Люблю октябрь, угрюмый месяц,
Люблю обмершие леса,
Когда хромает ветхий месяц,
Как половина колеса.
Люблю мгновенность: лодка… хобот…
Серп… полумаска… леса шпиц…
Но кто надтреснул лунный обод?
Кто вор лучистых тонких спиц?
Морозом выпитые лужи
Хрустят и хрупки, как хрусталь;
Дороги грязно-неуклюжи,
И воздух сковывает сталь.
Как бред земли больной, туманы
Сердито ползают в полях,
И отстраданные обманы
Дымят при блеске лунных блях.
И сколько смерти безнадежья
В безлистном шелесте страниц!
Душе не знать любви безбрежья,
Не разрушать душе границ!

Есть что-то хитрое в усмешке
Седой улыбки октября,
В его сухой, ехидной спешке,
Когда он бродит, тьму храбря.
Октябрь и Смерть — в законе пара,
Слиянно-тесная чета…
В полях — туман, как саван пара,
В душе — обмершая мечта.
Скелетом черным перелесец
Пускай пугает: страх сожну.
Люблю октябрь, предснежный месяц,
И Смерть, развратную жену!..

Игорь Северянин «Октябрь», 1910 г.

Программа вебинаров

1 октября Астрологический прогноз октября
2 октября Исторические портреты: Карл Густав Юнг
3 октября Балет Михаила Фокина «Шопениана»
4 октября Филдинг Генри «История Тома Джонса, Найденыша»

8 октября Афера века: теории «общественно-экономических формаций»
9 октября История древнего Египта
10 октября Мюзикл Камеля Уали «Клеопатра — последняя царица Египта»
11 октября Литература Древнего Египта

15 октября Искусство кино: Кристофер Нолан
16 октября США в Первой мировой войне
17 октября Регтайм, спиричуэлс и блюз — предтечи современного джаза
18 октября Пенелопа Фицджеральд «Книжная лавка»

22 октября Афера века: фондирование
23 октября Маньчжурская стратегическая наступательная операция
24 октября Опера Шарля Гуно «Фауст»
25 октября Колониальный роман: Клавелл Джеймс «Азиатская сага»

Приобрести абонемент на октябрь

Балет Михаила Фокина «Шопениана»

«Шопениана» — балет на музыку Ф. Шопена, оркестрованную А. Глазуновым в одном акте. Постановка М. Фокина.

В конце 1906 года Михаил Фокин (1880—1942), окончивший Петербургское театральное училище по классу Н. Легата, дебютировавший как танцовщик на сцене столичного Мариинского театра и только начинавший свою деятельность хореографа, задумал постановку балетов, коренным образом ломающих академические традиции. Поскольку этими балетами должны были стать совершенно новые спектакли, не похожие на все ранее ставившиеся, то ни одна из имевшихся балетных партитур для замысла Фокина не подходила. И он обратился к музыке Шопена, использовав сюиту из его сочинений, оркестрованных в 1892 году Глазуновым.

Замысел балета воплотился в нескольких картинах. В первой разворачивался полонез на балу, во второй под звуки ноктюрна тени монахов окружали музицирующего Шопена, спасавшегося от жутких видений в объятиях Музы, пославшей ему светлые грезы. Балет воскрешал образный строй музыкальных спектаклей 30-х — 40-х годов XIX века с их романтичностью, причудливым смешением реальности и фантастики. Истоки такого подхода можно обнаружить в первом романтическом балете, «Сильфиде» Ф. Тальони. По словам видного исследователя балета Ю. Слонимского «Сильфида» и «Шопениана» — это начало и конец одной идеи. Произведение Фокина — завершение стиля, взгляд двадцатого века на тальониевскую эру. «Сильфида» и «Шопениана» — две точки круга. Через столетие круг сомкнулся». Третья картина, поставленная на музыку мазурки, была решена как жанровый характерно-пантомимный этюд в псевдокрестьянском стиле. Знаменитый Седьмой вальс Шопена, оркестрованный Глазуновым по просьбе Фокина, стал центром дивертисмента, напоминавшим о несравненной Марии Тальони — романтической, поэтичной, полетной и неуловимой Сильфиде. Заключительная тарантелла живо напоминала о популярных в первой половине XIX века произведениях на итальянские темы.

