Приглашаем на кино (и не только, как всегда) вебинар!!! Всех!!!

Втр, 10/03/2026 - 20:41 |

Гость

Лариса Ефимовна Шепитько (укр. Лариса Юхимівна Шепітько; 6 января 1938, Артёмовск— 2 июля 1979, Калининская область)— советский кинорежиссёр и сценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1974). Лауреат Государственной премии СССР (1979, посмертно).

Родилась 6 января 1938 года в Артёмовске Донецкой области Украинской ССР в семье школьных учителей. Мать— Ефросинья Яновна Ткач, выпускница Учительского института, позже с детьми переехала в Киев, где училась в Высшей партийной школе. Отец— Ефим Анисимович Шепитько (род. в 1900 году, участник Великой Отечественной войны), бросил жену с тремя детьми; будущий режиссёр-постановщик не простила своему отцу этот поступок. По распространённой версии, отец был персом, что дало повод для дальнейших слухов: якобы Ефим Анисимович служил в иранской армии; однако в свидетельстве о рождении он записан как украинец (в церковных метриках национальность не указывалась), а сын Ларисы Шепитько, Антон Климов, назвал эту информацию ошибкой, интерпретацией семейной легенды, согласно которой одна из прапрабабок была персиянкой.

В 1954 году окончила среднюю школу во Львове. В 1955 году поступила на режиссёрский факультет ВГИКа, в мастерскую Александра Довженко (после его смерти мастерскую вёл Михаил Чиаурели), которую окончила в 1963 году. Её сокурсниками были Баадур Цуладзе, Отар Иоселиани, Георгий Шенгелая, Виктор Туров.

Ещё в студенческие годы снялась в нескольких фильмах в качестве актрисы, в том числе в «Поэме о море» (1958), начатой Довженко и завершённой его супругой Юлией Солнцевой.

Дипломная работа «Зной» (1963) по повести Чингиза Айтматова «Верблюжий глаз» снималась в Киргизии, где незадолго до этого была реорганизована киностудия «Киргизфильм». На этапе монтажа ей помогал студент Элем Климов, с которым они вскоре поженились. «Зной» был удостоен премии за дебют на Кинофестивале в Карловых Варах (1964) и премии I Всесоюзного кинофестиваля face="Arial, sans-serif"> за режиссуру.

Большой успех ей принёс второй фильм «Крылья» (1966) о послевоенной судьбе боевой лётчицы Надежды Петрухиной (роль Майи Булгаковой). Он с успехом был показан за рубежом (в частности, на Неделе работ молодых режиссёров национальных республик СССР в Париже), однако вызвал острую дискуссию среди отечественных критиков. Как позднее говорила сама Шепитько, «у меня было ощущение, что в рецензиях на „Крылья“ речь идёт о ком-то или о чём-то совсем другом. Либо о другом фильме, либо о другом режиссёре». При этом и зрители, и сами авторы приняли картину очень близко к сердцу.

Следующий фильм «Родина электричества» по мотивам рассказа Андрея Платонова снимался в селе Сероглазово Астраханской области с участием многих непрофессиональных исполнителей из числа местных жителей. Вместе с новеллами «Ангел» Андрея Смирнова и «Мотря» Генриха Габая он должен был войти в киноальманах «Начало неведомого века», который студия «Мосфильм» готовила к 50-летию Октябрьской революции, однако по цензурным соображениям не был выпущен на экран (картину удалось восстановить и показать зрителям только через 20 лет, в 1987 году).

В 1968 году Шепитько сняла свой первый цветной фильм «В тринадцатом часу ночи»— новогоднее ревю с такими артистами, как Владимир Басов, Георгий Вицин, Зиновий Гердт, Спартак Мишулин, Анатолий Папанов и другими. После этого она вместе с Вадимом Труниным приступила к работе над сценарием фильма «Белорусский вокзал», однако, по собственным словам, к сюжету «прирасти не могла, корректируемая сценарная форма не совпадала с тем, чего я хотела…». В итоге в титрах была указана только фамилия Трунина.

