Средняя зарплата врачей в России выросла с 80 тыс рублей в 2019-м до 123 тыс в 2024-м, среднего медицинского персонала – с 39,5 тысячи до 61 тысячи, сообщил Мурашко. Он также заявил, что дефицит врачей в стране сегодня составляет 23 тыс человек, среднего медицинского персонала – 63 тыс. Мурашко подчеркнул, что мер соцподдержки сегодня недостаточно, чтобы решить кадровую проблему в медицине – необходимо вводить отработку после завершения обучения. Недавно Минздрав разработал проект, направленный на то, чтобы в систему здравоохранения приходило больше квалифицированных специалистов.
https://t.me/rian_ru/282462

Ирина Дедюхова
Нас ведь не этот пиздеж про среднюю зарплату интересует! А почему уебищная сука Голикова без образования, совести и элементарных нравственных представлений устраивала здесь всякие уебищные пре6олбразования на концлагерный манер! Нас интересует, когда, наконец, разберутся с этим фашистским уебищем "пандемии ковида", с сопутствующей борьбой разного рода тупых уебищ с "фейками"!

Заканчивайте этот пиздеж докторов Менгеле! К отечественной системе здравоохранения давно одна претензия - ВЫ ИЗМЕНИЛИ КЛЯТВЕ ГИПОКРАТА, ПРЕДАЛИ ОСНОВЫ ПРОФЕССИИ В ПОЛЬЗУ ОТКРОВЕННОГО САТАНИНСКОГО КАННИБАЛИЗМА ПО КОНЦЛАГЕРНОМУ ТИПУ!

И в жопу засуньте эти зарплаты суки, а ответьте за разрушенную систему здравоохранения, на которую пиздили с уебищной сукой Голиковой, с уебком сатанинским Зурабовым - прямо из социально защищенной статьи себестоимости "зарплата основных рабочих"! Вот за это суки ответьте!

Интересно, а блядина прокурорская, которая передо мной фашистская гадина исполняла роль "эксперта-психиатра" - она тоже блядь получала медицинскую оплату? А когда послали в психушку на обработку потерпевшего от обрушения дома внушать ему, будто это он дом взорвал - все эти уебки тоже получили за то, что хорошо полечили подозреваемого?

И это ведь... не касаясь детской трансплантации, где вы все по уши... Сколько вы суки наворовали на этой "страховой медицине"? И ведь сразу такое позорище было омерзительное с этим ОМС... Бляди!

Осенью телефонное мошенничество выстраивалось на требовании с Госуслуг - обновить этот ваш ебаный медицинский полис... Сейчас отчитываются, что не все блядь спиздили с этой сукой, которая в Италии отирается. Но учтите! Этих блядей нигде земля не примет! (Аминь – al3101961) Я прослежу!

Замглавы Роскомнадзора Вадим Субботин сообщил ТАСС, что диалога между Роскомнадзором и Google на сегодняшний день нет. Как и каких-либо изменений в отношениях с X. Не можем не уважать последовательность Роскомнадзора, не поддающегося всеобщей эйфории. Сколько бы в Рунете ни звали Маска «нашим слонярой», довольно очевидно, что в приоритете для него всегда была консервативная аудитория Штатов. А никак не исполнение российских законов и разблокировка наших СМИ, забаненных за «неправильные» новости. А про YouTube и говорить нечего. @mediastanciacom
https://t.me/mediastanciacom/15463

Ирина Дедюхова
Просто! Почему столько порнухи, явно связанной с путями поставок наркоты? Ведь как начали бороться с экстремизмом, так сплошная крипта, наркотрафик и порнуха!

И когда вешаются видеоигры, это ведь явно далее делается переход к порнухе!

Если здесь поддерживаются игровые мошеннические схемы налогообложения и ЖКУ, если намеренно поддерживается совершенно мошеннический курс доллара, если при этом Гуглу предъявляются претензии в каких-то фантастических размерах, то будто не видно, что в Роскомнадзоре - обычные мошенники?

Ведь из отдела К - все клейменые мошенники! И вся ваша сучья "борьба" - только для устройства сука виртуальных казино! С ними так они не борются!

Врать не надо, задолбали суки лживые!

