Научно-технический портал «Технарь»

Маргита Фигули (словацк. Margita Figuli; 2 октября 1909, Вишни-Кубин, Австро-Венгрия — 27 марта 1995, Братислава, Словакия) — словацкая прозаик и поэтесса. Народный артист ЧССР (1974).

Маргита Фигули родилась в Австро-Венгерской империи в деревне Вишни-Кубин[sk] (ныне — на территории Жилинского края в Словакии). В 1924 году окончила гимназию в Дольном Кубине. В 1928 году Маргита Фигули окончила Торговую академию в Банска-Бистрице и стала работать секретарём в братиславском Татра-банке. Во время работы в банке посещала занятия музыкой по классу фортепиано в консерватории. Также начала заниматься писательской деятельностью, публиковала первые стихотворения.

Первые новеллы Маргиты Фигули были опубликованы в «Календаре» Татра-банка, в журналах «Словенске погляды», «Живена», «Элан». В 1941 году Маргита Фигули опубликовала антивоенный рассказ «Стальная птица», за который была уволена из банка. С этого момента она всецело занялась литературной деятельностью. Романы «Вавилон» и «Тройка гнедых» были переведены на десятки языков мира, в том числе и на русский язык. Маргита Фигули скончалась в Братиславе, похоронена на кладбище в «Славичье удоли» («Соловьиная долина»).

Вебинар состоится 16 декабря 2017 года в 20-00. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на декабрь

Сколько за последнее время защитничков вывалило на наши головы и не сосчитать. То армейские, изменившие присяге, хорошо погревшие ручонки на торговле оружием, имуществом, стратегическмими наработками бьют копытом в грудь и требуют уважения, то доблестная милиция в обнимку с судейскими и прокуратурой, прикрывающая последние двадацать лет самые гнусные преступления и приведя во власть конченных уголовников удачно мимикрировала в полицию, посчитав, что все претензии, которые были у общества к милициии к полицейским уже не относится.

Но посчитав данную маскировку не очень надежной, плавно перетекли в Росгвардию с вообще уже непонятными функциями, но вполне сложившимися и отработанными способами зарабатывания денег  охраной уголовных элементов от населения.

Так теперь очередное новообразование, начинавшееся как скоморошьи выходы ряженых вдруг разрастается метастазами и требует бюджетного содержания. И что характерно, выделяют! Наши выделяльщики ничего другого делать не умеют, вот и выделяют пока выделялка не сломалась.

Это ж только для нищих пенсов денег нет, с них ведь ничего не получишь, зажмут в сморщенный кулачок свои грошовые надбавки и черта лысого заставишь их поделиться, они ведь заработали. А структуры с непонятным содержанием всегда готовы поделиться, так чего ж не выделить, пожаааалуйста.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Продолжим рассмотрение аргументов того, что К.Марло и У.Шекспир – два разных автора, которые привела  на своем вебинаре Кристофер Марло «Доктор Фауст»И.А.Дедюхова  .

Поскольку подвергают сомнению само авторство и его творческую  самостоятельность Шекспира, то И.А.Дедюхова привела ряд доказательств опровергающих эту гипотезу. Сам Шекспир безусловно начинает в тени славы и творческой власти над зрителем Марло.

Было отмечено, что Ренессанс не шел сверху. Это более позднее предположение, сделанное уже гораздо позже.

На примере Кристофера Марло, как раз, и видно, как власть относилась к ренессансу — кинжалом в глаз. Вот таким образом ренессанс насаждался сверху. Ценность творчества Марло не имела значения для Елизаветы I. Марло вел слишком вольный образ жизни, он компрометировал своих друзей и соавторов, он много знал. А королева была оскорблена.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Йорг Видман (нем. Jörg Widmann; род. 19 июня 1973, Мюнхен) — немецкий кларнетист и композитор. Член Баварской академии изящных искусств, Свободной академии искусств Гамбурга, Немецкой академии театрального искусства. Премия Пауля Хиндемита (2002), поощрительная премия Эрнста Сименса (2003), премия Арнольда Шёнберга (2004), премия Клаудио Аббадо (2006) и др.

