Научно-технический портал «Технарь»

Апреля в первый день обман,
Забава общая в народе,
На выдумки лукавить дан,
Нагая правда в нем не в моде,
И всё обманом заросло
Апреля в первое число.
Одни шлют радостную весть,
Друзей к досаде утешают,
Другие лгут и чем ни есть
Друзей к досаде устрашают.
Лукавство враки принесло
Апреля в первое число.
На что сей только день один
Обмана праздником уставлен?
Без самых малых он причин
Излишне столько препрославлен,
Весь год такое ремесло,
Так целый год сие число.

Александр Сумароков, 1759 год

Программа вебинаров апреля

1 апреля Астрологический прогноз на апрель
2 апреля Эллада IV-V века до н.э. Афинская демократия
3 апреля  Кристоф Виллибальд Глюк «Альцеста» (1767)
4 апреля Уильям Шекспир «Перикл»

8 апреля Афера века: затопление космической станции «Мир»
9 апреля  Империя Габсбургов в ХVI-ХVII веках
10 апреля Рок-опера Дова Аттья и Альбера Коэна «Моцарт»
11 апреля Барбара Фришмут «Мистификации Софи Зильбер»

15 апреля  Рунная литература: Боянов Гимн
16 апреля Исторические портреты: Ярослав Мудрый
17 апреля  П.И. Чайковский «Чародейка» / Tchaikovsky «THE Enchantress»
18 апреля Элис Хоффман "Практическая магия"

22 апреля Пурим — еврейский праздник по библейской Книге Есфири
23 апреля Дело Тухачевского
24 апреля Иван Дзержинский. Опера "Тихий Дон" (1969)
25 апреля Лидия Сейфуллина "Виринея"

Оплатить абонемент и принять участие в вебинарах в "Книжной лавке"

Уильям Шекспир «Перикл»

Титульная страница квартового издания 1609 года

«Перикл, князь Тирский» — якобинская пьеса, написанная по крайней мере частично Уильямом Шекспиром и включённая в современные издания его собранных сочинений, несмотря на вопросы об авторстве, поскольку она не была включена в Первый фолио. Пьеса была опубликована в 1609 году как кварто, не была включена в сборники произведений Шекспира до третьего фолио, а главным вдохновением для пьесы стала «Confessio Amantis» Гауэра. Существуют различные аргументы в поддержку теории о том, что Шекспир был единственным автором пьесы, особенно в кембриджском издании пьесы ДельВеккьо и Хаммонда, но современные редакторы в целом сходятся во мнении, что Шекспир был ответственен почти ровно за половину пьесы — 827 строк — основную часть после девятой сцены, рассказывающую историю Перикла и Марины. Современные текстологические исследования показывают, что первые два акта — 835 строк, подробно описывающих многочисленные путешествия Перикла, — были написаны соавтором, который, возможно, был продовольственником, покровителем, драматургом и памфлетистом Джорджем Уилкинсом. Уилкинс опубликовал «Болезненные приключения Перикла, принца Тирского», которая является прозаической версией рассказа и опирается на «Паттерн болезненных приключений» Лоуренса Твайна. «Перикл» был одной из семнадцати пьес, которые печатались при жизни Шекспира, и переиздавался 5 раз между 1609 и 1635 годами.

Далее о сюжете, истории создания читать нс странице вебинара.

Читать Уильям Шекспир «Перикл»

ПЕРИКЛ, ПРИНЦ ТИРА (1984) — драма. Дэвид Хью Джонс

Режиссер: Дэвид Хью Джонс / David Hugh Jones

В ролях: Эдвард Петербридж / Edward Petherbridge , Майк Гвилим / Mike Gwilym, Джульет Стивенсон / Juliet Stevenson , Аманда Редмен / Amanda Redman, Джон Вудвайн / John Woodvine и другие.

Описание: Каждый кто хочет жениться на дочери Антиоха должен решить загадку. Если ответ на нее будет неправильным, то претендент будет умерщвлен. Перикл решается рискнуть жизнью, чтобы взять дочь Антиоха себе в сопостельницы, но решив загадку он понимает, что Антиох находится со своей дочерью в кровосмесительной связи. Боясь мести могучего тирана, Перикл убегает в свой родной Тир, но боясь за свою жизнь отправляется в плавание. Он приплывает к Клеону и спасает его город от голодной смерти и становится местным героем. Но вскоре ему опять приходиться отправиться в путь, но корабль его тонет, а Перикл чудом выживает выброшенным на берег Пентаполиса во владениях короля Симонида. У Симонида есть дочь Таис, право жениться на которой Перикл выигрывает сражаясь на рыцарском турнире. Таис и Перикл женятся. Но приходят вести из его родного Тира, что ему надо срочно возвращаться. Но по дороге корабль его попадает в бурю.

