Научно-технический портал «Технарь»

Портрет А.А. Жданова 1947 г. Художник Ефанов

Андрей Александрович Жданов (1896 — 1948) — член партии с 1915 г., член ЦК с 1930 г. (кандидат с 1925 г.), член Политбюро ЦК с 22.03.39 г. (кандидат с 01.02.35 г.), член Оргбюро ЦК и секретарь ЦК с 10.02.34 г. Родился в Мариуполе. Русский. Окончил реальное училище. С августа 1917 г. председатель Шадринского комитета РСДРП(б). В 1918—1920 гг. на политработе в Красной Армии. В 1920-1922 гг. заместитель ответственного секретаря Тверского губкома партии, председатель Тверского губисполкома. С 1922 г. зав. отделом, с 1924 г. первый секретарь Нижегородского губкома (обкома, крайкома, Горьковского крайкома) партии. С 1934 г. секретарь ЦК ВКП(б), одновременно в 1934—1944 гг. первый секретарь Ленинградского обкома и горкома партии. Во время Великой Отечественной войны член военных советов Северо-Западного направления и Ленинградского фронта. Генерал-полковник (с 1944 г.). В 1946— 1947 гг. Председатель Совета Союза Верховного Совета СССР. Член ВЦИК и ЦИК СССР, депутат Верховного Совета СССР 1—2 созывов. Похоронен на Красной площади в Москве.

Родился в г. Мариуполе Екатеринославской губернии в семье инспектора народных училищ. Русский. Окончил реальное училище в г. Твери. С 16 лет участвовал в социал-демократическом движении. В марте 1916 г. был введен в состав Тверского комитета РСДРП. Был мобилизован в царскую армию, служил командиром взвода в 139-м запасном полку в г. Шадринске Пермской губернии. После Февральской революции 1917 г. член полкового комитета, председатель Шадринского Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов. С августа 1917 г. председатель Шадринского комитета РСДРП(б). С января 1918 г. комиссар земледелия Шадринского уездного Совета. Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Стоило, конечно, упомянуть эти истоки русской литературы, как многое и в собственной жизни выстраивается и обретает смысл. Здесь ведь очень интересный момент наблюдается именно с тем моментом, когда она вдруг всплывает.

Причем, конечно, там есть масса провокационных моментов. Сама фигура Сулакадзе несколько скоморошья.

Но здесь надо понимать, что у нас у каждого есть свое и совершенно исключительное место в нашей истории. И это, прежде всего, очень трудное, но интересное путешествие, где каждое явление... да как театр именно для нас. И ведь каждый видит со своей точки зрения!

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Хорошая дата... знаете ли! Сейчас просто посмотрела и вздрогнула. Скриншот выкладывать не стану, придется поверить мне на слово. Статья эта была запланирована на 22 ноября 2017 года. Планировала я ее еще в сентябре, уже догадываясь, что дело-то затянется.

Мужчины могут несколько расслабиться, а то и напрячься, поскольку речь пойдет о правах тех наших дам, кто ручки Грушенькам не целовал и целовать не собирается! Как бы их к этому не принуждали. А принуждают каждый раз подло, спекулируя уж на форменном выживании на концлагерном уровне. А раньше вынуждали... под соусом "социальной справедливости". Потом выдумали какую-то "толерантность" и прочее.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

«Портре́т Дориана Гре́я» (англ. The Picture of Dorian Gray) — единственный опубликованный роман Оскара Уайльда. В жанровом отношении представляет смесь романа воспитания с моральной притчей. Существует в двух версиях — в 13 главах (1890 года) и в 20 главах (1891 года). Стал самым успешным произведением Уайльда, более 30 раз экранизировался.

* * *

«Портрет Дориана Грея» (1890) – единственный роман Уайльда. Здесь впервые воплотился авторский проект, реализации которого посвящено все зрелое творчество писателя и который охарактеризован биографом Уайльда Ричардом Эллманном как «попытка в высшей степени цивилизованно анатомировать современное ему общество и радикально переосмыслить его этику». Роман воспевает Красоту, лишенную морального измерения, Красоту как таковую, намеренно шокирует декадентской сексуальной атмосферой. Восторженный поклонник романа Андре Жид не зря назвал Уайльда «самым опасным продуктом современной цивилизации», а жена писателя Констанс сетовала в 1890 году: «С тех пор как Оскар написал «Дориана Грея», с нами никто не разговаривает».