Вавилон, Музыкальный театр в 7 действиях, либретто: Петер Слотердайк. Мировая премьера в Баварской государственной опере, (октябрь 2012)

Могущественный город Вавилон становится местом преобразования цивилизации, где сталкиваются две культуры: пока вавилоняне все еще практикуют человеческие жертвы, иудеи, которые обосновались здесь в изгнании, их уже отменили. В опере этот конфликт раскрывается через любовь к иноверцу Тамму Инанны, жрицы в вавилонском Храме Свободной Любви. Боги развязывают хаос во Вселенной, дни на земле путаются с ночью, космические штормы и метеориты угрожают человечеству, Евфрат выходит из берегов, земле грозит наводнение. Верховный вавилонский жрец обещает, что мир и порядок будут восстановлены через обряд человеческого жертвоприношения, и вавилоняне на диком праздновании приносят в жертву Тамму. Инанна спускается в подземный мир и спасает возлюбленного. В итоге любовь примиряет небеса и землю, и человечество отменяет старый обряд. Возникает Новый мировой порядок, в котором люди будут жить: 7-дневная неделя, основанная на четком цикле жизни. Волнения прекращаются, Евфрат возвращается в свои берегаJ.

Композитор Йорг Видман вынашивал идею оперы о Вавилоне в течение долгого времени. Его оригинальная трактовка основана на теме любви в Древней Месопотамии {а совсем не – какой сюрприз! – разрушении вавилонской башни}. Тамму и Иннана – одна из многих легендарных мифологических пар древнего Вавилона, которая уже вдохновили либреттиста оперы Моцарта «Волшебная Флейта» Шиканедера (любовь между героем Таммузи и Инанной, богиней любви и войны).

Вебинар состоится 15 декабря 2017 года в 20-00. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на декабрь

На фоне рекордного за последние годы объема вывоза капиталов, в России совершенно озверели коллекторы. Мало того, что у нас самые высокие процентные ставки в мире, мало того, Центробанк имеет две учетные ставки для "своих" и "чужих", производя операции в супер-коротких деньгах, что свидетельствует даже не о спекуляциях, а вообще о криминальном характере подобных "ивестиций".

Но коллекторы, утверждающие, что стоят над законом, что в отношении них никакие законы не действуют, лучше всего демонстрируют общую деградацию управления в России.

Денег нет, но мы кое-как держимся. Хотя понимаем, что здорово влипли. И поскольку темпы вывоза капиталов растут, то понимаем, что с этими клоунами влипли мы крепко…

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Под впечатлением английских вебинаров захотелось написать подлинную историю леди Макбет. Был во времена нашей молодости французский фильм с Изабель Юппер «Подлинная история дамы с камелиями», в котором повествовалось об истории Альфонсины Дюплесси , послужившей Александру Дюма прототипом «дамы с камелиями» Маргариты Готье. А почему не взглянуть на реальную леди Макбет? Многие не знают ее настоящего имени – Груох, не подозревают, что она и ее сын Лулах, родной племянник Макбета, были законными наследниками шотландской короны. Почему же Шекспир мать законного наследника шотландского трона превратил в чудовище, имя которого стало нарицательным?

Шотландскому королю Макбету с супругой не повезло с музами поэзии. Шотландские барды в угоду победившему королю Малькольму III создали отрицательный образ, который вошел в сочинение Рафаэля Холиншеда «Хроники Англии, Шотландии и Ирландии», изданные в 1587 году. Оттуда его и почерпнул английский бард.