Драматургия Уильяма Шекспира в «Книжной лавке»:

• Уильям Шекспир «Гамлет, принц датский»

• Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»

Вебинары по творчеству Уильяма Шекспира:

• Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»

• Уильям Шекспир «Сон в летнюю ночь»

• Уильям Шекспир «Генрих VI (Henry VI)»

• Уильям Шекспир «Буря»

• Уильям Шекспир «Мера за меру»

• Уильям Шекспир «Ричард III»

• Уильям Шекспир «Двенадцатая ночь или что угодно»

• Уильям Шекспир «Антоний и Клеопатра»

• Уильям Шекспир «Король Лир»

• Уильям Шекспир «Много шума из ничего»

• Уильям Шекспир «Бесплодные усилия любви»

• Уильям Шекспир «Венецианский купец»

• Уильям Шекспир «Кориолан»

• Уильям Шекспир «Перикл»

Вебинар проводит 4 апреля 2026 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Оплатить абонемент и принять участие в вебинарах в "Книжной лавке" за апрель 2026 года

Кристоф Виллибальд Глюк «Альцеста» (1767)

«Альцеста» (итал. Alceste) — опера К. В. Глюка в 3 действиях, итальянское либретто Р. Кальцабиджи.

Премьера: Вена, 26 декабря 1767 г. (по-итальянски); в новой редакции, созданной для Франции (либретто в переводе Б. Ле Блана дю Рулле), — Париж, Королевская академия музыки, 23 апреля 1776 г. (по-французски).

Перед венской постановкой Глюк писал, объясняя задуманную им реформу оперы: «Мне казалось, что музыка должна сыграть по отношению к поэтическому произведению ту же роль, какую играют яркость красок и верно распределенные эффекты светотени, оживляющие фигуры, не изменяя их контуров по отношению к рисунку… Я стремился изгнать из музыки все излишества, против которых тщетно протестуют здравый смысл и справедливость. Я полагал, что увертюра должна осветить зрителям действие и служить как бы вступительным обзором содержания: инструментальная часть должна обусловливаться интересом и напряженностью ситуаций… Вся моя работа должна была свестись к поискам благородной простоты, свободе от показного нагромождения трудностей в ущерб ясности; введение некоторых новых приемов казалось мне ценным постольку, поскольку оно отвечало ситуации. И, наконец, нет такого правила, которое бы я не нарушил ради достижения большей выразительности. Таковы мои принципы». Символ веры Глюка в «Альцесте», по его словам,— «простота, правда и естественность; они являются единственными заповедями красоты для всех Произведений искусства». Программа, воплощенная в «Альцесте» и последующих операх Глюка, явилась для своего времени революционной.

Почему же для реформы, утверждающей правду и простоту, Глюк избрал не современный, а мифологический сюжет? Оперная (и не только оперная) эстетика XVIII в. требовала для создания музыкальной трагедии тем возвышенных, героев, обладающих исключительной силой духа, тогда как образы современности служили материалом для комедии и драмы, комической и бытовой оперы. Подавляющее количество трагедий было написано на сюжеты мифологические, легендарные, исторические. При всей своей смелости и гениальности Глюк был связан условиями времени и выйти за их пределы не мог. Он остановился на предании, которое получило воплощение в трагедии «Алкеста» Еврипида, послужившей основой для многих драм позднейшего времени.

Предание об Альцесте (латинизированный вариант того же имени), пошедшей на смерть, чтобы сохранить жизнь своему мужу, царю Адмету, по драматизму, благородству и величию образа героини — одно из самых возвышенных в мировом искусстве. На этот сюжет написано много опер, из которых наиболее значительны «Альцеста, или Торжество Алкида» Ж. Б. Люлли, «Адмет» Г. Ф. Генделя, «Альцеста» Н. А. Штрунка, Г. Ф. Раупаха (текст А. Сумарокова, Петергоф, 1758), А. Драги, М. А. Португала, Дж. Стаффы, в XX в. — Э. Веллеса.

Ни одну из многочисленных обработок этой древнегреческой трагедии нельзя сравнить с глюковской. Композитор и либреттист смело решили стоявшую перед ними задачу. У Еврипида царь Адмет соглашается принять жертву жены. Возвеличивая подвиг героини, драматург показывает ее мужа недостойным этой жертвы — Геркулес побеждает демона, увлекающего Альцесту в подземный мир, и возвращает ее к жизни. Глюк и Кальцабиджи, сохранив высокий нравственный строй образа Альцесты, придали черты мужества и величия образу Адмета. В опере царь не может и не хочет жить без любимой супруги, он спускается вслед за ней в царство теней. В награду за их верность Аполлон дарует обоим жизнь. Таков финал 1-й, венской редакции; в парижской Геркулес, побеждая богов преисподней, спасает Альцесту и Адмета.

Глюк создал трагедию на основе высокого этического идеала. Произведение это, как и все творчество композитора, пронизано духом гуманизма, героики, гражданственности. Идея самопожертвования во имя любви воплощена в музыке с несравненной силой. Для передачи многообразия душевной жизни человека органически использованы средства героической оперы. Важную функцию выполняют монументальные хоры и симфонические танцевальные эпизоды. Парижская редакция расширила и обогатила партитуру введением новых сцен и персонажей.