Литературные корни романа – бальзаковская «Шагреневая кожа», откуда позаимствована идея волшебного талисмана, и «Наоборот» Гюисманса, откуда в роман пришла атмосфера пряной чувственности. Фантастическая история портрета, изображение на котором стареет, тогда как сам Дориан, совершающий разнообразные преступления, остается юным и прекрасным, разворачивается в современной автору Англии. Герои романа пользуются всеми благами цивилизации, размышляют над состоянием современного общества, но присутствие фантастики в самом сердце романа и составляет вызов позитивистскому мировоззрению. далее читать

И.В. Кабанова

* * *

«Любое искусство не дает никакой пользы», — такой парадоксальною фразой завершается предисловие к самому известному произведения Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея». Мы привыкли к мысли о том, что искусство воспроизводит мир. Какой именно мир воспроизводит искусство? Мир реальной жизни или мир художественной мечты? Мы говорим, что мир, созданный искусством, является альтернативным миру, созданного жизнью. Для некоторых он даже становится главным, реальным самой действительности. До таких художников принадлежал Оскар Уайльд. Его эстетизм был реакцией нестандартно мыслящего человека на прагматизм XIX века с идеалом рационализма, бизнеса, обогащения, успеха, с приоритетом мира материального над миром духовным. Согласно этому, все, в том числе и искусство, должно иметь какую-то полезную цель своего существования. Например, искусство должно реалистично воспроизводить в типичных образах общественные конфликты времени, чтобы вынести им свой приговор и таким влиянием на жизнь, или воспитать своего читателя в духе разумного, доброго, вечного … Но не будет в таком случае искусства дублировать политику, социологию, педагогику, этику, религию?

Собственно, сторонники «полезного» искусства имеют виду лишь одну из многих течений в литературе XIX века — искусство реализма.

Роман Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея» внешне выглядит как типично реалистичный. Он даже имеет своего предшественника в литературе – «Шагреневая кожа» роман Бальзака. Но у французского романиста фантастическим является лишь предположения, что загадочная кожа может уменьшаться, выполняя желание своего хозяина, даже против его воли. В целом герой Бальзака погружен в свою социальную среду. В романе органично переплетаются романтизм и реализм как синтетическое художественное мироощущение, не только синтезирует типичные черты романтизма и реализма, но и создает новый мир, подобный художественных миров в других произведениях Бальзака и одновременно отличается от них. далее читать

Автор: Igor Polkovnichenko

Вебинар состоится 3 февраля 2018 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой и приобрести абонемент на февраль

Ну, вот после прошедшего очередного вебинара по Пекинской опере, можно и продолжить. Как не хватало этого мощного сольного аккорда нашей Каллиопы! Поскольку невозможно понять, что же такое пекинская опера по обычным комплиментарным статейкам, не раскрывающим суть этого явления.

Стоит пять минут это послушать… и сразу хочется вернуться к нашей нормальной опере. Понять и полюбить это, как предлагают все, кто такое позиционирует, для нас просто не естественно. И не стоит даже прикидываться. Извините, у нас есть свое очень достойное оперное искусство, которое надо еще осмыслить. И оно куда более достойно нашей любви и преданности, поверьте.

Со свойственной мне дотошностью перевернула множество статей о пекинской опере, выяснив для себя одно: их авторы просто лгут! Как правило, даже позиционируемый интерес у них крайне непродолжительный. И не только на русском!

На русском, уже получив заданные Каллиопой критерии, здесь идет куда более детальное и подробное описание. На остальных европейских языках (а нынче это ведь не проблема с автопереводом) просто заливают яркие картинки, все подается в нескольких чисто рекламных фразах, как экзотика и этнография. К тому же сам Китай — прекрасная приманка для туристов.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Время от времени речь заходит об образовании. Потому что с  воспитанием подрастающего поколения за родителей, давно лишенных и гражданских и, по сути, родительских прав, дело зашло в тупик.

А детки растут, о собственном будущем задумываются. И тут выясняется, что образование, много лет реформируемое у нас в пользу наиболее тупого быдла, не способного освоить физику за пятый класс, зашло в тупик. Хотя и произошедшие в прошлом году шикарные изменения с назначением нового министра образования Ольги Васильевой, выдвинувшейся из такой же образованщины (из несостоявшихся дирижерок народным хором, пристроившейся к нынешним низкопробным спекуляциям на истории), свидетельствуют, что анализа полученных результатов всего этого реформирования у нас пока нет.

Ничего неожиданного здесь нет, конечно. Все это было понятно с самого начала. Но можно хотя бы по этому поводу подбить итоги собственной моральной нечистоплотности и неспособности нести ответственность на тех постах, куда вылезли и где получают совершенно несоразмерные собственным возможностям и способностям средства?..

Читать статью в "Литературном обозрении"

Драматург сэр Уильям Швенк Гильберт (Sir William Schwenck Gilbert, 1836—1911) и композитор сэр Артур Сеймур Салливан (Sir Arthur Seymour Sullivan, 1842—1900) — английские авторы, создавшие во второй половине XIX века четырнадцать комических опер.