На Урале в Челябинской области глава поселения, депутат и его сын задержаны по подозрению в убийстве местной жительницы. По данным следствия, вечером 23 февраля они, будучи пьяными, из-за ранее возникшего конфликта похитили из дома 46-летнюю женщину, а затем ее убили. Местная жительница перед убийством успела позвонить в полицию, но прибывшие полицейские по указанному адресу ее не застали – тело нашли в овраге около автодороги.
https://t.me/rian_ru/282463

Ирина Дедюхова
Как это сука типично! Поборолись бляди с "экстремизмом"! Всем внушили, как это замечательно над бабами глумиться местной воровской сволочи. Что ж, крыша у этих уебищ потекла, что вдруг решили рассмотреть "тяжелый случай"?

Конечно! Суки ебаные. Я тут без конца претензии выслушиваю от помоечных уебищ "вас же не убили!"

Нормально. Вот тут уже убили - разбирайтесь суки злоебучие!

***************************************

Микроавтобус, два грузовика и легковушка столкнулись на трассе в Омской области, один человек погиб и не менее восьми пострадали, сообщили в полиции.
https://t.me/rian_ru/282465

Ирина Дедюхова
Кириенко вроде Омск и Пермь признал наиболее "молодежистыми" городками? Значит, здесь всех надо проверить на наркоту. Раз Кириенко, значит надо проверить! Точняк мефедрон.

Западные компании нужно пускать только в те отрасли, где не будет рисков для экономики, когда кто-то опять "встанет не с той ноги", заявил Лавров.
https://t.me/rian_ru/281976

Ирина Дедюхова
Да нет же! Западные кампании должны, сука ебаная, соблюдать отечественное НОРМАТИВНОЕ ПРОСТРАНСТВО! И облагаться налогами по тем же сучьим мошенническим схемам, как вы бляди здесь нас душили!

И уебище поганое, раз типа поставляли электроэнергию в Абхазию, зная, что все идет на майнинг крипты - должны стребовать сука ебаная все долги - по своему этому третьему диапазону, как нынче суки ебаные с нас решили тянуть!

Еще мразь совести хватает пиздеть - кого такоке уебище пустит, а кого не пустит!

Логарифмы-то суки ни разу не пригодились? Уебок!

Вучич: Сербия проголосовала за антироссийскую резолюцию по Украине по ошибке. Сербия, добавил он, совершила ошибку. Вучич извинился перед гражданами страны и заявил об ответственности, которую он несет за случившееся.
https://rg.ru/2025/02/24/vuchich-serbiia-progolosovala-za-antirossijskuiu-rezoliuciiu-po-ukraine-oshibochno.html

Ирина Дедюхова
А я говорила, что это полное говно. Радио-Шансон может спеть бесаме-мучо. Работать не умеют от слова совсем.

***************************************

Путин на Форуме будущих технологий поинтересовался, сможет ли живая клетка долететь до Марса и вернуться обратно. Президенту ответили, что сможет, "а вот долго ли она там протянет - другой вопрос". В итоге сошлись на том, что все упирается в финансирование.
https://t.me/rian_ru/281967

Ирина Дедюхова
А почему кто-то должен такое финансировать? Мало ту же Сербию финансировали? Можно все-таки нормальные достижимые задачи решать в соответствии с выработанным нормативным пространством?

***************************************
Победить Россию невозможно, пока она едина, заявил Медведев
https://t.me/rian_ru/281979

Ирина Дедюхова
Наширялся.

***************************************
На Западе считают, что Киев без военной помощи США сможет вести боевые действия в нынешнем темпе только до лета, пишет WSJ. Затем ВСУ рискуют остаться без боеприпасов, потеряют возможность использовать некоторые виды передового вооружения, позволяющего наносить удары на большие расстояния.
https://t.me/rian_ru/282446

Ирина Дедюхова
А эти уебки, как в танчиках, сидят и риски ВСУ подсчитывают... Сразу видно, как через поддержание доллара на ВСУ и поставили. Тьфу!

