Михаил Михайлович Египтеос

Египтеос, Михаил Михайлович

Михаил Михайлович Египтеос (1861 — 1932) — русский специалист в области кораблестроения, генерал-майор корпуса корабельных инженеров (1911). Остался в СССР. После Великой Октябрьской революции работал в «Судпроекте» (с 1923 г. – заместитель председателя). Ум. весной 1932 в Ленинграде.

Родился 20 января 1861 года. Сын представителя княжеского рода, выходца из Эфиопии, который был вывезен подростком русскими моряками в середине XIX века в Россию и включён в придворную свиту Николая I под именем Михаил. По национальности — грек (по другим данным эфиоп).

В 1880 году окончил кораблестроительное отделение Технического училища Морского ведомства в Кронштадте. Работал кораблестроителем в Кронштадтском порту, ведал судоремонтом. В 1886 году окончил Николаевскую морскую академию и продолжил службу в Кронштадте. В 1890 году старший помощник судостроителя Кронштадтского порта Египтеос разработал проект крейсера-разведчика водоизмещением 1200 тонн. Проект признали удовлетворительным и автору выдали свидетельство на право получения звания младшего судостроителя (цензовые тонны по должности наблюдающих засчитывали как самостоятельным строителям).

В 1900 году младший судостроитель Египтеос был направлен на Невский судостроительный и механический завод. Вице-адмирал С. О. Макаров предложил назначить его помощником наблюдающего за изготовлением котлов и механизмов Морского Технического комитета при постройке пяти миноносцев типа «Циклон» и двух крейсеров типа «Новик». Но председатель Морского Технического комитета генерал-адъютант И. М. Диков возразил: «Египтеос служит на частном заводе и находится в полном подчинении правления и не может быть наблюдающим от Морского министерства» и на эту должность был назначен другой кораблестроитель.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Из архива сетевого журнала «Ежедневный пророк» (2017г.)

Хроники пикирующего фонда.

20.07.2017

1a12bf410e94c539d98eaf3a169b2325Раз дело дошло не просто до циничных расссуждений про увеличение пенсионного возраста и постоянных изменений в начислении пенсии, а уже и до того, что некоторым, наиболее беззащитным гражданам пенсию вообще не начисляют, предлагая еще несколько лет подождать до нищенской социальной пенсии без надбавок, то здесь надо бы как-то осмыслить происходящее.

Здесь уже приходится констатировать не только полное банкротство предложенной системы государственного управления частными междусобойчиками, шарахающимися от президентской ветви управления — до премьерской. Здесь надо подводить черту под уголовными мотивами, с которыми у нас организовывались последнее время все фонды: от Пенсионного фонда, до жилищно-коммунального.

А эти уголовные мотивы совершенно очевидны! Они уже выражаются в том, что государство в лице неграмотных аморальных выскочек, действующих под крышеванием предавших всех и вся спецслужб, — не могут нести никакой социальной ответственности. Не потому что… расхотели или, случаем, забыли о такой, а попросту потому, что в последнее время намеренно на всех уровнях подбирались лишь такие люди, которые не способны нести социальную ответственность по умолчанию.

Читать цикл статей в "Ежедневном пророке"

Петр Николаевич Горемыкин

Петр Николаевич Горемыкин

Петр Николаевич Горемыкин (1902 — 1976)  — член РКП(б) с 1925 года. С 1938 нач. 3-го главного управления Наркомата вооружений СССР. В 1940-41 член Хозяйственного совета по оборонной промышленности при СНК СССР. С 3.3.1941 нарком боеприпасов СССР. 16.2.1942 перемешен на должность зам. наркома. Организатор проведения научно-исследовательских и практических работ в области реактивной и ракетной техники, С янв. 1946 1-й зам., с марта 1946 зам. министра, с 26.6.1946 министр сельскохозяйственного машиностроения СССР. 14.3.1951 снят с поста. В сент. 1951 приговорен к 3 годам лишения свободы за преступления по службе, а 21.5.1952 исключен из партии, в 1953 освобожден и восстановлен в КПСС. В июле- авг. 1953 директор Научно-исследовательского института Министерства машиностроения, в 1953-55 зам. министра оборонной промышленности СССР. С апр. 1955 министр общего машиностроения. В мае 1957 его посчитали связанным с «антипартийной группой» и уволили, почти год пробыл без работы, а в 1959 устроился старшим научным сотрудником Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС. В 1961-63 зам. пред., в 1963- 76 пред. научно-технического совета (НТС) Государственного комитета по автоматизации и машиностроению, который постоянно передавался из ведомства в ведомство, генерал-майор инженерно-артиллерийской службы (1944) в отставке.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Из архива сетевого журнала «Ежедневный пророк» (2013г.)