Образ Макбета в искусстве – наглядное предупреждение властителям, что ни в коем случает не стоит конфликтовать с музой эпической поэзии Каллиопой. Последствия будут самые отрицательные, так как художественные образы затрагивают сердце, душу и разум читателя – зрителя гораздо сильнее, чем исторические хроники. Да и многие ли их читают? Во времена Шекспира большинство населения читать не умело, книги были дороги, а вот посмотреть пьесу в театре по силам всем.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Мне тут один читатель рассказывает, как он славно проводил время, читая "Повелительницу снов", потом сказки... а вот на "Армагеддоне №3" его вдруг тормознуло. И только сейчас до него начало доходить, что тормознуло его под внешним воздействием.

Он вдруг перестал чувствовать интерес, саму эту атмосферу... которая, как он сейчас понял, помогла бы во многом избежать ему многих ошибок, загнавших его личные обстоятельства (как он выразился) в ступор (петлю времени). И вот только сейчас он все с удовольствием перечитывает, поражаясь, как много потерял. К тому же противопоставить-то по уровню воздействия больше и нечего. То есть, на некоторое время утратив способность нормального восприятия, он находился в полном вакууме, что живому человеку противопоказано.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Опять возникают разночтения в авторском прочтении этого слова... ну да ладно! Предлагаем вашему вниманию не просто аудиокнигу, но полноценный звуковой мультфильм.  Эта работа выполнена по всем известному произведению, у каждого вполне сформировались свои визуальные представления о героях этого  футуристического эпоса Ваське Корейкине и Льве Михайловиче Рудирштерне.

На масштабное полотно блокбастера мы пока замахнуться не имеем финансовых мощностей, но вот в звуковом виде сейчас каждый может представить, что же там может получиться. К тому же звуковой мультик намного удобнее слушать в машине, даже если увлечешься содержанием этой невероятно смешной сказки. Да это вообще... во всех смыслах удобнее!

Раньше были у нас радиоспектакли и даже пластинки со сказками... когда-то давно, может быть даже в прошлой жизни. Здесь есть возврат к приятной ностальгии по простым временам, когда деревья были большими, а милиция не реформировалась в полицию. Но надо понимать, что сам этот мультик стал возможен лишь при использовании современных технологий.

Короче, будем признательны всем, кто поддержит и оценит по достоинству это новое начинание! Приятного погружения, и да прибудет с вами Сила!

Для обложки использована иллюстрация Belth Allusis "Мастер-Джедай во время Великой Галактической войны"

Приобрести звуковой мультфильм Андрея Волошина в Книжной лавке

Город Вавилон и Вавилонская империя процветали почти два тысячелетия, приблизительно с 2225 г. до н. э. и до завоевания их Александром Македонским в 331 г. до н. э. Можно даже сказать, что Вавилон умер со смертью греческого покорителя мира в стенах этого города. Но до этого он долгие века оставался культурной столицей мира; и даже после того, как он был погребен под грудами камней и само его имя исчезло с карт, о его существовании не забыли. Имя это, казалось, таило в себе нечто волшебное. Евреи считали, что где-то здесь, поблизости, цвел Эдемский сад. Греки располагали в Вавилоне два из семи чудес света. Римляне описывали его как «величайший город, на который когда-либо взирало солнце». А для ранних христиан Великий Вавилон был символом греховности человека и гнева Господня. Таким образом, получается, что именно с рек Вавилона началась вся история западной цивилизации.

Кажется невероятным, что такая крупная и могущественная столица исчезла с лица земли: внешние защитные сооружения Вавилона имели 10 миль в окружности, 50 футов в высоту и почти 55 – в ширину. Но факт остается фактом: к началу нашей эры от Вавилона сохранились одни стены. Он так часто подвергался опустошениям, что к этому времени его покинули все жители, за исключением немногих беженцев, обитавших в развалинах. Царские дворцы были разграблены, храмы превратились в руины, все поросло травой.

