Научно-технический портал «Технарь»

Я посмотрел нашумевшую «Мастера и Маргариту» и имею сказать следующее. Проблема отечественного дискурса — это чрезмерность попыток привязать любую бытовую условность к социально-политической реальности. К нашему, к сегодняшнему, К СУЩЕМУ. Как у Гиляровского: городовой времен империи демонстрирует алкоголику путь к потребляемому, а вот советский гаишник спросит сполна, а то и вдвойне, вдобавок оштрафовав. «МиМ» невыносимы в анализе с точки зрения бесконечного количества (как правило, бессмысленных) интерпретаций. То ли роман для Сталина, то ли для эмиграции, то ли для России глубинной, о которой Булгаков слыхать-то слыхивал, но любовного трепета не испытывал, то ли для будущих поколений. Безусловно, не обошлось и без политических активистов. В перерывах между просьбами заменить «Полковнику никто не пишет» в «Брате» на «Я русский» Шамана они брались за дело ненависти к Локшину, но как пел великий русский поэт Слава КПСС — «заебались до того, как ещё взялись за перо». Нынешний «Мастер» крайне утрамбован, потому вовсе неудивительно, что места Пилату осталось, точно в плацкарте. В лучших традициях он вытаскивает ногу в проход, пытаясь напомнить о себе. А почему? А потому что роман суть произведение крайне идеологическое. Оно идеально нашло бы и находит себя в эпохи революций, перестроек, движений снизу-вверх и наоборот, но нынешнее время не таково. Нынешнее время отличается одним — ожиданием завтрашнего дня. Ни турбопатриоты, ни ультралибералы, ни стоики, ни отщепенцы, ни нувориши, — никто не знает, что будет. Поэтому картина подвисла в воздухе в ожидании, пока выстрелит ружье. Но ружья-то нет — в МАССОЛИТах их не водится. Говоря словами Дзурлини, а не Дзержинского, у нас «предпоследняя ночь покоя». Цыганов хорош, Снигирь получше, приглашенная звезда Аугуст Диль слишком рано возомнил себя дьяволом, ну а король-то голый. В подобие Бегемоту. А, кроме шуток, к экранизации единственная существенная претензия — в ней отсутствует метафизика первоисточника. Хотя, бытует мнение, сегодня не до метафизики вовсе.
https://t.me/decadentmrr/3274

Ирина Дедюхова
Хочу подчеркнуть что по любой выходке вопросы идут в разрезе: куда вылез? с чем вылез? на какие шиши вылез? А по совокупности идет вопрос ВРЕМЕНИ и МЕСТА. Но это главный вопрос классического искусства! Так что, куда ж тут без "социалочки" и "политики", если это тупая срань не соображает, куда лезет, с чем, когда и на какие деньги! Кого сука обворовывая при этом! А у нас искусство - ИМПЕРСКОЕ! И роман ИМПЕРСКИЙ. И кстати, это вовсе не про "сталинское время", уебки! Это середина 20-х, а не 30-х, тупая срань! там есть два эпизода, которые никто и никогда не экранизировал, потому что БЕССОВЕСТНЫЕ ТУПЫЕ СКОТЫ. А чо бы не экранизировать сон про то, как валюту и золото изымают? Это голимый ТРОЦКИЗМ! А Сталин приходит в конце 20-х. Вот после этого шикарного местечкового кипежа берлиозов. Роман писался в период процессов конца 30-х! Потому и в первых строках берлиозу башку срезает девушка-комсомолка.

