Научно-технический портал «Технарь»

Сказочные новеллы Гофмана

Эрнст Те́одор Вильге́льм Го́фман (нем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 января 1776, Кёнигсберг, Королевство Пруссия — 25 июня 1822, Берлин, Королевство Пруссия) — немецкий писатель-романтик, композитор, художник и юрист. Из уважения к Амадею Моцарту в 1805 году сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» (Amadeus). Заметки о музыке публиковал под именем Иоганн Крайслер (нем. Johannes Kreisler).

Гофман родился в семье прусского адвоката Кристофа Людвига Гофмана (1736—1797). Когда мальчику было три года, его родители разошлись, и он воспитывался в доме бабушки по материнской линии под влиянием своего дяди-юриста, человека умного и талантливого, склонного к фантастике и мистике. Гофман рано продемонстрировал способности к музыке и рисованию. Но, не без влияния дяди, Гофман выбрал себе стезю юриспруденции, из которой всю свою последующую жизнь пытался вырваться и зарабатывать искусством.

В 1800 году Гофман прекрасно окончил курс юридических наук в Кёнигсбергском университете и связал свою жизнь с государственной службой[7]. В этом же году он покинул Кёнигсберг и до 1807 года работал в разных чинах, в свободное время занимаясь музыкой и рисованием.

Все попытки Гофмана зарабатывать на жизнь искусством приводили к бедности и бедствиям. Лишь после 1813 года дела его пошли лучше после получения небольшого наследства. Место капельмейстера в Дрездене ненадолго удовлетворило его профессиональные амбиции; после 1815 он потерял это место и принуждён был снова поступить на ненавистную службу, уже в Берлине. Однако новое место давало и заработок, и оставляло много времени для творчества.

Чувствуя отвращение к мещанским «чайным» обществам, Гофман проводил большую часть вечеров, а иногда и часть ночи, в винном погребке. Расстроив себе вином и бессонницей нервы, Гофман приходил домой и садился писать; ужасы, создаваемые его воображением, иногда приводили в страх его самого. А в узаконенный час Гофман уже сидел на службе и усердно работал.

Особенность гофмановской фантастики в том, что человеческий и надчеловеческий миры сближены и оказываются одновременно существующими сторонами одной и той же жизни. Реальное стыкуется со сверхреальным, время предполагает переход во вневременное. Так, повесть «Золотой горшок» — на первый взгляд, банальная история взаимоотношений студента Ансельма с семьей ректора Паульмана. Земля, погруженная в суету сует, не ведает сущности явлений: в Линдгорсте люди видят архивариуса, а не мага, в торговке не угадывают ведьмы, а в яблоках — ее «милых» деток. У Гофмана присутствует не только мифологизированная реальность, но и вневременность, запечатленная в мифе. Такова вставная новелла о фосфоре и лилии — о разрыве природы и человечества, духа и материи и проистекшей от этого борьбы светлых и темных сил.

В свою пору немецкая критика была невысокого мнения о Гофмане; там предпочитали романтизм глубокомысленный и серьёзный, без примеси сарказма и сатиры. Гораздо популярнее Гофман был в других странах Европы и в Северной Америке; в России Белинский назвал его «одним из величайших немецких поэтов, живописцем внутреннего мира», а Достоевский перечитал всего Гофмана по-русски и на языке оригинала.

В возрасте 46 лет Гофман был окончательно истощён своим образом жизни; но и на смертном одре он сохранил силу воображения и остроумие. Умер он в Берлине, похоронен на Иерусалимском кладбище в районе Кройцберг.

Обстоятельства биографии Гофмана обыграны в опере Жака Оффенбаха «Сказки Гофмана» и поэме Миколы Бажана «Ночь Гофмана».

Как художник и мыслитель Гофман преемственно связан с йенскими романтиками, с их пониманием искусства как единственно возможного источника преобразования мира. Гофман развивает многие идеи Ф. Шлегеля и Новалиса, например учение об универсальности искусства, концепцию романтической иронии и синтеза искусств. Музыкант и композитор, художник-декоратор и мастер графического рисунка, писатель Гофман близок к практическому осуществлению идеи синтеза искусств.