Премьера «Шопенианы» состоялась 10 (23) февраля 1907 года в петербургском Мариинском театре в рамках благотворительного спектакля. 11 марта 1908 года, также в благотворительном спектакле на сцене Мариинского театра, была показана вторая редакция балета, которая и стала классической, неоднократно воспроизводимой на протяжении XX века во многих театрах мира. «В 1906 году, готовя постановку первого варианта «Шопенианы», исполнявшейся под оркестрованную Глазуновым музыку Шопена, я подготовил для Павловой и своего товарища по балетной школе Обухова вальс cis-moll, специально по нашей просьбе оркестрованный Глазуновым в дополнение к сюите, — вспоминал Фокин. — Сильфида — крылатая надежда — влетает в освещенный лунным светом романтический сад. Ее преследует юноша. Это был танец в стиле Тальони, в стиле того давно забытого времени, когда в балетном искусстве господствовала поэзия, когда танцовщица поднималась на пуанты не для того, чтобы продемонстрировать свой стальной носок, а для того, чтобы, едва касаясь земли, создать своим танцем впечатление легкости, чего-то неземного, фантастического. В этом танце не было ни одного пируэта, ни одного трюка. Но как поэтичен, как прелестен и увлекателен был этот дуэт в воздухе! Публика была очарована, и я вместе с ней. Павлова произвела на меня такое сильное впечатление, что я задумался над тем, не поставить ли целый балет в том же стиле. И вот ко дню следующего бенефиса я подготовил для Павловой балет «Сильфиды». Если бы она так чудесно, так восхитительно не исполнила тогда вальс Шопена, я бы никогда не создал этого балета… В своем «Reverie Romantiqe», как я назвал свою новую «Шопениану», я старался не удивить новизной, а вернуть условный балетный танец к моменту его высочайшего развития. Так ли танцевали наши балетные предки, я не знаю. И никто не знает. Но в мечтах моих они танцевали именно так».

Вторая редакция балета привнесла некоторые изменения в порядок номеров. Часть их была заменена. Была добавлена мужская мазурка для Нижинского, вступлением стал прелюд, а не полонез.

«Шопениана» — изящная стилизация на романтическую тему и вместе с тем — музыкально-хореографическое обобщение романтизма с его вечным конфликтом между мечтой и действительностью, иллюзорностью мечты, неуловимостью идеала. В хореографическом решении органично слиты свойственная Фокину изобразительность и обобщенная образность романтической школы. Седьмой вальс отличался полетностью, стремлением ввысь, романтическим порывом. «Постановка вальса отличалась от всех балетных па-де-де полным отсутствием трюков. Ни единого антраша, никаких туров, пируэтов… Сочиняя вальс, я не ставил себе никаких правил, никаких запретов… Потому-то я и был вознагражден одним из самых больших успехов, которые только выпадали на долю моих постановок» — писал балетмейстер позднее. В целом спектакль был совершенно непохож на все, что привыкли видеть на балетной сцене. «Танец словно перетекал в танец, группа в группу, и хотя традиционные па использовались… цель состояла не в том, чтобы показать технику, а чтобы создать настроение. Тем не менее, танец был чрезвычайно труден для исполнения, а длящиеся позы требовали значительной силы и опыта», — пишет биограф Нижинского Р. Бакл. За рубежом балет Фокина чаще называют «Сильфиды», подчеркивая его преемственность с «Сильфидой» Тальони.

Сюжет

Сюжет как таковой в спектакле отсутствует. «В «Шопениане» поднявшийся занавес открывал гравюру 1830-х годов… К Юноше, стоящему посередине, приникли две сильфиды, одинаково сложив руки и склонив задумчиво головы. Третья расположилась у его ног в позе застывшего полета. От этих центральных фигур полукружием расходились гирлянды кордебалета: танцовщицы, сплетясь руками, выглядывали в образовавшиеся между руками просветы. Словно разбуженные звуками музыки, сильфиды поднимались в ровном движении, оживали, рассыпались в смене все новых групп, истаивающие, переливающихся из одной в другую, — идеал романтической хореографии, сонм бесплотных романтических существ. В финале сильфиды, только что порхавшие по сцене, сбегались наверх, под сень романтической декорации и, замирая в исходной группе, вписывались в неподвижный фон», — пишет о балете В. Красовская.

Музыка

В музыке второй редакции балета использованы торжественный и пышный полонез Ля мажор (в качестве увертюры) и поэтичный Седьмой вальс, оркестрованные Глазуновым; ноктюрн соч. 32 №2, начинающийся как плавная, словно покачивающаяся на волнах баркарола, и переходящий в патетический монолог; мазурка соч. 33 №3, меланхоличная, чуть капризная и изменчивая; миниатюрный прелюд №7, звучащий словно воспоминание о мазурке; Большой блестящий вальс Es-dur соч. 18, праздничный и нарядный; и посмертный вальс Ges-dur соч. 70 №1, сходный по настроениям с вальсом es-dur.