3ааа

В поисках приключений…

02.10.2013 | Автор: deduhova

Меня часто спрашивают, а почему типа я не пишу детективов? Да по кочану! Не знаю, может быть раньше уголовные типы испытывали более сложные мотивации, но нынче все гораздо проще.  Натура мельчает, а с ней и уголовные мотивации. И особого восторга это не вызывает. Не говоря уж о том, чтобы на подобные вещи тратить время, которого всегда не хватает.

Причем, и в выражениях люди нисколько не стесняются, даже не считая нужным прикидываться. Признаком «ума» сегодня многими гражданами считается умение делать нравственные обличения обществу со скорбно насупленным личиком и полное отсутствие элементарной требовательности к себе самому.

Пропасть между «простотой», с которой некоторые совершают свои «задумки» — и их претензиями к окружающим «а народ у нас — дебил», вызывает тягостное чувство. Никакого «развития образа» уже не предвидится, там будет одно скольжение по наклонной. А все-таки не это является предметом искусства.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Анатолий Петрович Александров

Александров Анатолий Петрович

Анатолий Петрович Александров(1903–1994) — советский физик, академик АН СССР, с 1953 президент АН СССР (1975–1986). Трижды Герой Социалистического Труда (1954, 1960, 1973). Окончил Киевский университетет (1930), работал в Физико-технической институте АН СССР. Во время ВОВ разработал метод противоминной защиты кораблей (совместно с И. В. Курчатовыми В. М. Тучкевичем). С 1946 года работал над созданием атомных реакторов. С 1960 года — директор Института атомной энергетики им. И. В. Курчатова. Основные труды в области ядерной физики, физики твердого тела, физики полимеров, ядерного реакторостроения. Удостоен Ленинской премии. (1959), Государственной премии СССР (1942, 1949, 1951, 1953). После Чернобыльской катастрофы, связанной с внедренным Александровым реактором, ушел в отставку.

А.П. Александров родился 13 февраля 1903 года в г. Тараща (Украина). Его отец Петр Павлович был надворным советником и мировым судьей, а мама Элла Эдуардовна целиком посвятила себя воспитанию детей. В 1906 году семья Александровых переехала в Киев, где в 1919 году Анатолий окончил реальное училище. Он был третьим ребёнком в семье Петра Павловича и Эллы Эдуардовны Александровых. Пётр Павлович исполнял должность мирового судьи в маленьком городке Тараща, удалённом от губернского Киева на 120 вёрст.

Корни по отцовской линии — в Саратове, дед занимался торговлей зерном. Мать по происхождению наполовину шведка. Крёстным Анатолия был её брат, Роберт Эдуардович Классон, в будущем крупный инженер-энергетик, проектировщик первых электростанций в России, соавтор плана ГОЭЛРО. В три года Анатолий осиротел — умерла мама. Тогда же П. П. Александрова перевели мировым судьёй в Киев. Детей (Валерию, Бориса и Анатолия) воспитывала бабушка Анна Карловна, немка по происхождению. В доме говорили на трёх языках: русском, немецком и украинском.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

М.В. Барро Мольер — Его жизнь и литературная деятельность. Часть II

Глава II «Блистательный театр»

Театральные общества. – Королевский указ 1641 года. – Жозеф Бежар. – Мадлена Бежар – актриса театра Маре. – Встреча ее с графом Моденом. – Знакомство с нею Жана-Батиста Поклена. – Отказ его от права на звание обойщика. – «Блистательный театр». – Молодой Поклен – актер. – Его театральное имя. – Гнев и убеждения отца. – Жорж Пинелъ. – Помещение «Блистательного театра». – Роль Мольера среди коллег. – Мольер в Руане. – Начало спектаклей в «Блистательном театре». – Неудачи. – Герцог Орлеанский. – Новые неудачи. – Театральные покровители. – Ногаре де Ля Валетт. – Мольер в тюрьме. – Леонар Обри. – Крушение театра. – Сценический и житейский опыт Мольера. – Отъезд в провинцию.