24 февраля 2025 В МИД России высказались о мирном плане Трампа по Украине Рябков: Понимания мирного плана Трампа по Украине после переговоров не появилось. Понимания того, что представляет собой «мирный план» президента США Дональда Трампа по урегулированию на Украине, после проведения российско-американских переговоров в столице Саудовской Аравии Эр-Рияде не появилось. Об этом заявил замглавы МИД России Сергей Рябков.
https://lenta.ru/news/2025/02/24/v-mid-rossii-vyskazalis-o-mirnom-plane-trampa-po-ukraine/

Ирина Дедюхова
В этом русле нас все же продолжают интересовать следующее и в отношении нашего МИД (на Трампа ихнего изначально было срать, если честно):

1. Появилось ли у самих понимание, где находятся и в качестве кого? Ну, потому что тут на днях их Радио-Шансон исполняло бессаме-мучо или еще какую-то херь перед уебком, который вдруг за что-то там решил извиниться. Деньги сука не вернул. Зацените, промолчали. Потому сам Рябков решил нынче прокомментировать?.. Вопрос риторический.

2. У самих-то возникло понимание, что Минские или там Стамбульские соглашения потому и сорвались, что в основе имели паскудное стремление наебать своих?.. И в тот момент, когда люди вообще-то за Родину и за ваши просрачки и подлость - кровь проливают и жизнями жертвуют, понимая, что иначе все блядь сдохнем, пока у вас ебаное Радио-Шансон работает на всю катушку! И в этом, кстати, поиски каких-то "китайских планов"... вплоть до "бразильских", где даже акулы стали кокаиновыми торчками. В ПРИВЫЧНОМ СРАЧЕ НА ГОЛОВУ ТЕМ, КОМУ, В ОТЛИЧИЕ ОТ РАДИО-ШАНСОН, ЛОГАРИФМЫ ВСЕ ЖЕ В ЖИЗНИ ПОНАДОБИЛИСЬ!

3. После первых невозвращенцев по дипломатическому ведомству, после позорища с фондами Россотрудничества - вас всех надо было разгонять! Вы предали главный договор эпохи - Хельсинкский Договор о коллективной безопасности в Европе 1976 г.

Поэтому... вывод-то очевиден! С вами только просрать все можно! Начиная, кстати, с Великой Победы 1945 г.

"Зарубежные коллеги" по некоторым направлениям "обскакали" Россию в двигателестроении, заявил Путин, но отметил, что "зато вызов хороший". Затем президент рассказал, каких показателей достигает температура в двигателях ПД-14 и ПД-35: "свыше 1900 градусов, и все получается".
https://t.me/rian_ru/281965

Ирина Дедюхова
А как эти ваши "зарубежные коллеги" смогли обскакать без откровенного и прямого промышленного шпионажа при крышевании ФСБ? Но обскакать-то они обскакали, только по всем подскокам они в тупике! И каждый раз их вытягивают за уши на "местном материале".

Даже с пластиковыми окнами так было! Доработку ведь вели наши инженеры!

Но ведь этот позорный бардак с уебищами "менеджерами", которые только пиздеть могут и на голову срать, обворовывая на саму жизнь, - он стал возможным, когда неграмотные уебищные бляди с госуровня вдруг начинают вонять про то, будто отечественное нормативное пространство "устарело"! А оно сука обновляется каждые пять лет! И оно потому нормативное, что каждый, кто не способен соблюдать эти нормативы - сатанинская блядь! И все, кто решил "обскакать" и спереть все без ссылок... тоже!

Так лучше рассказать, как это ваши "стратегические партнеры" вдруг получили все готовенькое для обскоков с прискоками!

Это когда лезут уебищные вонючки туда, куда права лезть не имеют!

Нормативное пространство на самом деле нельзя отменить! Это просто критерии соответствия! И чтобы не выглядеть с "обскоками по двигателям" так, как сейчас.

Гнусно и позорно.

Но разницы нет. Мы внимательно следим, до чего ж там эти лживые скакуны довыделывались. А там только суицидные выходы! Причем, в масштабе Земли.

И... они зациклились на воровстве очень давно.