**********************************************

Еще одну вещь добавлю на счет того, ЗАЧЕМ надо было такое снимать (на ворованные деньги, вовсе не предназначенные на кутеж полоумных уебков!). Ага, чтоб потом орать, а почему это сука они анализируют "произведенье искусства" с позиций социально-политических реалий? Типа их ведь надо расценивать ВНЕ ВРЕМЕНИ И ПРОСТРАНСТВА, как эти поллоротые уебки заставили над трепыхаться всю жизнь. При этом берут уже переработанное и не раз съеденное. Они же не роман экранизируют, а ОСТАТОЧНЫЕ впечатления, которые уже не возникли. Ну, о себе при этом умолчу, хотя именно в Ижевске ошивается сборная трупа с театральным спектаклем на ту же тему МиМ. Так что не обо мне речь, меня плотненько обложили этими "мастерами" с "маргаритами". И это вовсе не "новый взгляд", это оккультная бубниловка, поскольку эти уроды не способны определиться даже с Временем и Местом романа, намеренно упуская ключевые эпизоды. Так что именно с этой точки зрения, все сделано ДЛЯ МЕНЯ! Чтобы именно меня удержать в петле времени. Типа я сейчас должна завыть, что типа прохожу те же мытарства с романом, что и Мастер... Но у меня совсем иная ситуация! Да и романов отнюдь не один. Да и тогда бы для начала пришлось признать, будто те, кто сам книжек не читает от слова совсем, типа что-то там сделал по третьему разу... а ни хрена! Ведь потому это бормоталово завели, что сами не могут внятно объяснить многие вещи, начиная с точной даты сдачи в эксплуатацию Освенцима и на какие шиши. Сейчас все охуевают от того, что происходит в секторе Газа, что перешибает многие "визуализации", подготовленные к "правильному восприятию" происходящего там беспредела. А типа мне надо бы начать нытье, будто и я не выбралась из петли времени, в которую нас погружали, чтобы такое говно воспринималось "правильно", с точки зрения конченных уебков. Ну, мало того, что перед всеми стоят совершенно другие вопросы к этим "творцам" с одной извилиной, соединяющей рот и задний проход, мы ведь танком проходимся по всем навязываемым безбожным стереотипам. Там настолько мозгов нет, что они не связывают все это "кинопроизводство" воедино. Ведь тут даже не "Альтист Данилов" всплывает, а тупые проекты братков Стругацких. Но все это на фоне коллективного срача на счет "Слова пацана", что должно было быть органично воспринято после сериала про Чикатило и других маньяков... Которых оказалось явно недостаточно. И далее сами не соображают, что спалили сеть гамадрилов и некрофилов... А так всегда бывает, когда говорят "Остановись, мгновенье! Ты прекрасно!" Ведь и Воланда вызывали в качестве Мефистофеля, но совсем по другому поводу. Повод был жестко определен Булгаковым на момент процессов конца 30-х ("ми вам устроим новый 37-й год!"), но Воланд является в 1927 году, перед приходом к власти Сталина. Хоть бы суки в Википедию заглянули, что работа над романом началась (со сцен на Патриаршьих) в 1928 году! Бляди тупорылые. Само написание романа и предопределило процессы конца 30-х. Ага, потому что "рукописи не горят". Они ведь не горят не для того, чтобы потом всякое говно ворованное бабло на экранизациях отмывало. А у меня, по меньшей мере, 16 таких рукописей! Поэтому плюнуть на это говно и растереть. Все равно будет по-моему.

Шарлотта Бронте «Джейн Эйр»

Сёстры Бро́нте (англ. Brontë): Шарлотта (21 апреля 1816 — 31 марта 1855), Эмили (30 июля 1818 — 19 декабря 1848) и Энн (17 января 1820 — 28 мая 1849) — английские писательницы 40-х и 50-х годов XIX века. Их романы произвели сенсацию при опубликовании и впоследствии были признаны классикой английской литературы.

Шарлотта Бронте родилась 21 апреля 1816 года в Западном Йоркшире и была третьим ребёнком (а их было шестеро — Мэри, Элизабет, Шарлотта, Патрик Бренуэлл, Эмили и Энн) в семье священнослужителя англиканской церкви Патрика Бронте (родом из Ирландии) и его жены Марии, в девичестве Бренуэлл.

В 1820 году семья переехала в Хауорт, где Патрик был назначен на должность викария.

Мать Шарлотты скончалась от рака матки 15 сентября 1821 года, оставив пять дочерей и сына на воспитание своему мужу Патрику.

В августе 1824 года отец отправил Шарлотту в Кован-Бриджскую школу для дочерей духовенства (две её старшие сестры, Мария и Элизабет, были отправлены туда в июле 1824, а младшая, Эмили, в ноябре). При поступлении в школьном журнале была сделана следующая запись о знаниях восьмилетней Шарлотты:

Шарлотта Бронте. Поступила 10 августа 1824. Пишет неразборчиво. Немного считает, шьёт аккуратно. Не знает ничего о грамматике, географии, истории или этикете. В целом умней своего возраста, но ничего не знает систематически. Покинула школу 1 июня 1825. Гувернантка.