Л. Михеева

____________________________________

Этой ныне общеизвестной хореографической сюите предшествовала, так называемая, «Шопениана», первая, сочиненная Михаилом Фокиным годом ранее. В ее основу легла «Сюита памяти Федерика Шопена», оркестрованная Александром Глазуновым еще в 1892 году. Открывал представление кордебалет, шествовавший под звуки полонеза. Далее в ноктюрне участвовали Шопен и его Муза, а также монахини в белых саванах. В третьем номере (мазурке) невеста убегала со свадьбы, предпочтя бедного возлюбленного богатому жениху. Седьмой вальс Шопена Глазунов оркестровал дополнительно по просьбе хореографа. Он оказался наиболее удачным из всех номеров и стал прототипом второй «Шопенианы». В нем Анна Павлова и Михаил Обухов в костюмах и гриме по эскизам Льва Бакста воскрешали времена Марии Тальони. Тюник до щиколотки у балерины и короткий черный бархатный колет у кавалера напоминали одеяния танцовщиков романтического балета 1830-40-х годов. Бойкая итальянская тарантелла на фоне Везувия заканчивала этот разнохарактерный дивертисмент.

В новой «Шопениане», названной на премьере «Reverie Romantique» («Романтическими грезами»), от номеров, оркестрованных Глазуновым, остались лишь вступительный нетанцуемый полонез и седьмой вальс. Остальные пришлось оркестровать дирижеру спектакля Михаилу Келлеру. О замысле, не просто сочинить несколько номеров, а показать свое понимание классического балета, Фокин писал: «Я пришел к заключению, что в погоне за акробатическими трюками танец на пуантах растерял то, для чего он был создан. Ничего не осталось от поэзии, легкости и красоты. Танцовщицы надевали такие крепкие туфли, чтобы удивить „стальным носком», что в них не только нельзя было прыгать, порхать на сцене, но трудно было даже естественно двигаться, бежать. Тюники приобрели безобразно короткий вид, чтобы показать ноги. Руки служили для того, чтобы взять форс. Когда я смотрел на гравюры, литографии балерин романтического балета (Тальони, Гризи, Черрито и др.), я ясно видел, что танец их был другим, что цели их были совсем иными… Я старался не удивлять новизной, а вернуть условный балетный танец к моменту его высочайшего развития. Так ли танцевали наши балетные предки, я не знаю. И никто не знает. Но в мечтах моих они танцевали так».

Сегодня трудно поверить, что многие современники Фокина сомневались в пригодности сочинений Шопена для создания полноценного хореографического спектакля: «Шопен балетов не писал!». Сам подбор пьес для «Шопенианы» и их последовательность были личным выбором балетмейстера. Многие возмущались и тем, что инструментовка тонких лирических излияний Шопена неминуемо огрубляла их. Лишь авторитет Глазунова смягчал упреки. Между тем, мрачновато печальный романтизм Шопена и инфернальные сцены романтических балетов во многом созвучны. Думается, справедливо сказать, что действительно польский гений не писал романтических балетов, но он мог бы их написать. Тонкость музыкального вкуса хореографа проявилась в том, что Фокин не стал навязывать шопеновским пьесам чуждых им сюжетов, ограничившись следованию их настроений. Примеру «Шопенианы» в этом плане в двадцатом веке следовали многие, назовем для примера «Танцы на вечеринке» и «В ночи» Джерома Роббинса и «Призрачный бал» Дмитрия Брянцева, сочиненные, однако, на оригинальную, а не оркестрованную музыку польского композитора.

В балете Фокина свою танцевальную партию имеют не только солисты, но и кордебалет. Он то аккомпанирует солисту, то развивает хореографическую тему, начатую им, то, наоборот, начав танец, передает его солисту. Сами танцы не состоят из случайного набора движений, они содержат лейттемы и их развитие. Щедро разрабатываются в статике и динамике все виды арабеска. У Фокина руки и корпус несут нередко равную с ногами нагрузку. Их движения могут служить вступлением к собственно танцу или его окончанием, живописно или эмоционально закрепляя художественный образ. Хореограф отказался и от канонических движений рук, у него они раскрепощены: кисти и предплечья могут двигаться самостоятельно в такт музыки. Отбором определенных движений Фокин стремился сделать танец парящим и стелющимся, как легкий ночной туман, в котором только и могут пригрезиться сильфиды.

После открытия занавеса зритель видел исполнителей, искусно выстроенных на фоне романтического пейзажа. В центре юноша, к нему приникли, склонив головки, две сильфиды. Третья расположилась у его ног. От этих главных участников симметрично расходятся группы сильфид, образуя подобие старинной романтической гравюры. И солистки, и кордебалет одеты одинаково — в длинных белоснежных туниках с маленькими крылышками за спиной, с веночками из белых роз в причесанных гладко на пробор волосах. С первыми звуками ноктюрна все оживало, образовывались и исчезали новые группы. Как неземные видения, то проносились, то пролетали, ведя свои таинственные игры, солисты. В финале, как по приказу свыше, все собирались в глубине сцены, образуя исходное положение.