Путин заявил, что к возвращению иностранных компаний в Россию нужно отнестись внимательно, чтобы не утратить приобретённый потенциал Другие заявления президента на Форуме будущих технологий:
— Температура на боеголовках новых российских ракет «Орешник» соответствует температуре на поверхности Солнца
— Россия до сих пор не добывает литий, хотя могла бы делать это 10–15 лет назад.
— Нужно предлагать конкурентные и по цене, и по качеству, а главное, инновационные решения и продукты.
— Сделаем всё, кроме бананов, правда, и бананы уже начали делать, дороговато… но ничего.
— «Стыдно» перед создателями советского химпрома за то, что их наследие было растрачено.
https://t.me/shot_shot/77587

Ирина Дедюхова
Перед химпромом типа стыдно, перед другими - нисколько? Нефтехимия первой пошла делиться с фашистской сволочью, которой нечего предложить!

Кроме взяток безмозглым "социологам"! Раз дошли до "Орешника", надо бы разобраться, во что обошлось руководство промышленностью безмозглыми и бесстыжими "социологами"! Вот чисто по обворовыванию ИТР на зарплаты в пользу блядей и уебищ, когда еще кто попало пиздит как хуй моржовый про "повышение производительности труда"! До "Орешника" уже с блядскими шансонами и социологами докатились - и все им блядь про "повышение производительности труда"!

Вы очень много задолжали за наши обобранные жизни. И спрос после Орешника с блядских социологов будет... немного другой!

автор: Natali 22.02.2025

Обратимся к предмету сплетен, которыми могли с большим интересом обмениваться между собою И.С.Бах и граф Герман Карл фон Кейзерлинг. Таковым (предметом сплетен) был Георг Фридрих Гендель. Напомню, что знакомство Баха и русского посланника приключилось в 1736-ом и длилось вплоть до смерти композитора в 1750-ом.

А, собственно говоря, почему (даже по прошествии почти трёхсот лет) можно это с известной долей уверенности утверждать? А потому, что именно Гендель не мог не быть «у всех на устах» современников, особенно, его соплеменников и собратьев по цеху.

Гендель – музыкант и человек. Лекция игумена Петра (Мещеринова)
14 января, 2014.
Если бы Гендель жил в наше время, он сочинял бы мюзиклы и писал бы музыку к фильмам — и это были бы самые грандиозные и возвышенные мюзиклы и самые качественные, лучшие и популярные саундтреки. Музыка Генделя — квинтэссенция публичного, как сказали бы сейчас, «массового» искусства первой половины XVIII века, а сам он — величайший шоумен своей эпохи.

Степень славы Г.Ф.Генделя можно уяснить и прочувствовать, хотя бы, из того факта, что уже в 1738 году, то есть, при жизни, ему в Лондоне был установлен памятник.

Читать статью в «Литературном обозрении»

Уильям Шекспир «Буря»

«Буря» (англ. The Tempest) — пьеса Уильяма Шекспира, традиционно считается одной из последних в его творчестве (первая постановка в 1611 г., первая публикация в 1623 г.). По жанру это трагикомедия — пьеса с трагическими перипетиями, но счастливым концом. Английские литературоведы определяют жанр этой и ряда других поздних пьес как «позднешекспировский роман».

Около двух веков — с 1650-х по 1850-е годы «Буря» ставилась не в оригинальном, а переработанном виде. Начиная со второй половины XIX в. слава «Бури» стала расти.
Существует запись о том, что «Бурю» играли «Слуги короля» (шекспировская труппа) во дворце Уайтхолл в канун Дня Всех святых 1 ноября 1611 года. Харольд Блум  утверждает в Shakespeare: Invention of the Human, что эта запись «как известно, подделка», но подтвердил, что 1611 — год издания пьесы. «Буря» была одной из восьми пьес Шекспира, игравшихся при дворе в течение зимы 1612—1613 годов во время празднеств в честь бракосочетания принцессы Елизаветы Стюарт и Фридриха V, курфюрста Пфальца.

Сведений о дальнейших постановках вплоть до Реставрации нет. Однако Уильям Давенант в своём предисловии к обработке пьесы, выполненной им совместно с Джоном Драйденом в 1667 году, утверждает, что «Буря» ставилась в театре «Блэкфрайерс»[en]. Внимательное изучение ремарок в пьесе показывает, что, возможно, она была создана специально для «Блэкфрайерса», а не «Глобуса». До XX века пьеса печаталась и ставилась чаще всего в обработке Драйдена-Давенанта, под заголовком «Очарованный остров» (англ. The Enchanted Island). В постановках принимали участие Дэвид Гаррик, Томас Шедуэлл, Дж. Кембл и др. В оригинале шла несколько раз в 1746 году в «Друри-Лейн» (Лондон).

