Научно-технический портал «Технарь»

Поскольку как-то так получилось, что все мы, независимо от степени вовлеченности в политическую жизнь оказались в той или иной мере под домашним арестом, удачный повод вспомнить, как это начиналось и отрабатывалось.

Многие помнят, как всякие протестующие девицы с конца нулевых надели намордники. Потом наиболее выдающих протестантов стали закрывать под домашний арест. А некоторых и не под домашний, но под какими-то странными предлогами, заверсту шибающими провокационностью на уровне современных Шариковых.

И как-то так получалось, что повсюду отмечалась там с защитой прав не менее одиозная адвокат Виолетта Волкова. Она считала необходимым делать заявления от имени подзащитных... А у одной даже забрала ключи от квартиры и документы, чтобы не лишать себя удовольствия защищать девушку бесплатно.

Поскольку сейчас многое об этой героине наших дней затирается и слегонца исправляется, разместим покоцанное оставшееся в открытом доступе. Чисто в назидание, как сделать шикарную карьеру на нашей помойке.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Ричард Эдуард Коннелл (также Коннель, англ. Richard Edward Connell) — американский писатель первой половины XX века. Его имя стало широко известно после того, как в 1923 году писатель получил премию имени О.Генри, присуждаемую за лучший короткий рассказ. Коннель — автор около трёхсот рассказов, двух пьес и ряда сценариев для кино. В 1942 году был номинирован на «Оскар» за сценарий к фильму «Знакомьтесь, Джон Доу». Публиковался в журналах «The Saturday Evening Post» и «Collier’s».

«Познакомьтесь с Джоном Доу» (англ. Meet John Doe) — кинофильм режиссёра Фрэнка Капры, вышедший на экраны в 1941 году. Лента основана на рассказе Ричарда Коннелла и Роберта Преснелла. Фильм был удостоен премии Национального совета кинокритиков США за лучшую мужскую роль (Джеймс Глисон) и номинации на премию «Оскар» за лучший литературный первоисточник. Картина заняла 49-е место в списке 100 самых вдохновляющих американских фильмов за 100 лет по версии AFI. В настоящее время фильм находится в общественном достоянии. Магнат Д.Б. Нортон после приобретения газеты «Бюллетень» отдаёт распоряжение поменять состав редакции. Под сокращение попадает и молодая журналистка Энн Митчелл, которой нужно как-то содержать мать и младшую сестру. В ярости она публикует свой последний материал — сочинённое ею письмо, якобы присланное неизвестным, подписавшимся Джоном Доу, который обещает в знак протеста против болезней общества покончить с собой в рождественскую ночь. Статья становится настоящей сенсацией, вызывая бурный отклик простых американцев. Редактор, не зная, что делать с этим неожиданным успехом, вновь обращается к мисс Митчелл. Та предлагает найти какого-нибудь бедняка, который исполнит роль Джона Доу и будет озвучивать её мысли. В результате просмотра кандидатов редакция останавливает выбор на бродяге по фамилии Уиллоуби, который не отказывается от такой возможности подзаработать...

На русском в 1920-е было издано несколько сборников его рассказов: («Принц болен свинкой», «Друг Наполеона», «Человек в клетке»). Печатался в журнале «Всемирный следопыт».

«Охота» (англ. The Hunt) — американский триллер режиссёра Крэйга Зобела по сценарию Ника Кьюза и Деймона Линделофа, основанный на рассказе Ричарда Коннелла «Самая опасная дичь». В главных ролях: Бетти Гилпин, Айк Баринхолц, Эмма Робертс и Хилари Суэнк. Продюсером фильма стал Джейсон Блум со своей компанией Blumhouse Productions. Зобел и Линделоф говорили, что фильм служит сатирой на глубокое политическое разделение между американскими левыми и правыми.Изначально премьера фильма должна была состояться 27 сентября 2019 года. Однако после массовых убийств в Дейтоне и Эль-Пасо в начале августа 2019 года, Universal Pictures решило отложить выпуск фильма. Решение было принято на следующий день после того, как в адрес фильма поступила критика от президента США Дональда Трампа. С тех пор Universal Pictures перенесло театральный релиз «Охоты» в США на 13 марта 2020 года

Кроме перечисленных фильмов, сюжетные линии которых широко разошлись по голливудским сценариям, став их общим место, накатанным шаблоном, перу Ричарда Коннеля принадлежит рассказ «The Most Dangerous Game», изданный в 1924 году.