В России «Альцеста» была впервые поставлена в 1802 г. в Москве. Ранее постановка готовилась в домашнем театре графа Н. Шереметева в Кускове, близ Москвы, однако, по новым данным, исполнение не состоялось. В последние десятилетия наиболее интересными интерпретациями оперы стали постановки в Милане, в театре «Ла Скала»,— в 1972 г. (с Л. Генчер в заглавной партии) и в 1987-м (режиссер П. Л. Пицци), а также в Штутгарте в 1986-м (режиссер Р. Уилсон) и в Чикаго в 1990-м.

Абрам Гозенпуд
Источник: Оперный словарь, 2005 г.

Далее об истории создания и сюжете оперы читать на странице вебинара.

Вебинар проводит 3 апреля 2026 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Оплатить абонемент и принять участие в вебинарах в "Книжной лавке" за апрель 2026 года

02.04.2026

Понимаю, конечно, что это все ерунда какая-то. Дело в том, что вчера рассматривали гороскопы по знакам. Ну, чтобы нами не манипулировали по этой части. Потому что стоило лишь сравнить, какие выводы из имеющихся данных делают вроде бы такие астрологи, к которым относишься нормально.

Неважно! Там у многих знаков был обозначен серьезный успех в IT-технологиях, причем, со значимым социальным эффектом. Скоро мы этот вебинар выставим, сами проверите. И там просто взмолилась, обращаясь к представителям знака Лев, чтобы они не шли вразнос, а сосредоточились на общей пользе для общества, решив, наконец, всю эту запутанную проблематику, созданную простым татарином по имени Максуд, волей случая вдруг возглавившим Минцифры. Ну, потому что в реале с такими жить нельзя, так они за тобой и в интернет лезут с одним желанием все изгадить.

Что вы думаете? Цитата дня сегодня принадлежит одному представителю знака Лев... вдобавок, оказавшимся и представителем Билайна, в коем я со своей мобилкой ошиваюсь с начала нулевых, а в самое сложное время, когда мне выделенки уничтожили, продержалась на мобильной связи опять Билайн, которая была лучше всех.

Выступая на форуме «Телеком 2026», Сергей Анохин предложил уйти от схемы, при которой ограничения автоматически касаются всех: полноценный интернет — для тех абонентов, кто не вызывает вопросов, а «белые списки» только для тех, в ком операторы сомневаются.

По его словам, это могло бы вернуть пользователям комфорт, не жертвуя безопасностью.

Полностью читать статью и слушать ролик в блоге «Огурцова на линии»

Дмитрий Песков не знает, давал ли Владимир Путин поручение ограничить работу сервисов VPN. «Мне ничего не известно о таком поручении», — сказал пресс-секретарь президента, отвечая на вопрос журналистов, давал ли Путин поручение Минцифры принять меры для ограничения работы сервисов VPN, которые используются для обхода блокировок.
https://t.me/BFMnews/66885

Ирина Дедюхова

Никто у нас по поводу блокировок не матерился, заметим.
Но требуем однозначно выяснить об этой связочке устройства наглых, уголовных провокаций против всего общества. Пора бы уже навести порядок в этом уголовном беспределе Минцифры.
Нормальных выпускников МГУ на это дело поставьте! Ведь поставили какое-то убожество, никчемное ничтожное позорище из татарской деревни... И он бегает как вор Ручечников: "Начальник приказал!"
Вот с этим Максудом больше не позорьтесь! Это полное позорище!

Россиянам за мат в интернете грозит до 100 тысяч рублей штрафа, предупреждают в Общественной палате.
https://t.me/rian_ru/336268

Ирина Дедюхова

А можно без мата убрать все эти "новообразования" типа как раз этой общественной палаты, которая придумывалась для всяких иноагентов типа Аллы Пугачевой?..
Неужели непонятно, что это всего лишь намеренная трата времени и средств не в самое лучшее время, причем, как правило на ли, имеющих массу проблем с законом, не способных жить на общих основаниях.
Они годами ничем приличным заняться не состоянии, ни за что не отчитываются, такая паразитарная прослойка. Постоянно создают какой-то неприличный хайп, участвуют в лоббировании решений непрофессиональных аферистов, крышуют уголовные элементы. Кому-то еще не ясно, что там собрались одни провокаторы, аферисты и прочее, нагло паразитировать на бюджете и дополнительно создавать нездоровую обстановку в обществе.
Когда Пугачева всех посылала, никто там и не дернулся.

(На самом деле, там несколько другое дельце пятки жжет на 100 тысяч, причем, без всякого мата. И посмотрим, как оно будет раскручиваться. Хорошо в Дубае шарахнуло по всем ярким представителям? Это самое начало.)

Но кто-то из общественной палаты полагает, что "заработал" что-то кроме мата? Это наглость несусветная! Все и оказались в этом отстойнике, потому что вообще никому не нужны и неинтересны, позитивно и производительно работать не могут.

Вас просто привыкли не замечать! Вы - пустое место.
А вот за 200 миллионов, выданных Мизулиной, не отчитались!
А она вообще-то засветилась с явной организацией кампаний от подростков.
Короче, в общественной палате должны понимать, что попросту не нужны. От слова совсем.
Фиксируем эту отвратительную выходку чисто для проформы.