«БУРЯ»: ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНАЯ СПРАВКА

Пьеса была впервые напечатана в фолио 1623 года. Текст ее дошел до нас в хорошем состоянии. Несмотря на то, что «Буря» после «Комедии ошибок» — самая короткая из шекспировских пьес (2058 строк), некоторые критики полагают, что кое-что в дошедшем до нас тексте добавлено каким-то другим автором. Думают, например, что эпилог, а также вся «маска» с античными божествами и духами (IV, 1, после появления Ириды, особенно же песни Юноны и Цереры) не принадлежат Шекспиру. Все это, однако, маловероятно. Краткость пьесы скорее всего объясняется тем, что она была написана для постановки в придворном театре, где спектакли были короче, чем в городских театрах.

По своему стилю и общему характеру (принадлежность к жанру трагикомедии и определяемая этим пышность и живописность) «Буря» несомненно относится к последнему периоду творчества Шекспира, тесно примыкая к «Периклу», «Цимбелину» и «Зимней сказке». Известно, что «Буря» была представлена шекспировской труппой в придворном театре 1 ноября 1611 года. По всей вероятности, это была первая постановка пьесы, которая была написана незадолго перед тем.

В мае 1613 года «Буря» снова исполнялась при дворе во время празднеств по случаю бракосочетания дочери Иакова I принцессы Елизаветы и пфальцграфа Фридриха. Хотя о других ранних постановках ее сведений не сохранилось, однако, судя по ряду упоминаний о ней у современников, можно предполагать, что пьеса пользовалась успехом.

Узловой момент действия пьесы, определивший ее заглавие, — буря, разбившая корабль поблизости от Бермудских островов, — был подсказан Шекспиру действительным событием его времени. В 1609 году английская эскадра под начальством адмирала Джорджа Сомерса, плывшая в Виргинию, первую английскую колонию в Америке, потерпела жестокое крушение около Бермудских островов. Адмиральский корабль дал течь и спасся от гибели только благодаря тому, что Сомерсу удалось сделать благополучную высадку на берегу одного из островов, усеянном острыми скалами.

В 1610 году вышло в свет описание этой экспедиции, в котором, между прочим, рассказывается: «Сэр Джордж Сомерс сидел на корме при свете звезд и, считая, что спасение невозможно, ежеминутно ожидал, что пойдет ко дну. Вдруг он завидел землю, — по мнению капитана Ньюпорта и его собственному, это не могло быть ни чем иным, как только берегами тех ужасных Бермудских островов, которые у всех народов слыли зачарованными, населенными дьяволами и ведьмами, так как около них вечно гремел гром, сверкали молнии и бушевали ужаснейшие бури. Все побережье было усеяно крайне опасными подводными скалами, вследствие чего к нему невозможно было приблизиться без риска потерпеть кораблекрушение». Все это соответствует описанию острова в шекспировской пьесе.

Что касается сюжета пьесы, прикрепленного к этой обстановке, то прямой источник его до сих пор не разыскан. В сюжетном отношении к «Буре» чрезвычайно близка немецкая драма XVI или самого начала XVII века (точная дата неизвестна) Якоба Айрера (ум. в 1605 г.) «Прекрасная Сидея». В ней рассказывается, что князь Лейдегаст захватил владения князя Лудольфа, который вместе со своей дочерью Сидеей был вынужден отправиться в изгнание и поселиться в дремучем лесу. Будучи искусным волшебником, Лудольф заставил служить себе духа Рупцифаля (шекспировский Ариэль) и грубого, совсем дикого человека Яна Моситора (шекспировский Калибан). Через некоторое время в тот же лес попал сын Лейдегаста, Энгельбрехт. Оказавшись во власти Лудольфа, и был осужден последним на носку дров. Сидея, увидев юношу, прониклась к нему жалостью, перешедшей в любовь. Энгельбрехт также полюбил ее, и дело кончилось браком между молодыми людьми, который привел к примирению их родителей.