Солировали три первоклассные и не похожие друг на друга балерины. Сильфида Анны Павловой пролетала в мазурке неуловимой мечтой, то появляясь, то исчезая, что-то обещая, куда-то маня. Резвая сильфида Тамары Карсавиной была в вальсе беспечна и шаловлива. Задумчивая сильфида Ольги Преображенской, казалось, прислушивалась к музыке нежного шопеновского прелюда. Заключая свой неспешный танец, балерина делала несколько неслышных шагов к рампе и, поднеся палец к устам, как будто просила зрителей о молчании. Мазурка Вацлава Нижинского рисовала образ поэта, мечтателя, может быть самого Шопена, летящего вослед пригрезившимся ему сильфидам. Центральным оставался дуэтный седьмой вальс. Юноша пытался удержать готовую в любой момент улететь сильфиду. Капризное существо то становилось покорным, то устремлялось прочь. Образ неуловимой мечты, столь характерный для романтических балетов, был здесь лишь дразнящим намеком, не разрешаясь ненужной трагедией. Вся сюита, сотканная хореографом из мимолетных видений, созвучных музыке Шопена, пленяла зрителя задумчивой красотой.

«Шопениана» вместе с другими балетами Михаила Фокина была выбрана для парижского «Русского сезона» 1909 года. Сергей Дягилев поменял название спектакля на «Сильфиды», подчеркнув истоки стиля композиции. Для замены забракованной инструментовки Келлера были приглашены Сергей Танеев, Александр Лядов и Игорь Стравинский. Основной состав солистов был петербургским, лишь Преображенскую пришлось заменить молоденькой Александрой Балдиной. Костюмы сочинил художник Александр Бенуа. В своем другом амплуа — критика — он сообщал на родину об особом успехе Павловой и Нижинского: «Их воздушный танцевальный дуэт с высокими бесшумными полетами, полный ласковой, несколько болезненной грации, передавал впечатление странного загробного романа, безнадежной влюбленности бестелых существ, которые не знают ни пламенных объятий, ни сладких поцелуев».

Успех «Сильфид» был безусловным, но без фурора, сопровождавшего «Половецкие пляски» и «Клеопатру». Однако, именно «Сильфиды» надолго сохранились в репертуаре дягилевской труппы. Сменились все исполнители, но балет продолжал покорять зрителей разных стран и континентов. Под именем «Сильфиды» балет Михаила Фокина сегодня известен и исполняется повсеместно. Многие постановки в разных странах осуществил и сам хореограф. Менялся и инструментальный наряд балета. Так, в 1960 году на гастролях в СССР Американский театр балета использовал инструментовку Бенджамина Бриттена. Любопытный «опыт» был осуществлен в 1972 году: Александра Данилова в «Нью-Йорк Сити бэллей» показала «Сильфид» под оригинальную фортепианную музыку Шопена, при этом все артисты были одеты в черные «купальники». Утверждалось, что таким образом демонстрировалось «искусство Шопена и хореография Фокина в чистом виде».

Жизнь «Шопенианы» в России также была долговечной и сравнительно безмятежной. В Ленинграде балет исполнялся на фоне одного из пейзажей Камиля Коро в один вечер с «Жизелью». Сегодня в Петербурге он открывает вечера фокинских
балетов. В Москву «Шопениану» перенесли бывшие артисты Мариинского театра: Александр Чекрыгин (1932), Леонид Лавровский (1946, с участием Галины Улановой), Екатерина Гейденрейх (1958).

«Шопениана» стала классическим произведением хореографического театра. Она открыла новый жанр бессюжетного балетного спектакля, основанного на новых взаимоотношениях музыки и танца.

А. Деген, И. Ступников

На фото: балет «Шопениана» в Мариинском театре / Н. Разина, В. Барановский

«Шопениана». Юбилей Галины Улановой в Большом театре (1974)

Вебинар проводит 3 октября 2025 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров октября 2025 года

Балет Михаила Фокина «Шопениана»
Вебинар Книжной лавки состоялся 16.02.2018г.
Ведущая Ирина Дедюхова.