Гилберт начал писать в период, когда театр в Британии имел плохую репутацию. В своём инновационном подходе к драматургии он следовал за Томасом Уильямом Робертсоном[en], и уже в первых комических операх, написанных для Томаса Германа Рида, смог сделать представления благопристойным развлечением. Салливан, имевший репутацию одного из самых талантливых английских композиторов, был известен как автор нескольких крупных музыкальных произведений, в том числе балета L’Île Enchantée (1864). В 1866 году он обратился к жанру комической оперы, написав музыку для Cox and Box.

Гилберт и Салливан были представлены друг другу на прослушивании к опере Ages Ago в 1869 году, за два года до первой совместной работы. В 1871 году композитор Салливан вступил в сотрудничество с молодым драматургом Уильямом Гильбертом. Опера «Микадо» — самое популяное детище Гилберта и Салливана — была создана в 1885 году и побила рекорды по продолжительности показов, выдержав 672 представления.

( Читать дальше... )

Вебинар состоится 2 февраля 2018 года в 20-00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой и приобрести абонемент на февраль

Вообще полезно сегодня поговорить о судебной власти, которая сегодня представлена коллегами судьи Хахалевой и аналогичных неграмотных бессовестных выскочек. Для начала заметив, что никто у них ничего не просит, никто их не собирается реформировать. Просто укажем, что все эти "юристы", решившие встать над законом, над обществом, надлюдьми в момент развернувшейся гуманитарной катастрофы срастания криминала с властью, — так навсегда и останутся за рамками общества.

Да-да, как антиобщественные и асоциальные элементы. От которых общество должен был оградить закон и правоохранительные органы. Но… после предательства ими духа и буквы закона, когда  политические аферисты могут подмахнуть любую подлость и пакость, вплоть до несварения желудка у крошки Цахеса… так стоит ли лгать, будто служат закону? Ведь явно дают понять, что служат кружку тех, для кого закон не писан.

А, решая чего-то отпраздновать в своей многотрудной деятельности по признанию всех и вся виновными без вариантов, им и позвать-то больше некого, кроме человека, которому они всем обязаны. Прежде всего, своей почетной должностью зондеркоманды при нашем общем крематории.

Кстати, так и не смог определить, что они там решили отпраздновать, поскольку у них все юбилеи основательные, ничего, что в новом качестве "шестерок на стреме" после развала страны существуют чуть больше 20-ти лет.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Александра Михайловна Коллонтай. Большая советская энциклопедия

Александра Михайловна Коллонтай ( 1872 — 1952, Москва) — революционерка, член ВКП(б) с 1915 года. В первом советском правительстве нарком государственного призрения, в 1919 году начальник политотдела Заднепровской дивизии, нарком пропаганды и агитации Украины, с 1920 годы заведующий отделом межведомственной комиссии по борьбе с проституцией. С 1923 по 1926 гг. полпред в Норвегии,1926-1927 в Мексике, 1927-1930 вновь в Норвегии. С 1930 года посланник в Швеции. 1946-1952 советник МИД СССР.

Родилась в семье генерала, принадлежавшего к старинному дворянскому роду. Отец Александры Михайловны, высокопоставленный генерал Михаил Домонтович, принимал участие в русско-турецкой войне 1877—1878 годов и был Тырновским губернатором в Болгарии в 1878—1879 годах; мать, Александра Массалин-Мравинская, была дочерью финского фабриканта, торговавшего лесоматериалами.

Родная сестра — Евгения Мравинская — оперная певица (театральное имя Е. Мравина). Получила разностороннее домашнее образование: владела несколькими иностранными языками, хорошо рисовала, обладала лит. способностями. В 1888 сдала экзамен на звание народной учительницы. Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Победа, одержанная буржуазно-дворянским блоком в ходе революции и закрепленная компромиссом 1688 г., поставила Англию в чрезвычайно выгодное положение по сравнению с другими странами Европы и всего мира. Впоследствии все страны Европы — одни раньше, другие позже — вступили в полосу капиталистического развития и связанного с ним прогресса производительных сил, культуры и государственных форм. Но Англия была первой, и это давало английской буржуазии огромные преимущества, которыми она пользовалась вплоть до конца XIX в., когда торгово-промышленное первенство страны было утрачено.

В конце XVII — первой половине XVIII в. в Англии начали складываться формы и принципы государственного управления, характерные для буржуазных демократий. Однако процесс формирования парламентской системы проходил уже не в ходе революции, а в специфической обстановке, сложившейся после компромисса 1688 г. Государственная деятельность оставалась привилегией земельного дворянства, и на поверхности политической жизни фигурировало несколько десятков знатных родов. «Аристократическая олигархия, — по выражению Ф. Энгельса, — слишком хорошо понимала, что ее собственное экономическое процветание неразрывно связано с процветанием промышленного и торгового среднего класса». Именно экономические интересы буржуазии «определяли собою общую национальную политику».

( Читать дальше... )

Вебинар состоится 1 февраля 2018 г. в 20:00 (время московское) ведущие Сергей Ткачев и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой и приобрести абонемент на февраль