Кован-Бриджская школа послужила прототипом пансиона Ловуд в романе «Джейн Эйр». Плохие условия подорвали и без того слабое здоровье Мэри (род. в 1814) и Элизабет (род. 1815) Бронте. В феврале 1825 мистер Бронте забрал из школы заболевшую туберкулёзом Мэри; в мае того же года вторая сестра, Элизабет, была отправлена домой, совершенно больная от чахотки. Вскоре после возвращения в Хауорт сёстры Шарлотты умерли. Двух младших девочек мистер Бронте немедленно забрал домой (1 июня 1825 года).

«Джейн Эйр» 1970 года (англ. Jane Eyre) — фильм американского режиссёра Делберта Манна, где главные роли сыграли Джордж К. Скотт и Сюзанна Йорк. Картина базируется на романе «Джейн Эйр» английской романистки Шарлотты Бронте. Впервые телефильм был показан в Великобритании в декабре 1970 года.
Джордж К. Скотт — Эдвард Фэйрфакс Рочестер
Сюзанна Йорк — Джейн Эйр

смотреть фильм

«Джейн Эйр» (англ. Jane Eyre) 1983 г. — телеэкранизация одноимённого романа английской писательницы Шарлотты Бронте. Режиссер Джулиан Эмьес.

Это вторая экранизация, выпущенная BBC. Трансляция в СССР на ТВ состоялась с 1 по 5 декабря 1986 года.

Зила Кларк — Джейн Эйр
Тимоти Далтон — Эдвард Фэйрфакс Рочестер

смотреть фильм

«Джейн Эйр» 1996 года (англ. Jane Eyre) — художественный фильм режиссёра Франко Дзеффирелли по мотивам книги «Джейн Эйр» британской писательницы Шарлотты Бронте.

Шарлотта Генсбур — Джейн Эйр
Уильям Хёрт — Эдвард Фэйрфакс Рочестер

смотреть фильм

«Джейн Эйр» (англ. Jane Eyre) 2006 год — британская телеэкранизация произведения «Джейн Эйр» английской романистки Шарлотты Бронте. В Великобритании драма транслировалась телеканалом BBC One. Режиссёр — Сюзанна Уайт.
Рут Уилсон — Джейн Эйр
Тоби Стивенс — Эдвард Фэйрфакс Рочестер

смотреть фильм

«Джейн Эйр» (англ. Jane Eyre) 2011 года — художественный фильм режиссёра Кэри Фукунага, экранизация одноимённого произведения Шарлотты Бронте. Премьера фильма в США состоялась 11 марта 2011 года, в России — 1 сентября 2011[2]. Фильм был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший дизайн костюмов».

смотреть фильм

Вебинар 3 февраля 2024 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров февраля

Россиянином можно быть «по крови», «по земле» - а многие иностранцы становятся россиянами «по духу», воспринимая нашу страну как родной дом. И когда встает вопрос о ее защите от внешних врагов, принимают смелые и мужественные решения. Наглядный пример перед глазами – в числе добровольцев из Нижегородской области, заключивших контракт с Минобороны и отправляющихся в зону СВО, есть уроженец Африки. Его родная страна – Марокко, но 12 лет назад он приехал в Нижний Новгород, учился в нижегородском вузе, потом остался здесь жить и работать. То, что говорит этот парень, заслуживает безмерного уважения: «Думаю, мой опыт пригодится в военно-полевых условиях. Я очень люблю Россию, она для меня даже дороже страны, где я родился, это мой дом. А защищать свой дом — наш общий долг. Приблизим победу вместе!». Мотивация других добровольцев тоже предельно ясная: «Есть такая профессия – Родину защищать. Послужим Отечеству, приблизим победу»; «Еду уже второй раз, надо поддержать своих братьев, свою страну». Как говорится, комментарии излишни. И снова отмечаем важный вклад координационного центра на базе Дома народного единства, обеспечивающего отправку нижегородцев к месту службы и выдачу им дополнительного снаряжения.