Трудно допустить, чтобы пьеса Айрера могла получить известность в Англии, поскольку на знакомство с этим автором по ту сторону Ламанша нет никаких указаний. Основываясь на том, что Айрер нередко обрабатывал сюжеты пьес, привозимых в Германию странствующими английскими труппами, исследователи предполагают, что и «Буря» и «Прекрасная Сидея» восходят к какой-то более старой английской пьесе, до нас не дошедшей.

Делались попытки искать сюжетный источник шекспировской пьесы и в других направлениях. Было, например, отмечено, что в одном из рассказов книги испанского писателя Антонио де Эславы «Зимние вечера» (1609) изображается король-волшебник, вынужденный вместе с дочерью удалиться в изгнание за море; в те же места попадает и сын гонителя короля, влюбляющийся в дочь последнего, и дело оканчивается браком между молодыми людьми, примирением их отцов и восстановлением изгнанного короля на престоле.

Большое сходство с «Бурей» представляют также четыре сравнительно недавно опубликованных сценария итальянских комедий импровизации, особенно один из них — «Три сатира», где изображается, как потерпевшие кораблекрушение моряки пристают к острову, над которым властвует «великий маг». Моряки ухаживают за туземками, а туземцы принимают прибывших иноземцев за богов (подобно тому как Калибан обожествляет Стефано). На этой почве возникает ряд комических сцен.

Между прочим, двое туземцев крадут волшебную книгу «мага» (подобно ому как Стефано и Тринкуло хотят похитить книги Просперо). В другом сценарии, очень близком по сюжету, «Панталончино», маг, подобно Просперо, в конце концов отрекается от своей волшебной власти. Хотя рукописи этих сценариев датируются лишь 1618-1622 годами, они почти несомненно являются переработками более старых сценариев, которые вполне могли получить известность в Англии благодаря старым связям между английскими актерскими труппами и труппами итальянской комедии импровизации.

Вполне возможно, что Шекспир использовал для своей пьесы два источника, которые он скомбинировал между собой: какой-нибудь итальянский сценарий, вроде «Трех сатиров» или «Панталончино», и старую пьесу (или, быть может, какую-нибудь новеллу, вроде упомянутой испанской новеллы), послужившую источником и для Айрера. Из первого он заимствовал всю обстановку действия, изображение туземцев и матросов, а вместе с тем разные комические эпизоды, из второй — служение духов волшебнику, историю любви молодых существ и примирение их родителей.

Утрата этих источников не позволяет нам судить о характере обработки Шекспиром заимствованного им материала, но искусство его сказывается уже в том, что пьеса его, построенная из довольно разнородных материалов, производит впечатление полного стилистического и сюжетного единства.

«Буря» — единственная пьеса Шекспира, в которой почти полностью соблюдено единство места и вполне, даже с избытком, — единство времени. Из нескольких мест пьесы (I, 2; и V, 1) следует, что все действие происходит в течение примерно четырех часов.

Мы охарактеризовали в своем месте творчество Шекспира последнего периода, отметив в его поздних творениях черты, приближающие их к модному в то время жанру трагикомедии. Такой трагикомедией была, по существу, и «Буря», представляющая собой живописное и развлекательное зрелище, где отсутствуют большие гуманистические проблемы и героическая борьба за лучшие идеалы, уступая место мягкой гуманности и духу всепрощения. Центральное место в «Буре» занимает образ «мудреца» Просперо (prospero — по-итальянски — «счастливый», с оттенком: «блаженный», «безмятежный»), который своей великодушной волей и глубокими познаниями в магии (конечно, «белой магии», направленной на извлечение из природы всего доброго и целебного, а не зловещей и губительной «черной» магии) обуздывает эгоистические побуждения в себе и в других, в конце концов направляя судьбу всех окружающих к их собственному и общему благу. Но все это происходит уже без борьбы и конфликтов (как в прежних трагедиях или в наиболее глубоких, «проблемных» комедиях Шекспира), разыгрывается как по нотам по мановению волшебного жезла Просперо, знающего наперед, когда и что ему надо предпринять и чем все это кончится.