Еще во времена мистерий и мираклей среди бюргеров Парижа и других городов сложился обычай составлять общества с целью представления названных пьес. Указ Карла V в 1402 году, монополизировавший за парижским «Братством Страстей Господних» право выводить на сцене Бога, Деву Марию и святых, красноречиво свидетельствует о том, что соперников у этого братства было достаточно. Между тем времена изменились, мистерии и миракли отошли в прошлое, уступив место более жизненному репертуару, но маленькие театральные общины продолжали существовать и множиться. Правда, духовенство не смотрело уже благосклонным оком на комедиантов и комедианток; но нужда, а часто и страстное влечение к театру заставляли мириться с этим неудобством, в надежде на милосердие Бога и неполную компетентность духовенства в делах неба. Скюдери в своей «Comédie des Comédiens»[3] рассказывает, между прочим, об одном бароне, который разыскивал своего без вести пропавшего племянника и вдруг, найдя его среди актеров одной театральной труппы, сделался сам коллегой своего племянника. В полной треволнений цыганской жизни актеров была своего рода чарующая прелесть…

Читать статью в "Литературном обозрении"

П.Вергилий Марон «Энеида»

Публий Вергилий Марон, родившийся в 70 году до Р. Х., в местечке Анде близ Мантуи, был добродушный, скромный человек; за благородный, мягкий характер, чуждый высоких претензий, за образованность, за поэтический талант, Август и приближенные императора оказывали ему почет. Он учился сначала в Кремоне и в Милане, потом усердно занимался греческим языком и литературой в Неаполе под руководством преподавателя и поэта Парфения; В 47 году Вергилий приехал в Рим и продолжал расширять свои многосторонние сведения. Прожив там два года, он вернулся на родину, потому что слабое здоровье не дозволило ему посвятить себя политической деятельности, слишком тяжелой для него. Вергилий хотел заниматься хозяйством в своем именье и поэтическими трудами. По совету Азиния Поллиона, бывшего в 42 году правителем Транспаданской Галлии, Вергилий стал писать «Буколики» (или «Эклоги»), в которых подражал Феокриту, иногда буквально переводил его и под идиллическими формами и именами изображал дела и людей своего времени, отчасти и факты своей жизни. Далее биография Вергилия приобретает трагический оттенок.

Бюст, приписываемый Вергилию

Вскоре, при раздаче вторым триумвиратом земель ветеранам Цезаря, именье Вергилия попало в число отнимаемых у владельцев для отдачи воинам. У Вергилия было написано тогда три эклоги: «Алексис» (она в собрании его эклог помещена на 2-м месте), «Полемон» (эклога III) и «Дафнис» (эклога V). Азиний Поллион показал триумвиру Октавиану последнюю из этих идиллий, в которой под буколической формою восхваляется Юлий Цезарь. Это приобрело Вергилию покровительство Октавиана. Вергилий всю жизнь оставался благодарен ему за сохранение своего именья и другие милости. Следующая идиллия его «Титир» (эклога I) была прославлением Августа, «божественного юноши». После Перузинской войны Анду и именью Вергилия снова грозила конфискация. Альфен Вар, которому посвятил Вергилий свою VI эклогу («Силен»), не мог остановить воинов, хотевших взять себе именье Вергилия, и он принужден был бежать. На вилле своего учителя Сирона он написал идиллию «Мерис» (эклога IX), в которой рассказал свою судьбу («Лакид, мы дошли до беды, какой не ждали; чужой отнял у нас нашу землю, сказав: «Все это мое; прочь отсюда, прежние владельцы!»). По просьбе Поллиона и Мецената, Октавиан возвратил ему именье (в 40 году). В благодарность за покровительство, Вергилий в IV эклоге прославил Поллиона и назвал его новорожденного сына гражданином золотого века, восхвалял его и в VII эклоге (Pharmaceutria). Последнюю (X) эклогу Вергилий посвятил своему другу, поэту Корнелию Галлу.

Вебинар состоится 11 августа 2018 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Комедиантам

Обращает на себя внимание, что в прессе последнее время пошли частые некрологи о смертях артистов. Нечто вроде «умер звезда некоего сериала». …Кхм, и сериал этот очередной не смотрел никогда, и артиста этого в глаза не видел. Я понимаю, что сейчас «в цене» публичные фигуры, …но надо же как-то адекватнее соизмерять степень публичности с реальной известностью…

Хорошо, не будем о грустном. Дело в том, что сейчас кинопроизводство, производство сериалов, театральное дело поставлены на …индустриальную основу. Подлинное производство уничтожено, а вот предметная область, требующая творчества и нестандартного подхода, почему-то подвергается …стандартизации. Очень неуместно, на мой взгляд.