Суд в Ингушетии вынес оправдательный приговор в отношении местного жителя, которого обвиняли в продаже поддельной водки, сообщила пресс-служба судов региона. Подсудимый приобрел в Северной Осетии 60 бутылок спиртосодержащей жидкости с наименованием "Рублевская" и начал их продавать у себя. После того, как он продал одну бутылку за 200 рублей, его задержали сотрудники правоохранительных органов. Ему предъявили обвинение по статье "Хранение, перевозка в целях сбыта и сбыт продукции, не отвечающей требованиям безопасности жизни и здоровья потребителей". Однако, согласно заключениям экспертиз, ни одна из бутылок со спиртосодержащей жидкостью не представляла угрозы для жизни и здоровья потребителей. Суд признал за гражданином право на реабилитацию.
https://t.me/rian_ru/319515

Ирина Дедюхова

Заканчивайте уже этот бардак! Свою экспертизу себе же в жопу и поглубже.

Гражданин имел лицензию на реализацию? Он товар сертифицировал? И т.д. и т.п.! У любого в России можно найти массу несоответствий!

Но это всегда было государственной монополией, либо откупом, где все равно отмывались средства криминала.

Порядок наведите в этом сраном бандитском бардаке! Все-таки в период СВО (не говоря уж о том, что Ингушетия вроде и мусульманская, но весьма и весьма криминальная, т.е. наркотики, крипта и оружие) после массового отравления алкоголем в СПб наводят хоть какой-то порядок! А это не «правосудие», а подлое уебищное фиглярство! Наглое такое!

Вице-президент США Джей Ди Вэнс сегодня подтвердил на Fox News, что администрация Трампа серьезно рассматривает возможность продажи Европе крылатых ракет наземного базирования BGM-109 «Томагавк» (TLAM) с дальностью до 1500 миль, а также другого современного оружия для передачи Украине, хотя он отметил, что «окончательное решение» остается за президентом Трампом
https://t.me/infantmilitario/166628

Ирина Дедюхова

Вот за такое надо спросить со всех торгашей, фондовиков и прочих представителях СВР!

Вначале подставляют Президента с этим в красной кепочке и сатанинским быдлом Уиткоффом. Затем мы слушаем подобные выступления от неграмотной подзаборной срани, не имеющей и грана легитимности, не знающей элементарно закона Гука! И если быдло вонючее не знает итоги Второй мировой, не знает, что США участвовало как в организации Первой, так и Второй мировых войн... то как вообще можно легитимизировать все эти заявления через нашу прессу?

Здесь вообще встает вопрос, что это у нас за торгаши ресурсами и активами всем рулят? До каких пор на всякий отстой жизнь просирать, чтобы потом вообще получить заявление неграмотного тупого выскочки?

Может, вначале у себя обозы почистить от неграмотных бесстыжих выскочек?

Блядь, оно ума не нажило, совести не было изначально - разбирайся тут, что оно проквакало, причем, на ворованные у нас средства!

Президент Польши признался, что ежедневно общается с духом умершего маршала Юзефа Пилсудского, который был известен своей русофобской и антисоветской позицией. Об этом глава государства Кароль Навроцкий заявил в интервью радиостанции Zet. По словам президента, они разговаривают каждый день, встречаясь во дворце Бельведер — резиденции семьи польского лидера, где до конца своих дней и жил Пилсудский. "Тем очень много: с одной стороны — польско-большевистская война 1920 года, с другой — текущая международная ситуация, угрозы со стороны России. Часто говорим о парламенте", — сказал он. Навроцкий подчеркнул, что "маршал Юзеф Пилсудский не изменил своих взглядов". По мнению нынешнего президента, государственный деятель был бы полезен политике Польши сегодня. В этом же интервью президент Польши признался, что постоянно употребляет снюс (вид некурительного табачного изделия) и не собирается отказываться от никотиновой зависимости. 23 сентября появились кадры, на которых видно, как польский лидер употреблял некий стимулятор во время Генассамблеи ООН.
https://t.me/izvestia/223200

Ирина Дедюхова

Уж не знаю, с кем там этот Кароль общается, поскольку все сделано было, чтобы Юзеф сдох при жизни.

Ему в отношении Пилсудского надо лишь ответить на вопрос о сдаче в эксплуатацию Освенцима! И все!

Напомню, что он общается с подобным говном в католической стране, поэтому такое общение признаётся оккультщиной.

И сразу отметим, что Пилсудский, который был вроде как не плебейской поскотиной, многое сделал для уничтожения аристократии и выдающихся людей!

Напомню, что после него всех графинь польских в Равенсбрюк вывозили.

Последовательно всю жизнь компрометировал всех легитимных представителей, особенно в военной аристократии! Сам в военном деле был полным говном, но пусть Кароль лучше с духом генерала Разводовского пообщается! Спасителя Польши! По планам которого Шапошников останавливал прорывы немцев под Смоленском.

А в целом Кароль показал себя быдлом и сранью. Тьфу!