Творчество Гофмана в развитии немецкого романтизма представляет собой этап более обострённого и трагического осмысления действительности, отказа от ряда иллюзий йенских романтиков, пересмотра соотношения между идеалом и действительностью. В. Соловьёв так охарактеризовал творчество Гофмана:
Существенный характер поэзии Гофмана… состоит в постоянной внутренней связи и взаимном проникновении фантастического и реального элементов, причем фантастические образы, несмотря на всю свою причудливость, являются не как привидения из иного, чуждого мира, а как другая сторона той же самой действительности, того же самого реального мира, в котором действуют и страдают живые лица, выводимые поэтом. …В фантастических рассказах Гофмана все лица живут двойною жизнью, попеременно выступая то в фантастическом, то в реальном мире. Вследствие этого они или, лучше сказать, поэт — через них — чувствует себя свободным, не привязанным исключительно ни к той, ни к другой области.

Герой Гофмана старается вырваться из оков окружающего его мира посредством иронии, но, понимая бессилие романтического противостояния реальной жизни, писатель сам посмеивается над своим героем. Романтическая ирония у Гофмана меняет своё направление, она, в отличие от йенцев, никогда не создаёт иллюзии абсолютной свободы. Гофман сосредоточивает пристальное внимание на личности художника, считая, что он более всех свободен от корыстных побуждений и мелочных забот. По наблюдению Н. Я. Берковского:

Гофман делает очень важное для тогдашней литературы открытие: страшный мир отлично уживается с бидермейером, с добряками стиля бидермейер. В чреве бидермейера обитают преступления, суды, следствия, четвертования и повешения. Самому Гофману как художнику более всего удавалось изображение страшного мира, когда практиковалось оно в его переплетенности с обыденной гражданской жизнью. Когда же Гофман писал страшное как некий жанр, в себе самом закрытый, когда он преподносил его вытяжками, чёрными экстрактами, как во многих из своих «Ночных рассказов» — «Игнац Деннер», например, — то он терпел несомненную неудачу. Чтобы впечатлять, страшное нуждалось в обыденной основе, в гарантиях реальности, иначе оно только раздражало воображение и ум.

Вебинар проводят 11 марта 2023 года Наталья Иванова и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров марта

Андрей Перцев:
Кириенко хочет контролировать образовательную сферу, так что встраивает в нее себя и своих подчиненных.
Этим экспансионистские замашки Кириенко не ограничиваются. Он также расширил влияние политического блока президентской администрации на губернаторский корпус. Политблок всегда участвовал в подборе кадров, а после возвращения губернаторских выборов — и в избирательных кампаниях кандидатов от власти. Но речь шла просто о сопровождении процессов: губернаторы были в первую очередь ставленниками влиятельных федеральных групп или фигур из ближнего окружения Путина. Теперь же кандидаты проходят инициацию в Школе губернаторов — еще одном проекте Кириенко.