Технологий много, людей куча, даже деньги есть, а вот …подлинных достижений не то, что мало, а нет …от слова «совсем».

Конечно же всем известны прописные истины, что «первично содержание», что «необходимо придерживаться нравственных основ», но … человеческая природа такова, что «на слово» не верится — надо все на своей шкурке испробовать.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Частная лавочка. Часть II

Сегодня все то, чем когда-то гордилась огромная страна, закономерно стало ее позорищем и только потому, что в руководство социальными сферами полезли беспринципные бабы-авантюристки вроде той же Татьяны Голиковой. И сегодня на наших глазах раскрывается жалкий итог всех этих усилий, которые вроде и продумывались с изуверскими хитростями, принесли много несчастий, оскорблений достоинств, выявили не лучшие черты человеческой натуры нынешней "элиты"… А тем не менее, итог-то самый жалкий!

Ведь каждый раз есть, чем ткнуть в одутловатую морждашкуц постаревшей хабалки, наезжавшей на все общество от уголовных общаков своих кукловодов: "Ви панимаете, что у государства нет денег!" Это ведь, между прочим, могли заявить лишь наиболее отсталые социальные иждивенцы советского периода! Которые не только не способны восстановить украденное и разрушенное, уже показавшие презрение и ненависть к государству в целом, ненависть ко всему обществу (отлично зная, что на государственной службе на самом деле заработали лишь на суровое уголовное наказание), но и ненависть к Заповедям Господним.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Опера Генри Перселла «Дидона и Эней»


Опера была поставлена всего один раз при жизни автора по случаю выпуска учениц женского пансиона. В XVII веке ставилась как «маска» в приложение к комедии Шекспира «Мера за меру». Между 1887 и 1889 годами была издана Уильямом Г. Каммингсом, благодаря чему с ней познакомилась наша эпоха; затем ее опубликовало «Издательство общества Пёрселла» (1961). Несмотря на славу оперы и интерес к ней как к крупнейшему образцу музыкальной драмы (первому в Англии), некоторые считают, что Пёрселл лучше проявил свои способности в музыке для театра, написанной по другим поводам, для «полуопер» или масок, в которые композитор мог включить более обширные, богатые фантазией эпизоды, в том числе изобразительного характера. Так было в случае с «Диоклетианом» (1690) и «Королем Артуром» (1691), «Королевой фей» (1692) и «Эдипом» (1692), «Бурей» (1695) и «Бондукой» (1695). Впрочем, несмотря на небольшие размеры, лаконизм и концентрированность повествования поражает драматическое единство, достигнутое в «Дидоне и Энее», особенно в финале, являясь, в частности, результатом использования английского языка, хотя сценические построения еще тесно связаны с формой маски.

Поистине чудесно, что в столь небольшом, подлинно камерном произведении молодой композитор сумел проявить такое мастерство в изображении чувств, нарисовать картину, в которой отлично переданы фатальные магические нити рока и почти умышленное общее равнодушие тех, кто не принимает участия в судьбе главных героев. В эту же рамку вписываются эмоциональные вокальные формулы школы итальянского барокко, особенно Кавалли и Кариссими, искусные и дерзкие гармонии, родоначальником которых был Пёрселл, французское влияние (Люлли) и мелодико-ритмические элементы, почерпнутые в типичной хоровой и полифонической английской традиции (не говоря уже о «Венере и Адонисе», маске Джона Блоу).

Настойчивая смена (по мнению некоторых, поистине мучительная) речитативов и различных ариозных форм как бы подгоняет действие, хорошо очерчивая характеры и положение персонажей. В особенности диалоги царицы и Энея безжалостно правят неумолимым ходом событий: с одной стороны — ее слезы и протесты, с другой — сухие ответы героя, знающего свое предназначение и влекомого собственным эгоизмом. В печальном финале — мощной и мрачной сцене смерти — царица возглашает о своей добровольной смерти и желает оставить добрую память о себе, хотя и охвачена порывом мучительного самоосуждения. Напряженное звучание basso ostinato и секвенции на словах «Remember my» («Помни обо мне») стали легендарными. Эта сцена после развернутого трогательного lamento завершается эпитафией хора: амуры танцуют вокруг смертного ложа Дидоны, просветляя атмосферу. Это образ, посланный в будущее, удивительное предвосхищение грядущего и возникает перед зрителем, как кинематографический наплыв.

Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)

Вебинар состоится 10 августа 2018 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров августа
5d74b0c14d0bb4d879755a41d6c52067

Вход в систему