«Смертельная добыча» (англ. Deadly Prey) — американский боевик 1987 года режиссёра Дэвида Прайора. В основе сюжета лежит рассказ Ричарда Коннеля «The Most Dangerous Game», изданный в 1924 году. Премьера состоялась 2 ноября 1987 года. В 2013 году вышел сиквел Deadliest Prey с теми же самыми злодеями. 
Бывший военно-десантный полковник Хоган создаёт собственную армию наёмников-убийц. В качестве мишени используются случайные люди, которых для этого и похищают. Но они наткнулись не на того, похитив ветерана Вьетнамской войны. Продюсерская группа, в лице Дэвида Уинтерса и Питера Юваля, осуществлявшая финансирование предыдущей работы Прайора, «Смертельная аэробика», предложила ему основать собственную производственную компанию. Таким образом, в 1986 году появилась независимая фирма Action International Pictures по производству и распространению кинофильмов, учредителями которой являлись Прайор, Уинтерс и Юваль. Первыми работами новой компании стали ленты «Смертельная добыча» и «Истребители мужчин». Обе картины, режиссёром которых выступал Дэвид Прайор, снимались одновременно, в том же 1986 году, в калифорнийском городе Риверсайд и его окрестностях.

Вебинар проводит 28 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

У нас постоянно возникают какие-то "ложные новости", нередко идущие с  сайта фальшивок Фогньюс. При этом можно почувствовать, что... сама по себе "ложная новость" настолько похожа на нашу действительность, настолько учитывает поведение конкретных персонажей, что выглядит хорошо подогнанным по конкретной фигуре костюмчиком.

Поэтому иногда кажется, что некие "фигуры" намеренно заказывают этому сайту такого рода "новости", чтобы затем их опровергнуть, привлекая дополнительное внимание... и, конечно, намеренно снижая уровень доверия к блогерам, "купившимся" на очередной фейк.

...Со второй половины октября Рената Литвинова начала рекламную компанию по продвижению своего нового фильма "Последняя сказка Риты". Наивысшей точкой раскрутки на телевидении этой "сказки" стало участие Литвиновой в программе "Познер" на Первом канале. Именно в этой передаче Познер сказал, что никакой души нет ни у него, ни у Ренаты, да и вообще ни у кого. А саму программу он закончил обращением к Маркину, после чего был скандал с депутатом, которому он якобы ответил через сайт Фогньюс... Но давайте пройдемся еще раз по этому пятачку конца октября и начала ноября, чтобы ощутить... сказку (мистификацию) происходящего.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Согласитесь, когда много уже сказано, пусть и по иным поводам, уже намного легче. И я полагала, что главное сказано, все остальное - проходной материал... Проблема лишь в том, что следующим материалом про Сати стояла вот эта довольно свежая заметка, как сама Сати борется  с COVID-19 в самоизоляции. Ну, типа как она самореализуется и старается не пополнить грандиозные планы правительства на счет этого самого...

Проблема в том, что Сати в этой статейке с большой теплотой вспоминала Романа Виктюка, который ей поставил спектакль "Нежность". Впрочем, для литературно-музыкальной композиции наименование "спектакль" слишком жирно, как говорят в народе, но...  все ведь в последнее время обретает... несколько иной смысл.

Короче, я тоже была потрясена "и всё такое" (с.), когда перед запланированным выходом очередной порции про Сати Романа Виктюка не стало в смысле "совсем".  Прямо почти сразу после выхода предыдущей части. Вообще моментально! Раз и нету!

2 мая 2020 г. Сати Спивакова: «Человек начинает стареть, когда перестает учиться»

Эксклюзивное интервью актрисы и телеведущей: о новой книге, спектаклях и жизни в период самоизоляции.

