использование различных композиционных приемов, подчиняющих сооружение одной идее.

Вебинар проводит 25 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

Артур Шик. Часть IV


Артур Шик

Таким образом, "творческий метод" Артура Шика представлял собой способ художественной визуализации "образа врага". Этот образ не отражал его нравственный выбор, поскольку он следовал лишь узким интересам национальной еврейской автономии... вроде как в Польше. С другой стороны, в этот момент сам Артур Шик очень любил Париж, но из соображений этой самой автономии ездил в Палестину, однако оформлял средневековый Устав Калиша, который находился в Польше. Сложное и запутанное положение. Напоминает игрока, поставившего все фишки на разные номера как в казино... Как говорится, где карта ляжет.

И все это пропагандировал в Англии накануне Мюнхенского сговора, создавая образ врага в виде Сталина, даже не подумав, что на СССР Гитлер будет нападать... через Польшу. Хотя... как они себе это представляли?..

Читать статью в "Литературном обозрении"

Открытый финал. Часть II

Многие сегодня говорят о культуре, не замечая главного. Общественная культура определяется по уровню комфортности наиболее незащищенных слоев общества: инвалидов, стариков, детей и, конечно, женщин.

У нас остается совковое отношение к женщине, как к "товарищу". При этом многие забывают, насколько уязвима любая женщина на общественном уровне. Но мы давно уже видим вместо женщин - неких бесполых комиссарш, готовых преступить законы общественной морали ради корпоративных интересов. В худших традициях "принципов партийности".

И если женщина на общественном уровне не ведет себя именно как женщина - это в первую очередь свидетельствует о ее личной культуре, вернее ее отсутствии. Но это говорит и об уровне личной культуры - так называемых "деятелей культуры", которые сегодня считают, будто какие-то их личные достижения, список "внеклассного чтения" относится к уровню общей культуры... "народа-дебила".

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

32e96ea8bb23b6681436ae80362bbd96

Эксперимент в образовании при ковид-19. Часть I

Накипела это тема, конечно, у многих и давно. Намеренно немного дали ей остыть, поскольку комментировать происходящее хотелось все же не в сплошной абсценной лексике.

Итак, малограмотная шваль, пристроившаяся к руководству в государсивыенной системе образования, где чисто по объективным данным способна кое-как стоять на вахте или еще хуже мыть сортиры... естественно, воспользовалась идиотскими мероприятиями по борьбе с китайской заразой.

Обзор этого издевательства, устроенного родителям нынешних школьников, начинаем с международного опыта, не забыв упомянуть, что за рубежом совершенно бесплатно и беззастенчиво использовали все наработки советской школы, переданные им всеми, кто физику в пятом классе уже не воспринимал адекватно и органично. То бишь, нынешними юристами-экономистами, вообразившими себя "менеджерами".

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Вирджиния Вулф «Своя комната»

6Вирджи́ния Вулф (англ. Virginia Woolf; 1882—1941) — британская писательница, литературный критик. Ведущая фигура модернистской литературы первой половины XX века. Входила в группу Блумсбери. В межвоенный период Вулф была значительной фигурой в Лондонском литературном обществе и являлась членом кружка Блумсбери.

К наиболее известным её работам относят романы: «Миссис Дэллоуэй» (1925), «На маяк» (1927), «Орландо» (1928) и рассказ «Своя комната», содержащий известный афоризм: «У каждой женщины, если она собирается писать, должны быть средства и своя комната». Её романы считаются классическими произведениями «потока сознания».

Вебинар проводит 21 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

Сати. Часть I

Ну, надо же как-то отметиться... запечатлеться на фоне и все такое прочее... раз такое получилось. Позвонила еще раньше нашему Классику на счет всего такого... Ну, чтобы осторожненько выведать, на чьей она стороне. Все-таки в качестве Классика имеем досточно "гремучую этническую смесь" (с.), в основном армяно-польского разлива... да еще и... сами знаете.

Никто ничего взыскивать не будет, пока наша «пол-армянка» (с.) не скажет, в этом уже можно было неоднократно убедиться. А раз ей фиолетово, то всем остальным только и остается… совершенствоваться!

Сравнили уже два кусочка, да? И фоточки… Конечно, Сати со своим папочкой выглядит намного гламурнее… да еще и не в пример набожнее. Только вот ИАД просит прощения у бога за свое резкое слово, а Сати требует отмщения, ссылаясь на Евангелие. И за что? Какие-то недоговорки, расчет и «хитрожо…сть», как добавила бы наш Классик.

Забавно, что в январе уходящего года произошел один инцидент, названный в прессе «Дрезденгейт», где Дедюхова не как наполовину армянка, а как женщина, немедленно встала на защиту армянской певицы, а вот Сати Спивакова столь же «эмоционально» выступила на стороне оскорбившего ее тенора в несколько склочном тоне: «Где доказательства?..»

Читать статью в "Литературном обозрении"

Вход в систему