Следующее направление экспансии Кириенко — пропаганда. И тут ему помогло стремительное развитие интернета в России. Политблок Кремля всегда курировал интернет, но долгое время он как источник информации для россиян проигрывал телевидению и таблоидам. Однако сейчас интернет по влиянию на настроения общества становится едва ли не важнее телевидения. Так естественным образом Кириенко и его подчиненные потеснили в сфере пропаганды другого заместителя главы президентской администрации — куратора информационного блока Кремля Алексея Громова.
Даже культура не избежала внимания Кириенко. Весной прошлого года через Экспертный институт социальных исследований (ЭИСИ) политблок администрации зашел в сферу культурной пропаганды. Речь об организации серии концертов «Za Россию», на которые было потрачено почти 100 млн рублей.
Экспансия Кириенко всегда была негромкой, методичной и методологичной. Показательный пример — мягкое перераспределение полномочий между управлением внутренней политики (УВП) и управлением по делам Госсовета (УГС). Кириенко не смог сделать своего соратника Александра Харичева главой УВП, ключевого подразделения президентской администрации — внутренней политикой поручили заниматься близкому к силовикам Андрею Ярину. Чтобы не вступать в конфликт с Яриным и его покровителями в погонах, куратор политического блока придумал хитрую схему. Он добился назначения Харичева на прежде незаметный пост руководителя управления по делам Госсовета, после чего это управление стало постепенно перетягивать на себя функционал УВП.
В Госсовет входят губернаторы? Значит, логично, чтобы профильное управление курировало их назначение. А раз так, то пусть оно курирует и их выборы (избрание региональных и местных депутатов, так уж и быть, останется за УВП). УГС теперь проводит значимые губернаторские кампании? Тогда логично поручить ему и федеральные выборы. И так далее. В итоге управление Харичева занимается всеми кампаниями и кремлевской идеологией. А УВП — раньше одно из сильнейших кремлевских управлений — лишь оперативными мелочами на местах и взаимодействием с силовиками.
Похожим образом Кириенко ведет экспансию в прежде неподконтрольные ему сферы. Он создает или берет под опеку автономные некоммерческие организации (АНО), которые по чисто формальным признакам не относятся к зоне ответственности политблока.
Кириенко не просто куратор публичной политики в узком понимании. Он контролирует губернаторов, взаимодействует с лояльными власти деятелями искусства, становится учителем учителей и наставником наставников, принимая решения в сфере образования и воспитания.
Результат — первый замглавы президентской администрации получает больше поводов для встреч с Путиным. Раньше он мог организовывать для президента мероприятия с участниками конкурса «Лидеры России», а теперь — и с учителями, и с детьми, и много с кем еще. Кириенко всеми силами пытается сделать из себя незаменимый винтик в механизме власти. И во многом это у него получается: круг тех, кто вольно или невольно лоялен первому замглавы президентской администрации, постоянно растет. Ставка на экспансию при помощи организаций-аутсорсеров, которые Кириенко активно использует в своих целях, сработала.

https://t.me/cvevanya/10534

Ирина Дедюхова

Ну, а как это "сработало", можно проанализировать? Вообще, что может "сработать" у Кириенко, если у него сценарий СВО не сработал и дефолт, назначенный на март прошлого года?

Просто таскается по всем оборышам, как гребаная патаскушка. А вопросик, который немедленно сдул Пригожина как проколотый презерватив, опять-таки в мошеннических схемах налогового законодательства. Их можно типа и не замечать, но когда оборона массово разоряется, а начальник АП к детям лезет через головы родителей, то достаточно поинтересоваться, что это за фильм такой в 3Д показали детям Волгограда? И сколько НДС внесли в бюджет банды Пригожина за полученные снаряды и оружие? Где эти суки отчитываются, кстати? У поблядешек Табуреткина?

Что у этого Киндерсюрприза вышло, кроме неуместной суеты и неприятного плагиата из поданных нами грантов? Причем, там ведь была указана весьма скромная сумма, которую этот вор, верхогляд и тупица перекрыл неоднократно, в результате насрав в душу всем сторонам. Но главное, показал, что башка не варит.

И все же не стоит забывать в случае Кириенко, что эта падаль только и умеет устраивать колумбайны.

Ах, он всех обворовал и победил! Типа у такого гавнища огромное будущее!

Сейчас по всем финансовым отстойникам идёт шмон на тот счёт, сколько и когда через покойников, клонов и мертвяков (они же молчуны) бабла переведено, санкции и попытка закрыться от российской энергетики по той же причине, эти сидят на куче трупов и победы Кириенко отмечают. Совсем ебнулись, между прочим.

Вопрос после бурной жизни трупа Немцова стоит лишь о том, сколько раз это чмо меняло биометрические данные.

С победами и свершениями, недоразвитые!

BRIEF
В Московской высшей школе социальных и экономических наук (Шанинке) внезапно сменился ректор.
Место Сергея Зуева, обвиняемого по уголовному делу о мошенничестве, заняла Мария Сигова, ректор Международного банковского института им. Анатолия Собчака, директор Института финансовых кибертехнологий в ИТМО, доктор экономических наук – диссертация ее была посвящена консалтинговым услугам в стратегии обеспечения национальной экономической безопасности. В прошлом Сигова работала в "Базовом элементе" Олега Дерипаски и в "Ленэнерго", а также – в "компаниях, занимающихся внешнеэкономической деятельностью". Люди из окружения учредителей Шанинки называют Сигову «внешним управляющим». По их данным, учредители Шанинки (Институт Гайдара) решили перевести студентов в юрисдикцию института им. Собчака, об этом было объявлено на закрытой встрече с Алексеем Кудриным. Бывший председатель Счетной палаты РФ покровительствовал Шанинке и многократно защищал ее от Рособрнадзора. @moscowtimes_ru
https://t.me/cvevanya/10477

Ирина Дедюхова

Думаю, это ненадолго. Такой переходный этап. Через Казахстан-Армению-Израиловку мыть сортиры в швейцарских психушках.