https://t.me/Gillotina/1131

Россиянином можно быть «по крови», «по земле» - а многие иностранцы становятся россиянами «по духу», воспринимая нашу страну как родной дом. И когда встает вопрос о ее защите от внешних врагов, принимают смелые и мужественные решения. Наглядный пример перед глазами – в числе добровольцев из Нижегородской области, заключивших контракт с Минобороны и отправляющихся в зону СВО, есть уроженец Африки. Его родная страна – Марокко, но 12 лет назад он приехал в Нижний Новгород, учился в нижегородском вузе, потом остался здесь жить и работать. То, что говорит этот парень, заслуживает безмерного уважения: «Думаю, мой опыт пригодится в военно-полевых условиях. Я очень люблю Россию, она для меня даже дороже страны, где я родился, это мой дом. А защищать свой дом — наш общий долг. Приблизим победу вместе!». Мотивация других добровольцев тоже предельно ясная: «Есть такая профессия – Родину защищать. Послужим Отечеству, приблизим победу»; «Еду уже второй раз, надо поддержать своих братьев, свою страну». Как говорится, комментарии излишни. И снова отмечаем важный вклад координационного центра на базе Дома народного единства, обеспечивающего отправку нижегородцев к месту службы и выдачу им дополнительного снаряжения.

https://t.me/Gillotina/1131

Колонка Алексея Харченко, режиссера и независимого продюсера, автора книги «Режиссура Жизни», автора и создателя телеграм-канала «Трактовник»: Рукописи не горят Вы уже успели посмотреть новых «Мастера и Маргариту»? Если нет, то спешить совершенно не обязательно — эта экранизация ещё долго будет оставаться непревзойденной. Неужели я наконец-то дождался того момента, когда мы научились снимать не только «не стыдно», но ещё и уверенно «на уровне». Качественно, масштабно, дорого и стильно. Что бросается в глаза прежде всего — индивидуальный визуальный стиль картины, который умело и ловко объединяет и классические диалоги, и актерский состав, и пафосную тревожную музыку, и даже историю Пилата, всегда выделяющуюся ярким песочным оазисом на фоне Москвы 30-ых. А сколько всего в себя вмещает кадр! Эти масштабные панорамы, основанные на так хорошо знакомых всем московских пейзажах, позволяют каждой сцене дышать, и дышать полной грудью, свободно и уверенно. Бесконечные колоннады, античное советское арт-деко, возведенное чуть ли не до уровня Готэм-Сити, дирижабли и столпы холодного света из прожекторов, наполняющие грозовое небо — от всего этого захватывает дух. Сейчас скажу крамольные для петербуржца слова, но в этой Москве действительно хочется оставаться как можно дольше. Что касается актерского состава. Вроде бы все играют так же, как и всегда, но откуда-то появился какой-то непередаваемый лоск. Все такие красивые, стильные, статные, до дьявола притягательные. Аугуст Диль, разумеется, главное украшение фильма. Звезде «Бесславных ублюдков» было бы достаточно просто появиться в этой ленте, однако он не только добросовестно отрабатывает зарплату, но ещё и наполняет каждую сцену своим мрачным обаянием, задавая тон всей картине. Каждая его микроулыбка, каждая интонация, каждый взгляд заставляют смотреть «не моргая», наслаждаясь этим немецким дьяволом в деталях. Почему-то когда автор фразы «Это щелчок моего Вальтера. Я наставил его на Ваши яйца» произносит «Аннушка уже купила масло. И даже разлила его», что-то в душе переворачивается и гладит по шерсти моего внутреннего ценителя прекрасного. Приятно видеть, что Юра Колокольников, став актером уровня Нолана и «Игры Престолов», все ещё может откровенно поугорать в формате «Биттлджуса», затмевая собой даже всеми любимого Кота Бегемота. Опять же, уместно и органично, и это мы говорим об откровенных кривляниях двухметрового лысого громилы. Цыганов роскошен. Таинственен, печален, глубок, проникновенен и обворожителен. Российский интеллигент, отрицаемый грубой и неумолимой машиной новой советской реальности. Его квартирка на цокольном этаже мгновенно покорила мое сердце, представляя из себя самое милое и уютное подполье, которое мне только доводилось видеть. Верник, Ярмольник, Гуськов доказывают, что даже хорошо знакомые всем лица, помещенные в правильную атмосферу и сеттинг, умудряются смотреться одновременно и знакомо, и удивительно по-новому. Здесь они прежде всего актеры, качественно и профессионально делающие свою работу, а не звезды, торгующие своими именами для привлечения внимания. Полина Ауг роскошная вампирша. Не тянет одеяло на себя, но каждое её появление в кадре радует глаз. Меньше всего, почему-то, меня впечатлила Маргарита в исполнении Юлии Снигирь. Наверное, потому что я безуспешно пытался разглядеть в ней Еву Грин, окрыленный успехом с Аугустом Дилем. А ещё отмечу то, как рассказана сама история. Несмотря на трехчасовой хронометраж, фильм смотрится на одном дыхании, плавно перетекая из одной сцены в другую. Повествование не прерывается ни на минуту, и ты в каждый момент фильма четко понимаешь, что происходит на экране, почему и ради чего. Но осознать это можно только выйдя из зала, ибо в процессе просмотра ты об этом даже не задумываешься — настолько бесшовно всё сшито и переплетено. Нам столько говорили, что импортозамещение принесёт свои плоды — смело идите в кинотеатр и сорвите себе один, самый запретный. Для меня кинематограф новой России всегда был частью той силы, что вечно хочет блага, но вечно совершает зло. Что-то меняется.
https://t.me/tele_eve/15930