Юрий Яковлевич Перепёлкин (19 мая (1 июня) 1903, Санкт-Петербург — 7 марта 1982, Ленинград) — советский египтолог, доктор исторических наук. Сфера основных научных интересов: социально-экономическая история Египта эпохи Старого царства, переворот Эхнатона. Является автором ряда обобщающих трудов и глав в коллективных монографиях. Старший брат известного астронома, профессора Евгения Яковлевича Перепёлкина.
Научная сфера: история (египтология)
Место работы:

• Музей палеографии

• Институт истории АН СССР

• Институт востоковедения АН СССР

• ЛГУ

• Ленинградское отделение ЛО ИИ АН

Учёная степень:доктор исторических наук
Учёное звание:старший научный сотрудник
Альма-матер:

• КГУ им. М. В. Фрунзе

• ЛГУ

Основные даты биографии

• 1924 год — окончил физико-математический факультет Крымского государственного университета им. М. В. Фрунзе.

• 1927 год — окончил факультет языкознания и материальной культуры Ленинградского государственного университета.

• с 1927 года — сотрудник Музея палеографии (впоследствии — часть Института истории книги, документа и письма) АН СССР, где занимается изучением памятников письменности Древнего мира и раннего Средневековья из коллекции Н. П. Лихачёва.

• 1937 год — арестован (в 1938 расстрелян в лагере) младший брат Юрия Яковлевича, профессор Перепёлкин Евгений Яковлевич.

• 1938—1943 годы — Институт истории АН СССР, во время войны пережил начало блокады, был эвакуирован из осаждённого Ленинграда в Ташкент и вернулся в родной город уже после войны.

• 1943 год — переведён в Институт востоковедения АН СССР.

• до 1949 года — преподавал в ЛГУ, одновременно являясь сотрудником ИВ АН СССР.

• в конце 1951 года — перешёл в Ленинградское отделение ЛО ИИ АН.

• 1953 год — переведён в Сектор рукописей ИВ.

• 1956 год — переведён снова в ЛО ИИ.

• 1959 год — после образования в ЛО ИВ Кабинета Древнего Востока во главе с академиком В. В. Струве, Ю. Я. Перепёлкин стал его сотрудником.

• с 1969 года — доктор исторических наук.

Список основных публикаций

Одна из последних фотографий Юрия Яковлевича

О биографии и библиографии читать в «Книжной лавке»

Читать Перепелкин Ю.Я. «Переворот Амен-хотпа IV»

Переворот Амен-хотпа IV. Часть I

Переворот Амен-хотпа IV. Часть II

Переворот Амен-хотпа IV. Часть III

Читать Ю.Я. Перепелкин «История Древнего Египта»

Читать по теме:

• И. А. Ладынин «Древний Египет»

• Древнеегипетская книга мертвых. Слово устремленного к Свету

• Рамзес II: Величие на берегах Нила

• Стучевский Иосиф. «Рамсес II и Херихор. Из истории древнего Египта эпохи Рамессидов»

• Всеволод Игоревич Авдиев «Военная история древнего Египта»

• Читать Ю.Я. Перепелкин «История Древнего Египта»

• Бругш Г. К. История фараонов

• Перепёлкин Юрий Яковлевич «Переворот Амен-хотпа IV»

• Литература Древнего Египта

«Книжная лавка»

Исторические портреты: Карл Густав Юнг

Ка́рл Гу́став Юнг (нем. Carl Gustav Jung [ˈkarl ˈgʊstaf ˈjʊŋ]; 26 июля 1875, Кесвиль, Тургау, Швейцария — 6 июня 1961, Кюснахт, кантон Цюрих, Швейцария) — швейцарский психиатр и педагог, основоположник одного из направлений глубинной психологии — аналитической психологии. С 1907 по 1912 год был близким соратником Зигмунда Фрейда.

Задачей аналитической психологии Юнг считал толкование архетипических образов, возникающих у пациентов. Юнг развил учение о коллективном бессознательном, в образах (архетипах) которого видел источник общечеловеческой символики, в том числе мифов и сновидений («Метаморфозы и символы либидо»). Цель психотерапии согласно Юнгу — осуществление индивидуации личности.

Также получила известность концепция психологических типов Юнга.

Далее биографию читатьна странице вебинара

Юнг в кинематографе

• «Гений» — сериал 2017 г. В роли Род Халетт.

• «Опасный метод» — фильм Дэвида Кроненберга 2011 г. В роли Майкл Фассбендер

• «Сабина» — фильм Роберто Фаэнца 2002 г. В роли Иэн Глен

• «Меня зовут Сабина Шпильрейн» — фильм Элизабет Мартон 2002 г. В роли Лассе Альмебак

• «Карл Юнг: Мудрость сновидений» — 3-серийный документальный фильм 1989 г.