BRIEF
Росфинмониторинг выявил преступную группу, которая присвоила себе 100 млн рублей, составляя мнимые списки участников проекта "Пушкинская карта", сообщил президенту Владимиру Путину руководитель ведомства Юрий Чиханчин.
https://t.me/Technar2/4705

Ирина Дедюхова

Да что ви гаварите? И типа сами тут же сознались? Типа у них тоже базы в сеть слили? А если бы не сказала, что у вас на всем пластике тучи мертвяков, а базы сливали, чтобы отвести подозрение, то и не сознались бы?
Да фондирование изначально проводилось для устройства такой вот "цифровизации". И первыми базы сливали сучьи пенсионные, страховые и социальные фонды. По этим базам и потребительское кредитование устраивали с последующими наездами коллекторов.
Поинтересовались бы лучше, как это мертвяки завладевают недвижимостью и даже подают заявы в ЕСПЧ.

BRIEF
Одна из самых больших загадок российской экономики сегодня: почему с начала 2023 года финансовые потоки страны идут через Тулу. Например, налоги и обязательные платежи идут через управление Федерального казначейства по Тульской области. Сотрудники ФНС говорят, что Тула — чисто техническое решение, дескать, так удобнее. Напомню, что губернатор Тульской области Алексей Дюмин, бывший адьютант Путина и бывший командующий силами специальных операций. Кажется, что все эти факты между собой связаны. @wareconomic
https://t.me/Technar2/4704

Ирина Дедюхова

Да хоть в Тулу! В Ижевск никак нельзя, здесь клевреты Киндерсюрприза
А из охуевшей Маасквы все налоги надо было убирать лет 20 назад, чтоб хоть Солнцевская мафия на кровище не жирела.
И главное ни одну суку не беспокоит, что налоги взимаются по мошенническим схемам, уже уничтожив всю индустриальную базу отраслей. На это вообще наплевать. Зуд в промежности только в русле Шуры Балаганова: "Остап Ибрагимович, когда мы будем делить наши деньги?"
А давайте сука посмотрим, долго ли будете изображать из себя, если пару лет налоги пробудут в Туле?

Жак Оффенбах «Сказки Гофмана»

«Сказки Гофмана» (фр. Les contes d’Hoffmann) — опера французского композитора Жака Оффенбаха, основанная на произведениях Эрнеста Теодора Амадея Гофмана и его биографии.

В 1851 году в Париже была поставлена пьеса М.Карре и Ж.Барбье «Сказки Гофмана», представлявшая собой переработку рассказов Гофмана («Песочный человек», «Сказка о потерянном отражении» и «Советник Креспель»), при этом в качестве главного героя всех трёх историй выступал сам писатель, а не созданные им персонажи. Позже Барбье переработал пьесу в либретто и предложил её нескольким композиторам, в том числе Оффенбаху, который был известен как автор оперетт и не написал ни одной оперы. Однако в итоге именно Оффенбах получил возможность использовать либретто Барбье.

Оффенбах интенсивно работал над оперой вплоть до своей смерти в 1880 году, однако не успел её закончить. На момент смерти автора в театре «Опера комик» в Париже уже начались пробы, однако не хватало некоторых деталей к третьему акту и эпилогу. Композитор Эрнест Гиро работал над завершением оперы, пользуясь черновиками Оффенбаха, однако он не успевал к премьере, и директор театра Кавальо (Cavalho) исключил весь третий акт. В итоге на премьере в начале 1881 года «Сказки Гофмана» выглядели совсем не так, как представлял их себе Оффенбах. Несмотря на это, опера имела огромный успех, и в конце года состоялась её премьера в Вене. На втором венском представлении произошёл пожар, и театр сгорел дотла. Это придало опере славу приносящей неудачу, что помешало её будущим постановкам.