И потому истинным ключом к пониманию этой чудесной комедии, венца всех последних пьес Шекспира и завершения в известном смысле всего его творческого пути, является, пожалуй, не логическая, а музыкальная ее интерпретация. Не случайно вся пьеса в гораздо большей степени, чем все остальные творения Шекспира, симфонична, являясь игрой звуков, песен, стонов, радостных и печальных: рев морских волн, завывание ветра, стоны бури, шепот леса, шорох человеческих шагов в зарослях или по песчаному берегу — все то, что мы слышали в звуках вдохновенной увертюры-фантазии Чайковского «Буря». Голоса природы — голоса мироздания…

Но ни на миг не замолкают у Шекспира и голоса человеческие — голоса гнева, обиды, жалобы, восхищения, любви. И есть в «Буре» еще один, первостепенной важности момент. Здесь Шекспир отразил в прямой и развернутой форме одно из крупнейших исторических явлений своей эпохи: политику колониальной экспансии, столь существенную для процесса первоначального капиталистического накопления, и все связанные с нею общественно-моральные проблемы. Ответ его на все это характеризуется двойственностью, отражающей сложность позиций Шекспира в этот последний период его творчества.

Старший современник Шекспира, французский гуманист Монтень, настроенный отрицательно к поднимающейся вокруг него феодальной реакции, реагировал в своих «Опытах» (1588) на новую для того времени картину жизни американских дикарей идеализацией ее, фантазией о блаженной жизни первобытных людей, не знающих насилия, чинов и рангов, корыстных влечений, раздирающих общество культурных европейцев. Еще раньше из описаний жизни дикарей почерпнул краски Томас Мор для набросанной им в «Утопии» (англ. изд. 1551) картины идеального устройства человеческого общества, где нет ни государственной власти, ни частной собственности, ни тяжкой нужды, ни угнетения человека человеком. Несколько иначе реагирует на все это Шекспир в своей «Буре». Он как будто оправдывает, даже обосновывает методы колониальной политики с закабалением туземцев, изображая Калибана как существо по природе своей тупое и злобное, умственно и морально неполноценное, годное лишь на то, чтобы таскать дрова да подвергаться за свою строптивость телесным наказаниям, а Просперо — как «естественного» его повелителя, истинного «культуртрегера» далеких стран.

Как мало похоже это «решение расовой проблемы» на то, которое Шекспир намечал ранее в «Венецианском купце» и в «Отелло»!

Однако Шекспир не мог до конца отречься от своих старых позиций. Наряду с указанным решением вопроса в пьесе мелькает другая точка зрения, ему противоположная. Любопытна прежде всего фантазия Гонзало (самого разумного и «положительного» персонажа в пьесе после самого Просперо), развиваемая им сразу же после того, как он и его спутники попадают на остров (II, 1). Подобно Монтеню (послужившему здесь Шекспиру прямым источником), он также мечтает о создания на этом острове государства, где не будет ни денег, ни торговли, ни чинов, ни наследства, ни «огораживания» (злоба дня тогдашней экономически развивающейся Англии), ни даже правительства… Слушатели поднимают Гонзало на смех, но остроты их тупы и плоски, как сами они, и симпатии автора и читателей — целиком на стороне Гонзало.

Но еще важнее другое: замечательный показ методов «колонизаторов» в той сцене, где Стефано опаивает Калибана, который за «божественный» напиток выражает готовность стать навеки его рабом и предоставить ему все естественные богатства своего острова:

«Пойдем, я покажу тебе весь остров.

Я буду ноги целовать тебе.

Прошу, будь моим богом!

………………&he
llip;……………………

Я покажу тебе все родники,

Рыб наловлю, насобираю ягод,

Дров принесу…» (II, 2).

Водка и бич плантатора — таково гениально вскрытое Шекспиром резюме миссионерско-культуртрегерских методов первоначального накопления в применении к «дикарям». И еще замечательно другое: изображение бунта Калибана. Упрощенно и нескладно выражает он сначала Просперо свой протест:

«Я этот остров получил по праву

От матери, а ты меня ограбил.

…………………………

Сам над собою был я господином,

Теперь я — раб. Меня в нору загнали,

А остров отняли» (I, 2).

За этим следует прямое восстание. Правда, не во имя абсолютного освобождения (в данной ситуации оно Калибану недоступно, хотя он сильнее всего мечтает о нем), а только ради замены одного хозяина другим, «худшего», по его понятиям, «лучшим». Но все равно: им владеет порыв к свободе, находящий выражение в его неистовой, подлинно бунтарской песне:

«Прощай, хозяин мой, прощай!..