Материал опубликован на портале "Частный корреспондент".

Сати, начнем банально, но что поделать, если пандемия стала нашей постоянной повесткой дня. Как проходит самоизоляция?

Самоизоляция — это новая реальность, в которой оказалась подавляющая часть населения планеты. А главное, эту реальность ничто не предвещало. И мне, наверное, легче, чем другим, если подразумевать одиноких стариков, людей, оказавшихся в больнице, или, не дай Господь, в реанимации. Но каждому трудно по-своему.

Вам наверняка поначалу было тяжело, как женщине активной и деятельной.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Вообще "детские" вопросы (включая те, которые задают сами дети), бывают самыми больными. У нас демографическая ситуация оставляет желать лучшего, поскольку за голову хватаешься, как можно оставить ребенка на волю нынешнего руководства страной, которое с твоей-то жизнью поступало почище концлагерного капо.

Да и как растить ребенка, когда взрослые дяди и тети в руководстве страны творят форменные безумства и очень плохие вещи? И дети видят, что самое настоящее паскудство нисколько не пресекается, а тиражируется! И у них вед с детского садика начинается какая-то обработка "программами патриотизма" от людей, предавших собственную Родине неоднократно!

Но уж когда вылезает человек, от которого избавлялись всем миром, чтобы такое рядом с детьми не находилось, потому что там тупая шиза на почве безнаказанности и вседозволенности превысила все рамки общественной терпимости... туши свет! Это на счет предпраздничного требования Павлушки Астахова: "Ну, чо? Когда будем педофилов убивать? А я заждался, не могу без зрелищ массовых расправ!"

Тут уже только и остается спросить у совершенно бесстыжего типа: "А сами-то вы кто, граждан? Уж не педофил ли с рецидивным обострением?.."

Читать статью в "Ежедневном пророке"

«Ромео и Джульетта» — французский мюзикл, написанный по классической пьесе Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта». Музыка и слова были написаны Жераром Пресгюрвиком (Gérard Presgurvic).

Первый спектакль состоялся в Париже 19 января 2001 года. Продюсерами выступили Жерар Лувэн, GLEM и Universal Music. К сегодняшнему дню мюзикл был поставлен на французском, голландском, русском, английском, немецком, итальянском, венгерском, корейском, японском, испанском, иврите.

Жерар Пресгюрвик родился в 1953 году во Франции. Жерар считает себя самоучкой. Фортепиано и гитару он освоил в достаточно зрелом возрасте. Пресгюрвик недолго учился в Израиле, завершив своё образование в консерватории при Cinéma Français. Ему было сложно сделать выбор между музыкой и кино. В 24 года его отец, который был врачом, подарил ему пианино, в надежде, что сын, наконец, определится.

Известно, что у Жерара есть жена Эвелин и дочь Лора. В начале 1980-х годов он дебютировал в качестве композитора. Во время своей первой поездки в Америку, он увлекся Американской музыкой. В США, куда Пресгюрвик уехал в середине 80х, он познакомился с молодым исполнителем и актёром Патриком Брюэлем. Первый альбом Брюэля «De face» (1985), практически целиком созданный Пресгюрвиком, разошёлся миллионным тиражом.

В 1990 году Жерар написал несколько композиций для второго альбома Брюэля: «Casser la voix», «Qui a le droit» и другие. Жерар Пресгюрвик автор песен таких исполнителей как Мирей Матье («La solitude»), Эльза, Флорен Паньи, Анри Сальвадор, Лиан Фоли. Его музыка звучит во многих телевизионных и художественных фильмах («Pause Café», «Commissaire Moulin», «La Vérité si je mens»). Он работает с Клодом Лелушем и Анье Варда. В 1998 его жена предложила ему создать мюзикл. На два года он погрузился в работу над будущим шедевром. Он всегда любил мюзиклы, но убедить продюсеров в коммерческой выгоде таких проектов ему удалось только после феноменального успеха мюзикла «Собора Парижской Богоматери».