В 1904 году состоялось представление «Сказок Гофмана» в Монте-Карло. В партитуру были внесены значительные изменения, приблизившие третий неоконченный акт к стилю остальных частей оперы. Данная версия послужила основой издания Шудена (Chouden) 1907 года, получившего наибольшее распространение. В издании Шудена соблюдён оригинальный порядок актов Оффенбаха: «Олимпия», «Антония», «Джульетта». После Второй мировой войны в архивах были найдены новые материалы, написанные Оффенбахом для оперы. И с тех пор практически каждое десятилетие выходил новый вариант «Сказок Гофмана». Баркарола из третьего акта оперы звучит во многих художественных фильмах.

Вебинар состоится 10 марта 2023 года. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров марта

Дотянулся... проклятый майонез!

07.03.2023

Леонид Козарез: Продолжаем наши встречи-размышления за кофе-чаем о концлагерях. В тепле и комфорте, рассчитывая, что тьфу-тьфу не доведется.

Согласитесь, задумываться об аспектах концлагерного бытия, оказавшись на приемной платформе Освенцима, уже поздно. Наверно, по этой причине и наше руководство который год не приглашают на празднование освобождение Освенцима. Поскольку многие аспекты этого ужасного феномена исследовала Ирина Анатольевна Дедюхова, в том числе и в своем творчестве, хотя упорно шифруется, как вы заметили.

Будто кто-то еще не читал романа «Армагеддон №3», где часть действия происходит в ГУЛАГе.

Но мы тоже сделаем вид, будто никогда не читали Дедюхову, совершенно не знаем, кто она такая. А то я немного глупо чувствую себя, когда начинаю ее представлять, теряясь в масштабах. Вообще не знаю, как такое можно представлять. Особенно в текущей ситуации.

О! Появилась на связи наша Звезда! И сейчас мы попросим ее раскрыть хотя бы один аспект концлагерной тематики. Мягко, по-женски, так, чтобы надолго запомнилось.

Доброго времени суток, Ирина Анатольевна! Это я тут сам с собой разговариваю, делая вид, что никто нас не смотрит.

Может, еще поговорим на концлагерную тему?

Ирина Дедюхова: Здравствуйте, Леонид! Я тоже сделаю вид, будто не слышала вашего предисловия при подключении.

Леонид Козарез: Считайте, что сам с собой разговаривал.

Читать статью в "Литературном обозрении"

06.03.2023

Леонид Козарез: Сегодня мы проводим встречу с Ириной Анатольевной Дедюховой по самой скользкой тематике современности. Поскольку тема концлагеря все как-то ближе и ближе, даже намеренно навязывается на новом витке в том месте, где раньше у нас был отечественный кинематограф, а нынче прачечная-срачечная.  Доброго времени суток, Ирина Анатольевна!

Ирина Дедюхова: Здравствуйте, Леонид! Странно только звучит приветствие на такой теме. Впору сразу переходить к концовке «а потом все померли».

Леонид Козарез: Ну, а к кому же еще обратиться по такому вопросу, если не к писателю земли русской? Не к плохому или хорошему, а вообще-то единственному на данный момент.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Королевство Пруссия — история образования

Короле́вство Пру́ссия (нем. Königreich Preußen) — обозначение Прусского государства в период 1701—1918 годов во время правления прусских королей. С 1871 года Прусское королевство стало ведущим государством провозглашённой Германской империи, занимая почти две трети всей её площади, а прусские короли одновременно занимали общегерманский трон. По сложившимся историческим событиям, королевство было провозглашено на территории Прусского герцогства, хотя его ядром стал Бранденбург. В связи с этим, фактической столицей королевства был бранденбургский Берлин, хотя коронации традиционно проводились в исторически прусском Кёнигсберге.

Название «Королевство Пруссия» первоначально относилось лишь к территории бывшего Прусского герцогства, на которой и было провозглашено, однако со временем распространилось на все владения прусских королей, а территория собственно Прусского королевства (вместе с Вармией) стала известна как Восточная Пруссия и составляла одноимённую провинцию прусского государства. После распада Священной Римской империи в 1806 году такое уточнение и вовсе потеряло всякий смысл.

Вебинар проводят 9 марта 2023 года Сергей Ткачев и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров марта