• «Фрейд» — 6-серийный телесериал 1984 г. В роли Майкл Пеннингтон

Смотреть фильмы на странице вебинара

Читать Карл Густав Юнг «Красная книга»

Вебинар состоится 2 октября 2025 года. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров октября 2025 года

Дмитрия Быкова (в реестре иноагентов в РФ) заочно приговорили к 7 годам колонии по делу о фейках.
https://t.me/ejdailyru/357699

Ирина Дедюхова

Чтоб вас не материли, нечего из этого говна было изначально лепить конфэтку!

Когда эта тварь мне заявила, что типа у них приказ по гарнизону, чтоб я сдохла, вот тогда суки его брать надо было... чтобы сейчас не доходило до самих, какие вы - ебаные тупые твари при таких димах быковых, прилепиных... улицких там... ну, всей этой ебаной шелупони!

Как с "Лолитой" Набокова получилось... все видели. А я вас, сук ебнутых, предупреждала!
Это все уже не имеет значения! Вы все уже сделали, чтобы полностью погубить собственную душу.
И вся эта шебутня с иноагентами не имеет никакого смысла.

Вас Коротич сейчас сдает пачками.
А я тут... отнюдь даже не в Лолиту уперлась... а в эту расчудэсную швейцарскую литературу.
Все, кто хоть шепотом пропиздел, будто прямо прэлесть какая-то... все будете прокляты!

А потому что! Полезли-то вы когда?

А я сука напомню! В 2003 году, когда моссадовская блевотня (типа димы быкова и иже с ним) начала ковыряться в русских классиках по поводу вашего сраного "антисемитизма".

Там словечко вылетело на такой совершенно проходной заметке - ФРЕЙДОМАРКСИЗМ.
Вот оно для вас всех страшное! Не мат! Не мамка - пизда драная, а вот этот - фрейдомарксизм!

Заметьте... там сразу Коротича за шкирку привлекли. Он просто сидел и ждал ежедневно, когда понадобится. Ему завидовать не надо. Сдох без покаяния, сейчас вас всех сдает.

Да, на меня наезды идут постоянно. Особенно по этим вебинарам. И злюсь на себя, что не до всего сразу доходишь. А вот... спрятано многое! И надо это все ПРОЯВИТЬ! С Крестом и непременно со свидетелями.
Иначе сдохнуть можно.

Потому что прячется все за спекшуюся кровь, которую растворяют своей кровью. Тонкий процесс, между прочим и те, кто сюда незванным вылез - еще попробуют!

Пациенты частной клиники в Ставропольском крае обвиняют врача в гибели больных раком и мошенничестве.
https://t.me/bloodysx/48372

Ирина Дедюхова

В силу того, что недавно обращала внимание (не рекламировала, но все документы и результаты проверила, поскольку за базар отвечаю) на московскую клинику, где рак лечат лазером, предварительно выявляя все метастазы контрастной жидкостью, - сразу реагирую на такое!

Да, близкие, желающие спасти дорогого человека, готовы цепляться за что угодно.

Проходила такое, поэтому знаю.

И по этой причине надо выяснить, кто и когда выпустил эту тварь ставить опыты на отчаявшихся людях! И почему Минздрав на такое не реагирует! Почему положительные апробированные методики не распространяет, зато дает наживаться таким шарлатанам.

Короче, берем такое на контроль!

Россияне скоро смогут жить до 100–120 лет, — заявила вице-премьер РФ Татьяна Голикова. По её словам, такие «фантастические цифры» уже достижимы в ряде регионов страны.
https://t.me/ejdailyru/357324

Ирина Дедюхова
Пиздит тварь уебищная. Ну, типа фельдшер Ивана осмотрел, жить дозволил. А вчера чего так надрывались? Там результат в 57 лет как-то опровергает безответственный пиздеж обнаглевшей тупой хабалки. Короче, заткнулась бы блядь именно сейчас! Сука уебищная.

***************************************
Столичный приют, где в пожаре погибли 13 собак, восстанавливать не будут. По данным SHOT, выжившим пёселям уже ищут новый питомник Как рассказали нам волонтёры, здание собирались сносить — решение было принято ещё до сегодняшнего инцидента. Всего сейчас в приюте 163 собаки. По словам волонтёров, в момент трагедии в приюте были охранник и два его друга, с которыми он отмечал день рождения, все трое были нетрезвые. Они заявили, что пытались спасти собак сами и не стали сразу вызывать пожарных, а открыли вольеры. В экстренные службы звонили уже очевидцы. Охранника, которого увезли без штанов в отделение полиции с места происшествия, допрашивают. Ранее мы писали, что 13 собак погибли в результате пожара в приюте для бездомных животных на севере Москвы. Пьяный сторож отмечал день рождения с приглашёнными друзьями, кто-то уснул с непотушенной сигаретой.
https://t.me/shot_shot/87196

