Загадки параллелей. Часть II
Гость
автор: Natali 07.02.2025
Таки, уточним последовательность событий, приведенных в предыдущей части. Интересно, почему на достаточно коротком интервале 1978/1979-1985/1986 гг. возник такой устойчивый интерес к теме не столько «гений и злодейство», а «гений и зависть«? И отчего эту систему отношений интенсивно инвертировали:
-
талант ->(зависть, злодейство)-> гений (А.С.Пушкин)
-
талант ->(зависть)-> гений (Питер Шеффер)
-
талант <-(зависть)<- гений (Фрэнсис Карэ)
-
гений1 <-(зависть)-> гений2 (Пауль Барц)
То есть, М.Швейцер наперегонки с П.Шеффером снимают фильм и ставят спектакль о взаимоотношениях Сальери с Моцартом (1979).
У нас «Амадей ставится в 1982-ом (БДТ) и 1983-ем (МХАТ), у них М.Форман снимает фильм в 1984-ои.
В 1983-ем в Брайтоне, литератор Фрэнсис Карэ разыграл судебное слушание дела Моцарта.
А в 1985-ом П.Барц создает пьесу «Возможная встреча».
Не знаю, как для вас, а для меня этот временной интервал здорово так укладывается в период с момента принятия решения сдачи СССР (1978 г.) до начала перестройки (1985г.)
Вот только сейчас, находясь на дне ужасного «культурного провала», даже готова восхищаться тому уровню инструментария взлома, который тогда применялся. Он намного интеллектуальнее и содержательней нонешнего убогого контента. Всё-таки, люди говорили/рассуждали о творцах и гениях, а не о бандитах/проститутках. Хотя, что это я? В конце XIX века публика пребывала в шоке от «Травиаты» и «Кармен». А уж оперетки Кальмана, вообще, воспевали классовое равенство и браки аристократов с кабарешными певичками…
Простите, отвлеклась. Получается, что «взламывать» советский верхний социальный слой, то есть, условно, интеллигенцию пришлось через нижние ступени пирамиды Маслоу, снося интерес и пафос в системе «личность-общество-государство» (И.А.Дедюхова), низводя его интересы с государственного уровня до личного.
Эти пьесы (уже XX века) были исследованием, некоей лабораторией, в чем-то теоретической разработкой … или индикатором, проводимых тогда социологических исследований, … неким отзвуком витавших идей…
На вебинаре я пыталась съязвить по поводу того, что у Александра Сергеевича Пушкина была в своё время весьма просвещенная аудитория, поэтому он не вдавался в биографические подробности своих героев. Публика итак знала, о ком речь, и с удовольствием сплетничала по их поводу в салонах. Хотя, для светского круга музыканты, даже великие, были тогда ещё представителями более низкого сословия. Кстати, Пушкин, и именно этой вещью, «Моцарт и Сальери», поднял престиж художника, создав конфликт по уровню накала равный уровню Шекспира. У которого подобные страсти разгорались по поводу королевской власти. Поэтому и герои Пушкина становились вровень с Шекспировскими героями. Поэтому и художник-музыкант становился вровень с королями. Власть искусства над человеческим духом приравнивалась к жреческой власти…
Войдите на сайт для отправки комментариев