В 2001 Пресгурвик принял участие в осуществлении проекта «Les Dix Commandements — Live» — сценической версии мюзикла «Десять заповедей», написанного Паскалем Обиспо, Лионелем Флорансом и Патрисом Жиро. В том же 2001 году с премьерой мюзикла «Ромео и Джульетта: от ненависти до любви» для Жерара Пресгурвика настал час мировой славы.

Вебинар проводит 27 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

"Черный квадрат" Малевича.

Натали: Есть старая детская сказка, которую рассказывали обычно в пионерских лагерях, никак не могущие угомониться перед сном, дети. Про черный-черный дом с черным-черным окном, в которое стучится черная-черная рука...
Такой милый детский кошмарик, который так удобно иллюстрировать черным квадратом Малевича и тому подобным...

Диана: Вам не кажется, что данные произведения несколько примитивны?

Натали: Ой, ну конечно же, вы избалованы живописью в своей культурной столице. Но, похоже, сейчас город славится ещё более кошмарными вещами, чем сказочка про черную руку.

Диана: Вы намекаете и попрекаете расцветшей в последнее время расчлененкой?

Натали: Да уж, с чего бы это? Неужели от знаменитого петербургского депрессняка приключилась у вас в городе такая напасть?

Диана: Вы повелись на объяснения доморощенных психологов? Не верьте им. Вон уже на вебинарах Ирины Анатольевны выяснилось, что и Фрейду верить ни к чему. Сплошная аморалка и наркота.

Натали: У вас имеется рациональное объяснение?

Диана: Оно явно есть - его не может не быть. Если верить ИАД (А у нас ещё не случалось повода ей не доверять), обычно в основании под такими кошмарами наличествует помимо откровенной уголовки предательство Родины.

Натали: Пожалуй, имеет смысл с вами согласиться. Уж больно массовым стал подобный кошмар в городе. Это явление уже скрыть невозможно, поэтому его маскируют всяческими информационными вбросами.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Мама Инес, моя старшая дочь Катя, заканчивала школу в переходный период. При ней из школы выживали под различными предлогами нормальных советских преподавателей, начиная переход к худшим образцам зарубежных методик штампования мозгов. И этот процесс был обязательным перед тем, как докатиться до становления в качестве российского министра образования позорной копии всемирно распиаренной садистки Долорес Амбридж («Гарри Поттер и Орден Феникса» и «Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 1»), да еще и по фамилии Васильева, когда уж ее однофамилица и в тюряге посидела и про тапки министра успела спеть.

Это лишь доказывает, что сага про Гарри Поттера - это проект большой команды, где кто-то (точно не сама Роулинг) придал Долорес Амбридж какие-то хорошо знакомые всем черты фройляйн немецкой школы. А Имельда Стонтон, сыгравшая  Долорес Амбридж, явно не понаслышке зная подобный тип училок, снабдила эту тварь весьма узнаваемой сусальной улыбочкой и елейным голоском, который многим взрослым снится в кошмарах до седых волос.

Но мы уже отмечали, что многие образы саги изначально выписывались даже не просто под известных актеров, а под их амплуа, под нашумевшие роли, когда-то сыгранные ими. Например, Мегги Смит, играющая в саге профессора Макгонагалл, знаменита, прежде всего, заглавной ролью в фильме "Мисс Джин Броди в расцвете лет" по роману Мюриэл Спарк.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

В советское время и при значительном охлаждении "сотрудничества" с Китаем после наглых милитаристских выходок на границе продавались различные шмотки с жалкими названиями на русском. Типа мужских сорочек с линючим названием "Дружба".

И в СТЭМах была даже известная миниатюра, как надо было трос связать, все скинули рубахи, а у одного была китайская, "Дружба" (произносилось со сцены как "дрю-ю-ю-жба!"). И дальше шла кислая мина и ремарка под общий хохот: "Она-то и не выдержала!"

