Научно-технический портал «Технарь»

ХIХ век ознаменовался в русской культуре и искусстве тремя мощными произведениями, каждое из которых звучало так же жутко и фантастически, как голос в море, объявивший: «Великий Пан умер!» Все эти три произведения так или иначе — объявляли кончину Дон Жуана. Это «Каменный гость» Александра Сергеевича Пушкина (1830 г.), драматическая поэма Алексея Константиновича Толстого (1817-1875) «Дон Жуан» (1860) и опера «Каменный гость» Александра Сергеевича Даргомыжского (1866-1869 гг.). Причем, Даргомыжский (1813-1869) не успел завершить сочинение «Каменного гостя», и оперу закончил Цезарь Кюи, а оркестровку создал Н. А. Римский-Корсаков, заодно чуть позже (в 1902 году) написав короткую увертюру.

Лучшим эпилогом к разговору об утраченных корнях нашей культуры, без которых уже, пожалуй и не понять настолько большой интерес к уходу этого озорника, будут строчки, взятые А.К. у Гофмана.

Но ужас грехопадения в том, что у врага сохранилась власть подстерегать человека и расставлять ему коварные ловушки даже в его стремлении к высшему, там, где человек выражает божественность своей природы. Это противоборство божественных и демонических сил рождает понятие земной жизни, точно так же, как одержанная победа — понятие жизни неземной. (с нем.) Гофман

То есть уход Дон Жуана воспринимался… как утрата собственной души. И, согласитесь, это совершенно не соответствует нашему представлению о нем. При этом следует отметить, что пишут о нем — прославленные сердцееды и дамские угодники. Но самое поразительное, что Александр Сергеевич Пушкин, о множестве романов которого мы, пожалуй, знаем лишь верхушку айсберга, пишет о Дон Жуане… трагедию.

Прочитать статью в блоге "Огурцова на линии"

Зрительский наив.

Подвергли меня как-то испытанию. Отправили на "Свадебку" Стравинского с тинейджером. Подруга купила билеты на мероприятие, пойти почему-то не смогла и всучила их вместе со своим сыном. А действо сие было не просто так, а проектом в рамках фестиваля "Преображение". Поэтому, производилось оно силами всех участников этого мероприятия.

Сегодня при одном слове "проект" в русле развития нашего сценического искусства - что-то опасливо начинает сжиматься внутри и упираться поступательному движению к храму Мельпомены, Талии и Терпсихоры.

Почувствуйте трагизм ситуации. Во-первых, Стравинский (чай, не Моцарт и не Чайковский). Во-вторых, разномастные коллективы, возможно, полусамодеятельные. В-третьих, во время фестиваля (когда ж они отрепетировать успели). Ну, а в-четвертых, подросток, нормальный такой мальчик, которого никто культурой не травил, поэтому кроме рока и попсы ничего и не слыхивал, не довелось. Времена зверства советской власти не застал по возрасту, а при демократии население никто классикой по телевизору и радио не мучил, последний рецидив был в августе 91-го ...

Прочитать статью в "Литературном обозрении" Книжной лавки

Любое преступление оставляет следы, а любое уголовное преступление - экономические следы и прямые улики. Именно поэтому и раскрываемость преступлений раньше, когда не было такой мощной научной базы судебной экспертизы, которая имеется сейчас, - была намного выше. Было бы желание!

И хотя сейчас можно по микронным частицам определить ДНК преступника, - а раскрываемость преступлений куда ниже, чем у прославленного Агатой Кристи Эркюля Пуаро, который просто наблюдал человеческие отношения, драмы отдельных людей, решивших преступить черту.

Полагаю, все это связано с тем, что как ни пыжатся наши "русские Агаты Кристи", а не получается у них запечатлеть реальный образ нашей правоохранительной системы в масштабной форме большой русской прозы.

И чтобы как-то усилить читательский интерес к чтению... гм... не только в местах, так зать, уединенных, придется, наверно, опять все делать самой. Все же необходимо пробудить менее практический интерес к книге, с горечью описанный Честерфилдом сыну: "Они покупают дешевое издание Горация, вырывают из него страницы две и уносят их с собою в нужник, где сначала читают, а потом уже приносят в жертву Клоацине..."

Прочитать остальную часть записи в блоге "Огурцова на линии"

По сложившейся исторической традиции принято - упрекать одних дам в излишней склонности… гм… к мужской порочности. В последнее время на женскую «неразборчивость» делаются и политические расчеты на самом высоком уровне. В общественной провокации с «Pussy Riot» вполне проглядывает этот расчет на женскую «глупость», предполагаемую женскую «склонность» к шокирующим поступкам, к тяге выставлять напоказ какие-то интимные аспекты своего бытия.