А между тем греческий историк Геродот описывает Вавилон как столицу области, наиболее богатой зерном среди всех стран, которые он посетил, и называет его «не только очень большим городом, но и самым красивым из всех городов, которые я знаю». Затем он приводит цифры, довериться которым последующим историкам было трудно: площадь города составляла 15 квадратных миль, то есть 60 миль в окружности. Если он описывает город, окруженный стенами, то это, несомненно, преувеличение; но если считать пригороды, близлежащие поселения и деревни, то оценки Геродота можно признать относительно верными. Другими словами, в зените своей славы Вавилон вполне мог бы сравниться по площади с Центральным Лондоном.

Об огромных размерах Вавилона упоминали и более поздние греческие путешественники, но ко времени римлян город постепенно стал исчезать не только с карт, но даже из памяти людей. Последнее из описаний классических авторов кажется довольно странным: согласно Зосиме, историку эпохи правления Юлиана Отступника, в 363 г. н. э. город превратили в парк диких животных – своего рода заповедник дичи для персидского царя Шапура I. Зосима писал, что стены города все еще стоят, хотя большинство из 360 башен, расположенных вдоль укреплений, обвалились. Эта невероятная судьба, превращение крупнейшего в мире города в зверинец, не оставила равнодушным святого Иеронима, который услышал об этом от одного монаха из Междуречья. Свидетельство Иеронима фактически совпадает с описанием Зосимы – к концу IV в. н. э. Вавилон был оставлен людьми и там поселились дикие звери. Итак, нам известно, что к 400 г. н. э. сохранились только великие стены, которые за тысячу лет до этого были перестроены по приказу Навуходоносора. Но с падением Римской империи, когда легионы покинули Средний Восток, обрушились и эти тройные бастионы; после чего от Вавилона не осталось ничего, кроме легенд о его былом величии. Причиной этому частично послужило то, что этот город, наряду с другими центрами языческого мира, стал символом греховности человека и гнева Господня для новой и торжествующей секты христиан. Классический пример подобных городов – это, несомненно, Содом и Гоморра; но разве не был и Вавилон проклят пророком Исайей, а Ниневия предана осуждению пророком Наумом? Уверенность в том, что ревнивое божество определяет ход истории и обрекает на разрушение языческий мир со всеми его богами и памятниками, частично объясняет то безразличие к судьбе великих цивилизаций Среднего Востока, которое было распространено в поздний период римской истории, Средние века и т. д., вплоть до XVIII в. Казалось, что Вавилон – город, его люди и его культура, – будучи прокляты самим Иеговой, стал недостоин даже упоминания. Ведь так утверждала Библия – «История народов, написанная Богом, Который указывает в ней, что считает важным, а что неважным. А о Вавилоне он говорит единственно с негодованием». Так пишет вдова Клавдия Рича, первого человека, который в наше время приступил к методическому изучению древней столицы мира.

Вебинар состоится 14 декабря 2017 года в 20-00. Ведущие Сергей Ткачев и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на декабрь

Время от времени речь заходит об образовании. Потому что с  воспитанием подрастающего поколения за родителей, давно лишенных и гражданских и, по сути, родительских прав, дело зашло в тупик. А детки растут, о собственном будущем задумываются.

И тут выясняется, что образование, много лет реформируемое у нас в пользу наиболее тупого быдла, не способного освоить физику за пятый класс, зашло в тупик. Хотя и произошедшие в прошлом году шикарные изменения с назначением нового министра образования Ольги Васильевой, выдвинувшейся из такой же образованщины (из несостоявшихся дирижерок народным хором, пристроившейся к нынешним низкопробным спекуляциям на истории), свидетельствуют, что анализа полученных результатов всего этого реформирования у нас пока нет.

Ничего неожиданного здесь нет, конечно. Все это было понятно с самого начала. Но можно хотя бы по этому поводу подбить итоги собственной моральной нечистоплотности и неспособности нести ответственность на тех постах, куда вылезли и где получают совершенно несоразмерные собственным возможностям и способностям средства?

Читать статью в "Ежедневном пророке"