Ирина Дедюхова
Правильно! Но вы это сняли на ворованные у нас деньги, не решив никаких наших проблем, усугубив проблемы, поставленные романом. И вас никто не просил так надрываться на ворованном. Нахрен сдались все со своей мертвечиной?

Австрийская OMV видит высокий риск, что в ближайшее время российский газ перестанет поступать через Украину в Австрию, заявил глава компании Штерн.

https://t.me/rusbrief/191843

Австрия впервые за 20 лет стала нетто-экспортером энергоресурсов благодаря стабильным поставкам газа из России, пишет Bloomberg. По подсчетам агентства, Австрия импортировала почти вдвое больше газа, чем требовала ее экономика, что позволило трейдерам продавать почти 90 тераватт-часов топлива в другие страны.

https://t.me/rusbrief/196711

"Мы без флага в Олимпийские игры не вернёмся". Ирина Виннер заявила в беседе с SHOT, что российские спортсмены вернутся в Олимпийские игры под флагом РФ, когда они будут проходить по всем международным правилам и стандартам, а выступать там будут те, кто показывает наивысший результат. "Сейчас уже, когда Олимпийские игры не легитимны, девиз "Выше, быстрее, сильнее" — его нет. Давайте забудем этот девиз, если нету лучших. Как мы можем выступать?" — заявила президент Всероссийской федерации художественной гимнастики.
https://t.me/shot_shot/62014

Ирина Дедюхова
Ну, отчего бы не признать своих неизбывных заслуг в уничтожении этого девиза! Сколько мы получили депутатов и "знаковых фигур", развивая это самое? А в результате просрали все. И не надо кивать на "тех плохих"! Сами хороши.

Ветеран СВО пообщался по видеосвязи с жительницей Забайкальского края, которая отправила трогательное письмо на передовую. Боец искал женщину через соцсети, чтобы лично поблагодарить её за тёплые слова поддержки. Долгожданное знакомство добровольца Анатолия и Марины Пузырёвой, жительницы города Шилка Забайкальского края, состоялось по видеосвязи. Боец сказал "Спасибо" женщине за строки из письма, которые поднимали боевой дух ему и сослуживцам в сложные минуты. Анатолий поделился с Мариной, что пробыл на СВО три месяца, а после возвращения занялся сбором гуманитарной помощи и регулярно доставляет продукты, одежду и запчасти для автомобилей солдатам в зону проведения спецоперации. Марина призналась, что, когда писала письмо, думала о бойце в окопе, которого ей хотелось от всего защитить. Состояться этому тёплому знакомству помогли волонтёры "Народного фронта". Доброволец обменялся номерами телефонов с Мариной, и в будущем они собираются поддерживать связь, а также встретиться лично.
https://t.me/shot_shot/62029

Ирина Дедюхова
Знаете, а меня тронул этот рассказ! Замечательные люди. И сама история о женщине, написавшей письмо, очень-очень трогательная. Милая. Хочется, чтобы у всех было все хорошо. Пишите письма!