Не стану я ему в угоду

Весь день таскать дрова и воду,

И рыбу загонять в запруду,

И стол скоблить, и мыть посуду.

Прочь, рабство, прочь, обман!

Бан-бан! Ка… Калибан,

Ты больше не один:

Вот новый господин!

Твой добрый господин!

Свобода, эгей! Эгей, свобода! Свобода, эгей! Свобода!» (II, 2)

Интересно далее, как осуществляется это восстание. Калибан, Стефано и Тринкуло отправляются убивать Просперо. По дороге Ариэль развешивает красивые одежды, которые прельщают обоих европейцев. Калибан в отчаянии, он умоляет своих спутников не соблазняться этим тряпьем, не задерживаться, а прямо идти к главной своей цеди — свободе, но уговоры его бессильны. Калибан оказывается на голову выше Стефано и Тринкуло. Только он один одушевлен порывом к свободе, только он один — настоящий мятежник.

Шекспир, несомненно, не мог долго удержаться на новых, частично вынужденных позициях, так противоречивших мироощущению и художественному методу цветущей поры его творчества. Чувствуя, в какое нестерпимое противоречие с самим собой он попал, он предпочел расстаться со сценой и уйти в частную жизнь стретфордского горожанина и семьянина. Решение его было, конечно, сознательным. Правы те критики, которые видят в «Буре» прощание Шекспира с театром. Это придает пьесе оттенок глубокой грусти, сконцентрированной в образе Пpoсперо. Соединив Миранду и Фердинанда, обеспечив им и себе счастливое будущее, он сразу же после великолепной феерии, показанной обрученным, впадает в печальное раздумье, предсказывая наступление момента, когда весь мир разрушится и все, что было так прекрасно и так нас радовало, исчезнет без следа, ибо

«Мы созданы из вещества того же,

Что наши сны. И сном окружена

Вся наша маленькая жизнь» (IV, 1).

И он прибавляет, ставя, как это часто бывает у Шекспира, точку над i:

«Взволнован я. Простите эту слабость»,

Хотя духи, казалось бы, могли служить Просперо с пользой для него и на родине, он все же, покидая остров, отпускает их навсегда. И тот же пониженный, грустный тон слабого, отрекшегося от своей власти и от борьбы человека слышится в эпилоге пьесы, который произносит Просперо.

Остров и духи, говорят критики, — это та сцена и то служение искусству, с которым расстается Шекспир. Весьма возможно. Но в более глубоком плане уход Просперо с острова — признание великого писателя и борца в глубокой усталости, охватившей его, в утрате им веры в возможность победы и в уходе в мир сказки и музыкальной фантазии.

Александр Александрович Смирнов

Далее читать на странице вебинара

Читать Уильям Шекспир «Буря»

Доступные форматы для скачивания: Скачать в формате FB2 (Размер: 56 Кб) Скачать в формате DOC (Размер: 60кб) Скачать в формате RTF (Размер: 60кб) Скачать в формате TXT (Размер: 52кб) Скачать в формате HTML (Размер: 56кб) Скачать в формате EPUB (Размер: 82кб)

Вебинар проводила 23 мая 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Лежава.

Драматургия Уильяма Шекспира в «Книжной лавке»:

• Уильям Шекспир «Гамлет, принц датский»

• Уильям Шекспир «Двенадцатая ночь или что угодно»

• Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»

Вебинары по творчеству Уильяма Шекспира:

• Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»

• Уильям Шекспир «Сон в летнюю ночь»

• Уильям Шекспир «Генрих VI (Henry VI)»

• Уильям Шекспир «Буря»

• Уильям Шекспир «Мера за меру»

• Уильям Шекспир «Ричард III»

• Уильям Шекспир «Двенадцатая ночь, или Что угодно»

• Уильям Шекспир «Антоний и Клеопатра»

• Уильям Шекспир «Король Лир»

• Уильям Шекспир «Много шума из ничего»

• Уильям Шекспир «Бесплодные усилия любви»

• Уильям Шекспир «Венецианский купец»

• Уильям Шекспир «Кориолан»

Вебинар состоится 22 февраля 2025 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров февраля 2025 года