Научно-технический портал «Технарь»

И.А.Дедюхова опубликовала в блоге "Огурцова на линии" новую статью Психическое расстройство. Часть VI. Вот сижу-читаю-осмысливаю...

От неё уже поступали рекомендации и советы по поводу цикла статей "Театр вампиров". А именно, Ирина Анатольевна сослалась на фильм "Интервью с вампиром", где есть эпизод с театральным представлением. Очень прозрачная, оказывается, метафора, иллюстрирующая состояние дел у нас нонче на театре. Я, как зритель, очень остро прочувствовала её справедливость на собственной шкурке...

Читать статью в "Литературном обозрении"

В разгар подготовки к митингам 26 марта произошла драка между представителями старых сект и новых. Мало кто ее заметил, но она произошла.

Дело в том, у сект, как у автономных систем, время жизни достаточно короткое, они выполняют определенную задачу, а потом... самораспускаются. Как это получилось, например, с сектой "За честные выборы", которая рассосалась уже к иннаугурации в третий раз Путина президентом.

На митинг в июне 2012 года на Болотной вышли лишь отдельные сектанты... в принципе, чтоб слегка лицо сохранить, продемонстрировав "идейные убеждения". Ну, как Дмитрий Быков, например. Но с этим "движением" было покончено путем превращения части рядовых, то есть никому не нужных участникв - в "узников Болтной". Иначе до сих пор бы топтались... не в том направлении. 

На Западе так и вообще... с сектами происходят разные жуткие случаи, связанные с физическим уничтожением... и там не поймешь, то ли убийство, то ли самоубийство...

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Итальянка в Алжире - комическая опера в двух действиях. Композитор – Джоаккино Россини. Автор либретто – итальянский писатель-либреттист Анджело Анелли. Премьера состоялась 22 мая 1813 года в Венеции в театре «Сан-Бенедетто». Сюжет оперы перекликается со знаменитой на весь мир турецкой легенде о Роксолане.

Действие разворачивается в Алжире, XVIII век. Эльвира, жена Мустафы, жалуется своей рабыне. Она подозревает, что муж охладел к ней. Мустафа, тем временем, подумывает отдать ее в распоряжение своего верного слуги, итальянского невольника Линдоро. Сердце итальянца, в свою очередь, не свободно. Он все еще любит Изабеллу, изящную итальянку, а потому находится в растерянности от предложения Мустафы.

Изабелла – девушка отнюдь не робкого десятка. Она предприняла попытку разыскать пропавшего без вести возлюбленного. Во время этого невероятного путешествия, она попадает в плен к алжирским пиратам и оказывается во дворце Мустафы. Тот влюбляется в нее с первого взгляда. Будучи настоящей женщиной, Изабелла осознает всю силу своей власти над влюбленным в нее пашой.

Однажды повстречавшись с Линдоро, она требует его к себе в рабы. Мустафа идет на поводу у итальянки. Во дворце все только и говорят о ней. Паша без ума от Изабеллы. Линдоро восславляет возлюбленную. Мустафа тщетно пытается завоевать сердце жгучей итальянки. Воспользовавшись безграничной властью и глупостью Мустафы, Изабелла устраивает побег для всех итальянских невольников.

Паша, увлеченный своей любовью, пьет, ест и не видит ничего вокруг. Изабелла умудряется сбежать из дворца с Линдоро и другими невольниками. Мустафа не в силах что-либо изменить. В гневе, он осыпает проклятьями всех сбежавших. Когда же его ярость поутихла, он вновь примиряется Эльвирой. К двадцати одному году Джоаккино Россини написал уже десять великолепных опер. Он был знаменит. Люди говорили, что даже если в Венецию пожалует сам император, то Россини не будет обделен вниманием венецианцев.

В апреле 1813 года юный композитор получает новый заказ на оперу-буффа от театра Сан-Бенедетто. Работа была закончена спустя двадцать три дня. Уникальный талант Россини передавать с помощью музыки все оттенки человеческих эмоций проявился и в этой опере. Яркая мелодика очень точно передает характеры героев, их настроение. Вокальная партитура трудна. Вот почему в этой опере зачастую звучат только лучшие голоса оперной сцены. Итальянцы были восхищены новым творением Россини. Успех оперы был ошеломительным: вскоре после премьеры «Итальянка в Алжире» вошла в репертуар лучших оперных театров мира.

Вебинар проводит 14 апреля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель

Умные люди говорят, что с тех пор как появился рынок искусства, его постоянно заполняют подделки. История фальшивок такая же долгая и красочная, как и история подлинных шедевров. Почему так бывает? В Средние века в храмах были собраны десятки голов Иоанна Крестителя и сотни гвоздей, якобы оставшихся от Распятия. В эпоху Возрождения виртуозы лихо научились подделывать древнеримские статуи и монеты, а в XIX веке Европу наводнили статуэтки и саркофаги из Египта.

Читать статью в "Литературном обозрении"

И если уж придерживать не "конспирологической", а вполне всем очевидного факта, что бывшая культурная столица СССР нынче превратилась в "постановочную площадку" самых отвратительных общественных манипуляций и отработки преступных схем в области хищения государственных средств и финансов (что нисколько друг другу не мешает, а напротив, сопутствует), должен был произойти какой-то необъяснимый иным образом случай.

Он и произошел с господином Тюльпановым, который успел возложить цветочки памяти жертв террористического акта в метро раньше Владимира Владимировича.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Как вы думаете, с какой стати все эти... "деятели искусств" вдруг резко завыли о "профессионализме"? Что они-то в этом понимают?