Мюзикл Кима Брейтбурга и Карена Кавалеряна «Джейн Эйр»

Ким (Кимол) Алекса́ндрович Бре́йтбург (род. 10 февраля 1955, Львов, Украинская ССР, СССР) — советский и российско-украинский музыкальный продюсер, аранжировщик и композитор, звукорежиссёр, вокалист. Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2006). Автор мюзиклов, музыки для кино и телевидения, композитор. По состоянию на 2017 год написал более 600 песен[1].

Мюзиклы Кима Брейтбурга «Голубая камея», «Дубровский», «Казанова» уже хорошо известны (белорусскому) зрителю и собирают полные залы. Либретто мюзикла написал популярный поэт-песенник Карен Кавалерян.

Этот мюзикл создан композитором Кимом Брейтбургом и поэтом Кареном Кавалеряном по мотивам популярного романа «Джейн Эйр», написанного одной из талантливейших представительниц английского романтизма и реализма Шарлоттой Бронте. Известный сюжет о девушке-сироте Джейн Эйр, преодолевшей все невзгоды и преграды и обретшей счастье рядом со своим возлюбленным сэром Эдвардом Рочестером, получил своё воплощение на сцене Музыкального театра. Это очень яркий, зрелищный, динамичный спектакль, насыщенный запоминающимися мелодиями, разнообразными музыкальными и танцевальными номерами.

Краткое содержание мюзикла

Акт I

Джейн Эйр, выпускница частной школы Ловуд, круглая сирота, в день вручения дипломов узнаёт, что её опекунша и тётя – миссис Рид, с дочерями Элизабет и Джорджианной, отказывают ей от дома. Попытка Джейн получить место в штате школы заканчивается неудачей, так как директор, несмотря на доброе отношения к Джейн, не хочет ссориться с миссис Рид, которая является главой попечительского совета школы.

Джейн Эйр, оставшись без крыши над головой и средств к существованию, даёт объявление в газете о поиске места гувернантки. Вскоре она получает предложение из имения Торнфилд и принимает его.

Прибыв туда, она знакомится со своей подопечной, девочкой Адель, её няней Грэйс Пул, управляющей имением миссис Фэйрфакс и её помощником Робертом. Благодаря своему доброму нраву и манерам, Джейн вскоре заслуживает доверие обитателей Торнфилда. Некоторое беспокойство вызывает в ней отсутствующий хозяин имения, сэр Эдвард Рочестер, о котором прислуга отзывается, как о заядлом путешественнике, редко приезжающим в свой фамильный замок.

Джейн кажется, что Торнфилд хранит некую тайну и она делится с обитателями замка своими страхами по поводу неясных звуков и женского смеха, которые она слышит по ночам. Однако те обращают разговор в шутку, ссылаясь на привидений, обитающих в каждом английском замке.

Однажды после прогулки в парке с Адель и Грэйс Пул, Джейн сталкивается с незнакомым мужчиной. После их словесной перепалки, появляется Роберт и выясняется, что незнакомец и есть сэр Рочестер.

Рочестер остается в имении и между ним и Джейн устанавливаются доверительные отношения. Рочестер часто присутствует во время занятий Джейн с Адель. Девочку он представляет, как свою воспитанницу. После одного из занятий Рочестер остается в кабинете и засыпает с трубкой у камина. Неожиданно появляется странная и таинственная женщина. Играя с огнём и что-то напевая, она поджигает штору и, смеясь, удаляется. Разгорается пожар, дым заволакивает комнату, но тут появляется Джейн, будит Рочестера и заливает огонь водой. Рочестер, прежде холодный в обращении с Джейн, теперь сердечно благодарит её и говорит ей, что никогда не забудет свою спасительницу.