Ирина Дедюхова
Как кстати, да? Взяли сожгли, раз сносить собирались. Именно такие у нас старух жгли. Двери припекали и жгли, собачек перед этим убивали. Типа тоже «сносить собирались», но чем сносить, так проще сжечь. После того, как прямо на инаугурацию Путина (то есть, перекрыв центр!) Манеж сожгли, так что уж там до старух и собак! Твари уебищные! Пусть ваши матери на том свете вечно вашими грехами маются. И пусть знают, что сдохли блядьми погаными! (Аминь – al3101961)

***************************************
В Москва-Сити закрылись все криптообменники после рейдов силовиков. По данным Baza, обыски у Rapira и Mosca, а также изъятие у них крупных сумм денег испугали всех остальных владельцев обменников в бизнес-центре. Из-за этого абсолютно все криптообменники отключили функцию пополнения и вывода денег с биржи офлайн. Сами площадки обещают выйти на связь, как только смогут восстановить прежний режим работы. @bankrollo
https://t.me/portal_technar/7513

Ирина Дедюхова
Вот кстати! Москва-Сити! Там же, когда мигрантам платить не хотели, их в бытовках жгли! Прямо как нынче собак. Так и вспоминаешь свои «Звёзды над Иссык-Кулем»: «А что с собачкой той стало? Которая нос банкиру откусила?! - Задушил!» Много чего у нас бы не было в жизни из самого остатнего гавнища, если бы ублюдки поганых шлюх не совали морды в большое искусство! Все бы вопросы давно решили методами и средствами большого искусства, как это и положено среди приличных людей.

***************************************

Мужчине, зарезавшему начальницу в банке в Москве, предъявили обвинение, сообщили в СК РФ. По данным следствия, фигурант нанес женщине не менее двух ножевых ранений. От полученных повреждений потерпевшая скончалась на месте происшествия. Также в ведомстве отмечают, что мужчина заранее спланировал преступление. Разрабатывая план, он решил, что нанесет потерпевшей множественные ранения ножом, хранящимся у него в квартире. Следствие намерено ходатайствовать об избрании мужчине меры пресечения в виде заключения под стражу. Константин Топоров сегодня днем убил свою начальницу, с которой долгое время конфликтовал. Он рассказал, что она неоднократно штрафовала подчиненного и собиралась его уволить, за что он и решил расправиться с ней.
https://t.me/izvestia/223232

Ирина Дедюхова
Давайте, здесь выделим, что это разборки - чисто банковские! Это уебища мразотная банковская так "порешали"! Это каннибалы и людоеды!

***************************************
Рублёвый стейблкоин A7A5 первым в России получил квалификацию ЦФА. Это криптовалюта, курс которой привязан к рублю. Российские компании смогут использовать его для платежей зарубежным партнёрам. Как это работает: компания регистрируется на платформе «Токеон», покупает цифровые активы и платит ими за товары. Зарубежный партнёр получает оплату через блокчейны Tron или Ethereum. Пилотная сделка успешно состоялась в феврале этого года в Кыргызстане. Все операции проходят без НДС.
https://t.me/shot_shot/87314

Ирина Дедюхова
Главное, конечно, в конце: "Все операции проходят без НДС". Ну, и кто вы после этого, если не вонючие лживые и тупые пиздюки!

***************************************

Прилепин не впечатлил. Фильм о загнивающем Западе с первой в карьере писателя главной ролью («правильного маньяка») провалился в прокате: сеансы посещали в среднем по 3 человека Проспонсированный Минкультом РФ фильм режиссёра Андрея Грачева «Толерантность» вышел на экраны 11 сентября. Но уже к концу месяца был снят с проката из всех кинотеатров — «люди просто не покупали билеты», рассказали «МО» (в реестре иноагентов в РФ) в компании-прокатчике. Хотя вместе с Прилепиным играли звезды — Михаил Полицеймако и Сергей Чонишвили.
https://t.me/ejdailyru/357596

Ирина Дедюхова
Нашли таки, на кого бабло спускать. Ну, разве не ебанутые лживые твари? И какой из Прилепина "писатель"? А при этом с моей литературной основой люди бы в проходах стояли! И вы это видели! Причем, я бы на эти деньги (уверена, отмывали гораздо больше!) сделала бы пять блокбастеров. Спросите Федьку-пиздюка, он подтвердит.

***************************************
Суд арестовал семь сотрудников управления Росгвардии по Северной Осетии на два месяца, сообщили РИА Новости в объединенной пресс-службе судов региона
https://t.me/rian_ru/319505

Ирина Дедюхова
А почему не в полном составе? Так и будете ежедневно тянуть кота за хвост?