Мемориальная_доска_Шепитько_в_Москве.jpg Мемориальная доска в Москве

Фильм «Ты и я» (1971) по сценарию Шепитько и Геннадия Шпаликова был посвящён поколению тридцатилетних. Его герои— Пётр и Саша, талантливые учёные-медики, которые «ради случайных и необязательных удач, ради престижных перспектив… отложили свой талант на время (как они полагали) и устремились в мир материально-деловых завоеваний». Главные роли исполнилии Юрий Визбор и Алла Демидова, хотя её роль изначально писалась под Беллу Ахмадулину (её не утвердил худсовет).

Фильм был прохладно принят, а сама Шепитько считала, что испортила его несущественными, как ей казалось, правками, на которые пошла по просьбе худсовета и, в частности, Михаила Ромма: «Надо сказать, что мне тогда предложили переделать один важный эпизод и я, поддавшись мощному потоку влияний Михаила Ильича, не заметила, как изуродовала картину сразу и окончательно». Тем не менее на Венецианском кинофестивале 1972 года фильм был удостоен Серебряного приза программы «Венеция— молодёжь».

style="margin-bottom: 0cm">Вскоре Шепитько приступила к съёмкам фильма «Восхождение» по повести Василя Быкова «Сотников», экзистенциальной драмы о вере и предательстве, где свои первые большие роли сыграли Борис Плотников и Владимир Гостюхин. Фильм находился на грани запрета и вышел на экраны лишь после вмешательства первого секретаря ЦК КП Белоруссии Петра Машерова. Он был удостоен главных призов Всесоюзного кинофестиваля в Риге, а на Берлинском кинофестивале получил Гран-при «Золотой медведь», премии ФИПРЕССИ и экуменического жюри. В 1978 году Шепитько вошла в состав жюри Берлинского кинофестиваля.

По воспоминаниям сына, на Западе очень серьёзно относились к его матери как к режиссёру. Она общалась с Милошем Форманом, Бернардо Бертолуччи, Фрэнсисом Фордом Копполой, дружила с Лайзой Минелли и гостила у неё одно время. При этом она «была в шоке от нравов Голливуда».

Личная жизнь

Муж (с 1963 по 1979 год)— кинорежиссёр Элем Германович Климов (1933—2003).

Сын— Антон Климов (род. 1973), российский журналист, пиарщик, продюсер, имя получил в честь Антона Чехова. Во время беременности Шепитько упала, получила сильное сотрясение мозга и травму позвоночника, после чего долгое время пролежала в больнице; врачи были категорически против родов, которые в итоге прошли тяжело, но успешно.

Гибель

В последний год готовила сценарий фильма «Матёра» по повести Валентина Распутина «Прощание с Матёрой». Съёмки должны были проходить на озере Селигер, куда была запланирована киноэкспедиция в начале июня 1979 года.

Ранним утром 2 июля 1979 года в Калининской области (ныне— Тверская) киносъёмочная «Волга»-пикап врезалась в грузовик. Из книги Аллы Демидовой «Бегущая строка памяти»:

Её гибель тоже закручена в её судьбу и силу её воли. Она начала снимать новый фильм— «Матёра». Выезжать на выбор натуры надо было очень рано. А до этого у кого-то из группы был день рождения, и они просили Ларису выехать позже. «Нет. Раз назначено— надо». И они выехали. Шофёр заснул. Милиционер видел, как мчалась по параболе «Волга», в которой все спали, он хотел её остановить, но не успел. «И,— рассказывал шофёр грузовика,— я увидел, как на меня мчится „Волга“. Я свернул к обочине, потом я практически встал. Больше мне некуда было…» Грузовик был с прицепом, гружённым кирпичами, «Волга» со всего размаха врезалась в прицеп, и эти кирпичи накрыли общую могилу. Характер Шепитько— и в её фильмах, и в её гибели.

В результате этой автокатастрофы погибли Лариса Шепитько, ей был 41 год, и члены съёмочной группы (в машине находились также оператор Владимир Чухнов, художник Юрий Фоменко и их ассистенты).

Работу над фильмом «Матёра» завершил Элем Климов, назвавший картину «Прощание» (1981). Он также снял документальный фильм «Лариса» (1980), смонтированный из фрагментов её фильмов и интервью с коллегами.