Вскоре Рочестер устраивает приём, на который кроме прочих приглашены миссис Рид с дочерями. На одной из этих дочерей, по уверениям прислуги Торнфилда, хочет жениться Рочестер. Во время приёма Элизабет и Джорджианна узнают в гувернантке Джейн Эйр и пытаются её унизить в глазах хозяина поместья. Неожиданно на приёме появляется Мэйсон – странный человек, не входивший в число приглашенных, но, тем не менее, принятый Рочестером. Во время тура вальса он исчезает в комнатах замка, а затем, через короткое время, возвращается раненный. Рочестер с Робертом выпроваживают Мэйсона незаметно для всех, кроме миссис Рид, которой хочется разгадать тайну этих обстоятельств. Желание миссис Рид становится ещё крепче после того, как Рочестер отказывается от её предложения жениться на одной из дочерей.

После приёма между Рочестером и Джейн происходит решительное объяснение, во время которого он признается ей в любви и просит стать его женой. Джейн соглашается.

Акт II

Во время венчания Рочестера и Джейн, в церкви появляется миссис Рид с дочерями. Она прерывает церемонию, утверждая, что венчание не может состояться, так как Рочестер уже женат. Несмотря на протесты жениха, она предъявляет свидетеля – Мэйсона, который подтверждает сказанное и представляет присутствующим свою сестру Берту – ту самую таинственную женщину, которая устроила пожар в кабинете Рочестера. Несмотря на объяснения Рочестера, утверждающего, что Берта безумна и его женили на ней силой, священник отказывается продолжать обряд. Сердце Джейн разбито, и она в смятении покидает Торнфилд.

Директор школы Ловуд с радостью принимает Джейн на работу, так как за прошедшее с момента отъезда время, школа сменила попечителя, а миссис Рид, разорённая своими дочерями, в тяжёлом состоянии находится в больнице. В школе Джейн становится одной из лучших преподавательниц, заслужив любовь учениц.

Вскоре директор сообщает Джейн, что он собирается отбыть с просветительской миссией в дальние страны и предлагает присоединиться к нему. Джейн соглашается, несмотря на то, что получает письмо, из которого узнает, что скончавшийся дядя оставил ей немалое наследство. Единственное, о чём Джейн просит директора, это об отсрочке. Перед отъездом она хочет повидаться с миссис Рид – единственной роднёй, оставшейся у неё на свете.

Джейн навещает миссис Рид в больнице, предлагая той свою помощь. Но миссис Рид отвергает её, со злорадством сообщая, что Рочестер, бывший жених Джейн, погиб в своём имении во время пожара.

Не веря миссис Рид, Джейн направляется в Торнфилд и застаёт имение в запустении. Со слов слуг Джейн узнаёт о том, что Берта, устроившая поджог, погибла, а Рочестер жив, но серьёзно пострадал при пожаре. Джейн, полная сострадания и любви к Рочестеру, решает остаться и принимает предложение стать его женой.

Премьера спектакля — 19 декабря 2016 года

Вебинар 2 февраля 2024 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров февраля

Именно от этого Булгаков и бежит в роман, переносит туда мечты и ожидания. Он надеется, что литературные Шариковы и Присыпкины опомнятся, поймут, кто они на самом деле, прикоснувшись к истинному таланту, позавидуют гению:

«Гость осведомился: – Профессия?
– Поэт, – почему-то неохотно признался Иван.
Пришедший огорчился. – Ох, как мне не везет! – воскликнул он, но тут же спохватился, извинился и спросил: – А как ваша фамилия?
– Бездомный.
– Эх, эх… – сказал гость, морщась. – А вам, что же, мои стихи не нравятся? – с любопытством спросил Иван.
– Ужасно не нравятся.
– А вы какие читали?
– Никаких я ваших стихов не читал! – нервно воскликнул посетитель.
– А как же вы говорите?
– Ну, что ж тут такого, – ответил гость, – как будто я других не читал? Впрочем… разве что чудо? Хорошо, я готов принять на веру. Хороши ваши стихи,
скажите сами?
– Чудовищны! – вдруг смело и откровенно произнес Иван.
– Не пишите больше! – попросил пришедший умоляюще.
– Обещаю и клянусь! – торжественно произнес Иван».