А ничто так не «разоблачает» женщин, как их особая любовь вовсе не к девкам в лыжных шапках на физиономии, а к… Дон Жуану, чье имя стало нарицательным по причине крайне отвратительного поведения с дамами. Однако странно, что, несмотря на дурную славу, образ Дон Жуана тревожил… отнюдь не только женское воображение. Дон Жуан возвращался не раз, обогащенный новыми талантами и посвежевшим, — исключительно благодаря… стараниям мужчин.

В каждой эпохе этот образ при всей его «историчности», испанской самобытности, — становился именно там, где накапливались некоторые… гм… неразрешимые противоречия в отношениях мужчины и женщины. Он будто придавал новое дыхание вечной истории , в результате которой мы все появились на свет.

Дон Жуан никогда не отвечал на философские вопросы о том, что же толкает мужчину и женщину в объятия друг друга. Именно он, ветренный любовник, разбивший множество женских сердец, изначально был не в состоянии ответить на этот вопрос. В самой легенде не дается ответа на вопрос, отчего же Дон Жуан сразу терял интерес к женщине, как только понимал, что сумел разжечь ее сердце. Попытки кратких пояснений начинаются на уровне обычных идиотских моралей о женском легкомыслии — и заканчивается поговорками вроде «Подлецу — все к лицу!»

А поскольку Дон Жуан всегда возрождался и возвращался почти исключительно стараниями мужчин, то секрет необычайного успеха и обаяния этого образа — никак не раскрывался, а принимался как данность.

Или… расплывчато объяснялся на уровне героев эпистолярного романа «Опасные связи» французского генерала Шодерло де Лакло: «Это выше моих сил!». Интересно, один из лучших французских романов XVIII века увидел свет в 1782 году — накануне кровавых событий Великой французской революции (1789—1794 гг.), закончившейся в литературе натурализмом и животным попранием любой «романтики» в отношениях между мужчиной и женщиной в твореньях маркиза де Сада.

Особые трансформации этот образ подвергся в России, существуя как бы в параллельном измерении. Ведь даже большевики при нагло навязываемых образах «угнетенных женщин», забитых и малограмотных, которых можно и «обобществить», предложить браки на пару часов, - ничего не смогли сделать с общественной моралью, выставлявшей барьеры распутному «донжуанству»: «Мужик на бабу идет — города отдает! А взявши, так и деревеньки жалко!» Причем в некоторых регионах эта до сих пор используемая народная мудрость говорит не о «деревеньке», а о «погосте».

Прочитать статью в блоге "Огурцова на линии"

Почему психологическая устойчивость женщин - намного выше, чем у мужчин? Потому что каждая женщина знает множество маленьких способов порадовать себя... обычным шопингом. Кто-то из дам может позволить прикупить очередную шубку или сережки, кто-то яркую тряпочку или сумочку, а кто-то новую помаду и духи. Они мечтают о новых, боле счастливых встречах и знакомствах, о новом облике и новых поворотах судьбы под новой личиной. И если уж нет возможности прикупить себе абсолютно новую вещь, можно перешить и старую.

Я много лет пиджак ношу. Давно потерся и не нов он.
И я зову к себе портного и перешить пиджак прошу. Я говорю ему шутя: "Перекроите все иначе. Сулит мне новые удачи искусство кройки и шитья". Я пошутил. А он пиджак серьезно так перешивает, а сам-то все переживает: вдруг что не так. Такой чудак. Одна забота наяву в его усердьи молчаливом, чтобы я выглядел счастливым в том пиджаке. Пока живу. Он представляет это так: едва лишь я пиджак примерю - опять в твою любовь поверю... Как бы не так. Такой чудак.
(Булат Окуджава "Жанне Болотовой")

Впрочем, многие еще помнят секрет Марины Ивановны Цветаевой "шоколадом лечить печаль и смеяться в лицо прохожим". Но настоящие гурманы прекрасного при любых невзгодах с головой погружаются в посудные развалы, впитывая в себя тонкий звуки хрусталя и фарфора, любуясь алмазными отблесками на гранях фужеров, мечтая об ином повороте судьбы, где от всей полноты русской души можно принять гостей, выставив эту чудесную утварь, чтобы любая еда и питье казались гостям царским угощением.