Ведь взрослый человек должен соображать, что не этим говорить о профессионализме. Сами-то они со своими представлениями - вторичны. Да и заговорили лишь потому, что весьма озаботились, что настоящих профессионалов все меньше, а на том, что осталось... такое вряд ли сможет паразитировать как раньше. У них самих ведь даже не профессия в настоящем понимании, а ремесло, причем намного уровнем ниже слесаря или токаря.

Все же пока гегемон гегемонил и они все для галочки создавали "образы передовых представителей рабочего класса", где-то у них сохранялись грани адекватности... хоть, блин, от скоморохов и недоучек всякую ерунду на уши лапшой не вешали в качестве только что вскрывшейся истины. Если, конечно, так и представлять себе любую истину - в качестве гнойного чирея на заднице. Хотя... именно с нашими "деятелями искусств" все истины более похожи на такую неприглядную клиническую картинку. Визуализацию.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Италия приступила к колониальной экспансии лишь в конце XIX в., что было связано с поздним политическим объединением страны. Лишь в 1871 г. Итальянское королевство (1861) под управлением Савойской династии смогло добиться присоединения Рима и Папской области.

Исследователи традиционно выделяют два основных периода в истории итальянской колониальной империи.

Первый – от начала колониальных захватов с середины 80-х гг. XIX в. и до прихода к власти Б. Муссолини в 1922 г.

Второй – 1920-40-е гг. и попытки фашистов превратить разрозненные владения Итальянской короны в империю. На первом этапе Италия аннексировала и присоединила к себе ряд территорий Африканского Рога: в 1885 г. – Эритрею, в 1889 г. – юг Сомали (Бенадир). Между тем, попытка установить протекторат над Эфиопией в 1895 г. окончилась неудачей.

По итогам итало-турецкой войны 1911-1912 гг. под итальянский контроль перешли также области в Северной Африке – Триполитания, Киренаика и Феццан, а также Додеканесские острова в Восточном Средиземноморье. Важной особенностью колониальной активности Италии была ее высокая зависимость от международных факторов. В 1922 г. к власти в Италии пришло фашистское правительство во главе с Бенито Муссолини. Внешняя политика страны стала более агрессивной.

До 1925 г. колониальные вопросы занимали второстепенное место в итальянской внешней политике. Итальянская дипломатия ограничивалась задачей «закрепления» на достигнутых колониальных позициях. Имперские амбиции Муссолини до поры до времени реализуются на Балканах. 

Вебинар проводят 13 апреля 2017 г. в 20:00 (время московское) Анна Черненко и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на апрель

Натали: Диана, вам не кажется, что мы уже далековато ушли в наших рассуждениях от исходной точки начатого разговора?

Диана: Да, не то слово, Натали. Самое главное, а к чему мы стремимся, что хотим получить в финале нашей беседы.

Натали: Какой финал, душечка?! Тут с истоками-то крышу сносит. Вы, вообще-то, в курсе, что в оперативной памяти человек сначала без мнемонических и прочих приемов и упражнений может запомнить в среднем только 7 единиц информации.

Диана: Что-то такое слышала.

Натали: Во-о-от... А мы уже что только не обсудили. Я стала забывать, какие тезисы хотела доказать вначале. Слишком много материала.

Диана: Может, вам какие таблеточки надо попить ... для памяти. Возраст, знаете ли...

Натали: Та-а-ак!!! Теперь вы решили устроить беспредел по возрастному признаку, можно подумать за вас пенсионный фонд не постарается.

Диана: Да, я ж из лучших побуждений...

Натали: Ага, таковыми дорожка знаете, куда выстлана? Не спешите, ещё успеете ...жизнь впереди долгая, если не будете мне слишком часто на плохую память пенять. Что-что, а это я запомню надолго...

Диана: Опять угрозы, шантаж. Как с вами непросто...

Читать статью в "Литературном обозрении"

Всегда было интересно, что финал романа Федора Михайловича Достоевского "Братья Карамазовы" подается в качестве "суда над Россией". Сейчас всем постигающим филологические премудрости предлагают описать частное, в сущности, семейное дело - в качестве такого суда над... Россией с непременным пунктиком обсуждения «Метафизика преступления или проблема «веры и безверия» на примере Ивана Карамазова и Смердякова».

И раз никто пока явной шизой этих малахольных серьезно не занимался, а сказывается это самым омерзительным образом, - придется раз и навсегда объяснить, чем они занимаются в данном случае. А все эти пафосные позывы сказываются в наездах на Россию вроде расхожего: "Россия, куда ты катишься?.."

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Ну, уже в курсе, что в мае у нас Евровидение... поем и пляшем всем назло. Это отдает назойливой постановочностью и всего происходящего.

Впргочем, еще неизвестно, чего ждать, поскольку Европейский вещательный союз может лишить Украину права проводить «Евровидение», если Киев не найдет способ дать выступить Юлии Самойловой. Поведение страны-хозяйки конкурса директор ЕВС назвала «неприемлемым».

Сама Юлия Самойлова, выступающая в инвалидной коляске от имени всех людей с ограниченными возможностями, тоже является своеобразным козырем постановочных действ... чисто полпитическим решением. И здесь происходит взаимное выворачивание рук... теперь при помощи поющих инвалидов. 

Читать статью в "Ежедневном пророке"