«Какие-то странные мысли хлынули в голову заболевшему поэту. «Вот пример настоящей удачливости…— Тут Рюхин встал во весь рост на платформе грузовика и руку поднял, нападая зачем-то на никого не трогающего чугунного человека.— Какой бы шаг он ни сделал в жизни, что бы ни случилось с ним, все шло ему на пользу, все обращалось к его славе! Но что он сделал? Я не постигаю… Что-нибудь особенное есть в этих словах: „Буря мглою…“? Не понимаю!.. Повезло, повезло! — вдруг ядовито заключил Рюхин и почувствовал, что грузовик под ним шевельнулся.— Стрелял, стрелял в него этот белогвардеец и раздробил бедро и обеспечил бессмертие…»

В романе Булгаков стремится реабилитироваться перед самим собой, наконец-то поставить творца выше творения – в предыдущих его вещах создатель всегда страдал от того или тех, кого создал. Это профессора Персиков и Преображенский («Роковые яйца» и «Собачье сердце»), а также изобретатель Тимофеев («Ивана Васильевич»). Булгаков и есть Мастер. Неулыбающийся, скорбный, больной, смертельно уставший персонаж, он измучен романом, приведен романом в сумасшедший дом – и за роман же освобожден. То, что тебя мучит, тебя же и спасает – Пилат сочувствует Иешуа, хоть и шлет его на смерть и в результате Пилату даруется прощение и он отправляется продолжать диалог с Иисусом.
Булгаков не знал и не мог знать о том, что эфиопская церковь причислила Пилата к лику святых, но, очевидно, логика у причисливших была примерно такая же. Так же казненный Мастером роман воскресает, объединяет Мастера с Маргаритой и уводит обоих в обитель вечного блаженства. Здесь нельзя не видеть параллелей с Гоголем – пути Булгакова и Гоголя символически скрещивались не раз – в сожжении главного романа, в любви Булгакова к Гоголю и даже в том, что камень на могиле Булгакова сегодня это камень с могилы Гоголя, подножие Голгофы, которая когда-то стояла над погребением Николая Васильевича.
Нет сомнения, что Булгаков переживал трагедию Гоголя как личную и пытался спасти второй том «Мертвых душ» вот этим отчаянным «Рукописи не горят!» «Не верю», - говорит этим блестящий знаток традиции Станиславского Булгаков, он надеется, что рукопись все таки где-то есть, что именно в ней и было скрыто самое главное, ибо второстепенное не сжигают, настоящее пропадает и гибнет, а мусор остается.
https://t.me/yakemenko/13747

Ирина Дедюхова

Все равно не интересует, деньги на ветер. Вот тут-то и проверяется работа Главной Заповеди (http://ogurcova-online.com/blog/glavnaya-zapoved/). Вылезли в полностью отформатированную мною среду. И какие вопросы ставили? Какие цели преследовали? А такое впечатление, что больше всех выиграл Якеменко, чтоб подпиарить... что? Свое нахождение в петле времени? Что типа "раскрыл смысл" на... ДОВОЕННЫЙ ПЕРИОД?

А живет в другом временном отрезке! Никаких выводов и сам не сделал, поскольку переосмысление романа должно было дать толчок к осмыслению вызовов современности.

И не касаясь литературы, целей и задач искусства...не касаясь того, что все эти уроды отчего-то упорно "не замечают", что эстафетная палочка МиМ перехвачена вовсе не "Альтистом Даниловым".

Там ведь сейчас остро встал вопрос... какой? О ПРЕДАТЕЛЬСТВЕ НАЧАЛА ВОЙНЫ! Поскольку следовало обратить внимание хотя бы на то, ЧЬИ КВАРТИРКИ громила Маргарита, КТО конкретно не пускал роман Мастера, навязывая безбожие.

Ах, оне играют и играют эти сцены в сумасшедшем доме, разворачивая и второстепенных персонажей... Будто мы мало тут слышали это хамство вонючих берлиозов "ви самасшедшая" в ответ на простое напоминание "Бог есть!". Ага, почти по Макркесу.

Зато пока Аннушка не разлила маслице, эти же берлиозы упорно доказывали, будто СМЕРШ и СС отличались исключительно креативностью внешнего вида.

Сейчас создается образ "молодого Воланда", как говорится, "полного сил". Остается лишь покрутить пальцем у виска.