Прочитать статью в "Литературном обозрении" Книжной лавки

Странно, как некоторые люди не понимают, что можно видеть все, не слушая их разговоров, не читая письма, не зная о них практически ничего. Даже того, что они хотели бы о себе оставить в памяти людской. Просто шагая по жизни вместе с блогом "Огурцова на линии", отслеживая лучшие публикации блога "Технарь", делая выбор: "А оно мне надо?" Сегодня хочу вместе с вами посмотреть фильм Марины Литвинович об очередном "герое нашего времени", вспомнив те "горячие" публикации, которые, в сущности, и нашли отражение в этом "портрете с натуры". Сегодня говорить и писать то, что сказала автор этого фильма, уже не составляет такой опасности, как заметки "по горячим следам". Но ролик все равно получился хорошим. Можно по нему сказать, что все сказанное в наших блогах - нашло законченную форму. Можно видеть, что все поняли сказанное правильно, оценили уровень искренности и истинности выводов. А поводом для просмотра стала новость, которая сразу же дает ответ на недоумение по поводу выступления Мадонны о "пусси" и других "деятелей" в Европе. Поскольку чувствовалось, что со всеми с ними "работают" на самом высоком уровне. Становится понятным, кто продвигает Марата Гельмана, который оскорбляет своими "подходами к современному искусству" зрелых людей и намеренно растлевает молодежь. Сразу выясняется и то, кто же стоит за этой странной травлей РПЦ, развернувшейся в связи с процессом над «Pussy Riot». Ведь судит-то их не Церковь, под замком держит - тоже не РПЦ. Да и как девицы являются в суд - напомаженными, в профессиональном макияже, как отрепетированно позируют за стеклом... вызывает много вопросов. Уже прозвучали справедливые вопросы о том, почему девиц, выстраивавших прилюдно собачьи поезда в Биологическом музее, оравших про "вооруженные мятежи" - не проверили на психическую адекватность. Подумал, где ж могли находиться компьютеры, на которых все это монтировали, почему так странно вели себя охранники в ХХС... а теперь становится все ясно. Все это, граждане, мы с вами наблюдали с чувством, что нам гадят в душу - по простой причине. Господину Суркову понадобилось подмять под себя "политическое руководство" РПЦ.

Сурков будет курировать работу с религиозными организациями В мае этого года президент Владимир Путин назначил Владислава Суркова заместителем председателя правительства. Напомним, что ранее работой с религиозными организациями занималась вице-премьер Ольга Голодец, курирующая социальную сферу.

Прочитать статью в блоге "Технарь"

Каждый чрезмерно уважающий себя создатель советской кинопродукции повторяет как легко обижали художника цензурой, заставляя вырезать дорогие сердцу вольные трактовки из фильмов. В особенности Рязанов и Захаров неоднократно рассказывали о том, как приходилось доказывать тем или иным должностным лицам необходимость включения в фильмы тех или иных «сомнительных» сценариев и эпизодов. Исключения в этом сообществе редки, поэтому Александр Митта, настоящая фамилия Рабинович, в 2000 году уже мог свободно мстить партии КПСС режиссерскими выдумками за неосуществленные прежде метафоры.

В фильме «Экипаж» режиссеру не позволили воплотить мутное окончание фильма, которое для зрителей должно было символизировать непримеримую позицию ужасов афганской войны. Поэтому в новом мейнстриме Митта снимает сериал «Граница.Таежный роман» про гарнизон на базе местной психбольницы, про человеческие отношения, любовь и прочее мыло. А так как из всех искусств важнейшими для него, являются кино и цирк, видимо, поэтому играючи вставляется очередная метафора, хотя весь фильм состоит из сплошной череды мелких и крупных несуразностей, которые могли бы снять американцы, имеющие весьма смутное представление о реалиях далеких 70-х годов в далеком СССР.

В этом году количество пожаров в стране намного превысило показатели 2010 г. Но этого никто не замечал, до тех пор пока в конце прошлой недели самолёт с министром МЧС и главным санитарным врачом, вылетевший в Томск, не совершил вынужденную посадку в Кемерове.

Издавна повелось, что пожарная охрана входила в структуру Министерства внутренних дел

Как появилось Министерство по чрезвычайным ситуациям? Поначалу всё было довольно логично. В декабре 1990 года был создан т.н. корпус спасателей. В принципе, до этого момента в стране не было какой-то специальной структуры, которая отвечала бы за спасение людей в разных форс-мажорах. Эти функции в СССР обычно выполняла армия. Так что корпус спасателей был вполне так себе нужной структурой. Однако что такое корпус для сына первого заместителя председателя Совета министров Тувинской АСС? Корпус – это одно название. А на самом деле структура-то была совсем маленькой. И тогда явилась мысль подмять добавить к корпусу ещё Гражданскую оборону. Не известную панк-группу, а солидную структуру. Вообще, штабы Гражданской обороны в СССР отвечали за подготовку населения к войне, в первую очередь, конечно, ядерной. Разные там бомбоубежища, лекции в красных уголках ЖЭКов, зачёты в институтах и т.д. и т.п. То есть структура разветвлённая. И, что весьма важно – имеющая свои здания (штабы) и отдельные комнатки в самых разных организациях.

Прочитать статью в блоге "Технарь"