Лариса Шепитько похоронена на Кунцевском кладбище.

Непрощание

Перед вами текст телеинтервью с Ларисой Шепитько и предисловие к нему – более, чем два десятилетия спустя – Элема Климова. Эти тексты никогда не публиковались. Делаем это с личного разрешения Элема Германовича Климова, данного газете “Первое сентября” в минувшем году.

Сколько времени прошло, а все равно она меня не отпускает, живет в памяти моей, в сердце моем живет. И я рад этому. Наверное, самый большой подарок в моей судьбе – Лариса Шепитько. Она для меня продолжает оставаться действительно живой, рядом где-то она присутствует…
Но сейчас мы возвращаемся в февраль 1978 года, в Западный Берлин, где встретились две давние подруги – Лариса и Фелиция фон Ностиц.
Фелиция взяла тогда интервью у Ларисы, но я его долго не видел, оно было показано только в Баварии. Когда началась перестройка, я решил достать эту запись…

Фелиция фон Ностиц. Часть публики и критики считали “Восхождение” чисто партизанским фильмом. По-моему, это больше, чем фильм о войне. Это внеисторическая картина.
Лариса Шепитько. Ну, это было бы слишком резко сказано: внеисторическая. Каждая картина есть выражение своего времени. И проблема героического на сегодняшний день, может быть, стоит не менее остро, чем во время войны. Потому что герои во время войны – явление частое. Но определить для себя понимание героического в мирное время очень важно. Потому что для нас совершенно небезразлично иной раз, что такое совершить поступок в мирное время.
Компромисс маленький, который приводит к маленькому конформизму, совершенно незаметно в мирное время может перерасти в конформизм большой, в измену идеалам, в измену своей структуры. Вот почему вопросы духовности являются главными на сегодняшний день. Если общество бездуховно – оно бесперспективно.
Ф.Н. Лариса, я обратила внимание, что ваши картины сняты и в пустыне, и в небе, и в условиях суровой зимы. Почему вы так любите эти экстремальные условия?
Л.Ш. Ну, это очень просто. В повседневности трудно выявить внутреннее состояние человека, его суть, для этого нужны экстремальные ситуации. А что это такое? Это какие-то очень острые, критические моменты в жизни человека, когда перед лицом своей собственной воли, совести он должен ответить и обнаружить какие-то для себя главные истины. И, естественно, в связи с этим возникают и такие условия…
Ф.Н. Вопрос о фильме “Крылья”. Я поняла финал так: героиня садится в самолет и взлетает – это что, символическое самоубийство? Она не вернулась?
Л.Ш. Она вернулась в небо. К себе. К своему таланту, к тому, ради чего она была рождена. Потому что это ее призвание от природы.
Ф.Н. Но она не могла жить на
земле?..
Л.Ш. Потому что она не могла жить не по призванию, не по таланту. Как всякая сильная личность, она это ощущает, – противоестественность такого существования. Драматизм в том, что обнаруживает это человек в критическое для себя время. Но в этом и ее счастье. Потому что есть миллионы людей, которые обнаруживают для себя очень важные, драматические истины – что они прожили не свою жизнь – слишком поздно. Или так и умирают, прожив не свою жизнь, в неведении, ради чего они родились…

Печатается в сокращении

Ролик с интервью смотреть на странице вебинара.

«Крылья» — советский художественный фильм режиссёра Ларисы Шепитько (1966).

«В тринадцатом часу ночи» — советский музыкальный телевизионный фильм, новогоднее представление, снятое режиссёром Ларисой Шепитько в 1968 году. Премьера состоялась в ночь на 1 января 1969 года (начало — в 0:10).
О фильме, сюжете читать и ролики с фильмом смотреть на странице вебинара.

«Ты и я» — художественный фильм режиссёра Ларисы Шепитько, снятый в 1971 году. Сценарий Геннадия Шпаликова.

О фильме, сюжете читать на странице вебинара.

«Восхождение» — советский художественный фильм 1976 года режиссёра Ларисы Шепитько, военная драма по повести Василя Быкова «Сотников». Премьера состоялась 2 апреля 1977 года.