Нынче с нас только что рубахи не снимают, чтобы все в Китай загнать. Тут-то и соображаешь, о чем так настойчиво намекал Дмитрий Анатольич, грозно сводя брови на счет нашей "производительости труда". А, оказывается, есть с чем сравнивать! Вон как китайцы слаженно работают на всем нашем, когда местные жлобы только все спускают в Китай, чтобы уничтожить своих инженеров, которых ссут до крайности. Ну, разве что-то сказанное Дмитрием Анатольичем или полутрупами, которые там клубятся возле него, покатит для нормального инженера?

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Франко-прусская война 1870—1871 годов — военный конфликт между империей Наполеона III и германскими государствами во главе с добивавшейся европейской гегемонии Пруссией. Война, спровоцированная прусским канцлером О. Бисмарком и формально начатая Наполеоном III, закончилась поражением и крахом Франции, в результате чего Пруссия сумела преобразовать Северогерманский союз в единую Германскую империю.

После победы в австро-прусско-итальянской войне 1866 года Пруссия стремилась объединить все германские земли под своей эгидой, а также ослабить Францию. Франция в свою очередь пыталась исключить возможность воссоединения единой и сильной Германии. Формальным поводом к войне стали претензии на испанский престол, которые выдвинул родственник прусского короля Леопольд Гогенцоллерн.

В 1868 году была свергнута испанская королева Изабелла II, началась революция. После Германия и Франция выдвинули свои кандидатуры на испанский престол. Претензии Леопольда тайно поддерживал Отто фон Бисмарк. В Париже были возмущены притязаниями Леопольда. Наполеон III заставил Гогенцоллерна отказаться от испанского престола, а после этого посол Наполеона потребовал, чтобы этот отказ одобрил и сам Вильгельм I.

8 июля 1870 года французский посол был направлен к королю Вильгельму I, лечившемуся в Бад-Эмсе, чтобы передать недовольство императора Наполеона III кандидатурой Леопольда Гогенцоллерна на испанскую корону. Не желая эскалировать конфликт с Францией, Вильгельм I вскоре лично связался с Леопольдом и его отцом Антоном Гогенцоллерном и дал понять, что было бы желательно отказаться от испанского престола. Леопольд согласился с доводами короля и прекратил претендовать на корону Испании. Однако конфликт не был исчерпан. Канцлер Пруссии Бисмарк надеялся спровоцировать Францию на войну и пришёл в ярость, узнав о решении Вильгельма I. Наполеон III был удовлетворён дипломатической победой над Пруссией, однако его правительство и общественное мнение были настроены милитаристски.

13 июля Франция выдвинула новое требование Вильгельму I, по которому прусский король должен был дать официальное обязательство, что запретит Леопольду принять испанский престол, если ему когда-нибудь это предложат. По своему характеру это требование было вызывающим и нарушающим дипломатический этикет, и раздраженный Вильгельм ответил французскому послу Винсенту Бенедетти, что не вправе давать подобных обещаний. Неудовлетворённый подобным уклончивым ответом короля, Париж направил новое требование, по которому Вильгельм I должен был дать письменное обещание никогда не покушаться на достоинство Франции.

Однако прусский король отказал послу в аудиенции, и тому пришлось изложить требования на вокзале, перед отъездом Вильгельма в столицу. Король Пруссии пообещал, что продолжит этот разговор в Берлине. Уезжая из Эмса, он распорядился поставить канцлера в известность обо всех произошедших событиях. Вечером Бисмарк ознакомился с полученной депешей. Он был разочарован поведением короля, идущим на унижения ради того, чтобы избежать войны с Францией, которая явно стремилась её развязать.

Тогда Бисмарк вычеркнул из сообщения слова короля, сказанные на вокзале по поводу продолжения разговора в Берлине. В получившемся варианте депеши Вильгельм I отказал принять французского посла и «велел передать, что более не имеет ничего сообщить ему». Тем же вечером 13 июля 1870 года Бисмарк отдал распоряжение опубликовать данную отредактированную депешу в газетах. Как он и рассчитывал, реакция Парижа была бурной — большинство французских депутатов проголосовало за войну против Пруссии, которая была объявлена 19 июля 1870 года.

Вебинар проводят 26 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Сергей Ткачев и Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября