Научно-технический портал «Технарь»

Из архива «Литературного обозрения» 12.04.2015 

Пока тут все ругаются по поводу очередного скандала (это я про новосибирский «Тангейзер»), когда в очередной же раз очередной же режиссер решил (как это по-русски…) эпатировать не слишком «утомленную» высоким искусством провинциальную публику. Эта самая публика (что-то мне подсказывает) готова воспринять Вагнера в более чем «традиционном» представлении (не так часто слушать в живую доводится).

Но, сами понимаете, если уж кому-то что-то надо (кому скандал, кому деньги), то и устраивается такое нудное, утомительное и порядком надоевшее  глумление, а, что даже нисколько неинтересно, какая печаль приключилась с «Тангейзером» в Новосибирске, а кто проторговался бананами в Северной Пальмире. Может, там что-то вроде договорного матча — с глумлением/оскорблением, просрочками по кредитам, откровенным провокациям, но с предварительной договоренностью с противной стороною, готовой испытывать самые негативные чувства в отношении чего угодно, но непременно за деньги.  Сейчас ведь, чего только не ждешь от подобных скандалов… Но, ей Богу, уже становиться скучно и тоскливо при одном слове «эпатаж» (или «скандал»). Неужели не понятно, что культура и скандал — это «две вещи несовместные». Мама в детстве не объяснила, что скандалить — некультурно?…

И не надо спекулировать на этом слове «постмодерн», а следует создавать нечто прекрасное и волнующее, предоставлять чарующую и изысканную среду для творчества талантливых актеров. Невыносимы уже отрепья вместо реквизита, помойки на сцене и отвратительное неглиже. Столь же не впечатляют «культурные шоки», давно не скрывающие творческую беспомощность.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Из архива «Огурцовой на линии»  14.07.2010

Давайте рассматривать то, что я скажу ниже, не только «в укор», а конструктивным разбором взаимодействия настоящего искусства и жизни человека и человечества. То есть не «жалобами на жизнь».

Хотя, конечно, как покатит. Но, раз речь зашла о практическом механизме «возвращения трона», поскольку я пообещала все остальные проблемы решить однозначно и вовсе не для себя, - все ответы лежат именно здесь.

Пусть это будет продолжением нашей давней беседы о том, для чего же людям еще в палеолите на временном стойбище надо было украшать стены наскальной живописью? Отрывая время от жизни, они готовили сложные составы минеральных и растительных красок, зная, что продать сей предмет искусства им никогда не удастся. Они понимали, что никто не узнает ни имени художника, да и вернуться в эту пещеру ему самому, скорее всего не доведется.

Накануне нашего разговора в Таганском суде Москвы выпускаются 3,5 тысячи тараканов в поддержку «запрещенного искусства». Вопрос обострился до крайности. Отмечу, что к идущему сейчас Армагеддону этот вопрос имеет самое непосредственное отношение. Поскольку «цена вопроса» в том, что же является искусством, а что к нему не относится. И на бытовой язык этот вопрос переводится так: «Что же на самом деле является Злом? На чью сторону встать в идущем Армагеддоне?»

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Из архива «Ежедневного пророка»  6.08.2011

Это лето для всех выдалось жарким. В Ижевске идет судебный процесс над Ириной Анатольевной Дедюховой, в ходе которого власти не смогли организовать даже выступления в суде от московских «заявителей». Может это некрасиво говорить в такой момент, но это уголовное преследование позволило многим, в том числе и мне, посмотреть на ситуацию иначе. До этого дела я не видела никакой перспективы жизни в России, списывалась с друзьями на счет переезда в другую страну.

До этого уголовного дела моя малая Родина виделась мне отреставрированным кладбищем, а всю Россию я воспринимала  полной ненависти. Это было очень больно! Я понимала, что не смогу противостоять этой ненависти одна, ничего никому не смогу доказать.

Не надо думать, что на Кавказе живут «дикие горцы», ничего не соображающие, что происходит. На Кавказе приходится иногда соображать куда больше, чтобы выжить. Лично мне стало очень страшно жить, когда я поняла, что уголовным преследованием Дедюхову власти стараются повернуть против моего народа. Русские привыкли снисходительно относиться к ее заявлению «как я скажу, так это и останется!» На самом деле все, кому приходится соображать о жизни, как нам, знают, что это женщина никогда не врет. И если из-за отдельных отщепенцев, сотрудничающих с властями, она перенесет свою обиду на весь народ, вряд ли у чеченцев останутся какие-то перспективы в России.

Но все получилось иначе. И это доказывает, что у России появился новый писатель — из той колоды авторов, которые написали о Кавказе раньше. Разве  кто-то мог написать на уровне Толстого, Пушкина или Лермонтова? Оказалось, что это могла сделать женщина, преодолевая унижение, горечь и обиду. Такие люди видят ситуацию иначе, они выдергивают нити «сюжетных линий», от них невозможно ничего скрыть. Дедюхова доказала свои же слова, что писатель должен рассматривать все события, относясь к себе с такой требовательностью, какую к нему никогда не смогут предъявить  «правоохранительные органы».

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Из архива «Литературного обозрения» 10.04.2015

Полоний.  …Что вы читаете, мой принц?
Гамлет. Слова, слова, слова.
Полоний. Но в чем же именно тут дело, принц?
Гамлет. Чье дело, с кем?
Полоний. В чем суть того, что вы читаете, мой принц?
Гамлет. В злословии. Вот этот негодяй сатирик описывает, что у стариков седые  волосы,  в  морщинах  лица,  слезящиеся  взоры,  слабый  ум и слабые, дрожащие  колени.  Хотя  я  этому  глубоко  верю, но обнародовать такие вещи считаю  совершенно  неприличным.  И вы могли б состариться, как я, когда бы, словно рак, способны были ползти назад на жизненном пути.
Гамлет. Чье дело, с кем?
Полоний (в  сторону).  Хоть  и безумие, но в нем видна система. Принц, здесь сквозит — уйти бы вам.
Гамлет. В могилу?
Полоний.  Да,  там  действительно  нет сквозняков. (В сторону.) Как он, однако,  ловко  отвечает! Безумцы иногда так здраво говорят, что превосходят самый  строгий ум. Пойду обдумать, как устроить встречу меж ним и дочерью. — Достойный принц, позволите ль оставить вас?
Гамлет. Ни с чем я не расстался б так охотно, как с жизнью, с жизнью, с жизнью.
Уильям Шекспир. Гамлет (Принц Датский), АКТ II

Никогда бы не подумала, что смогу увидеть инсценировку этого хрестоматийного диалога в действительности. А ведь сегодня вокруг столько Полониев, бесцеремонно заглядывающих каждому из-за спины: «Что вы читаете, мой принц? А зачем вы это читаете? Вы нормальный? Не пора ли вам в «дом скорби»?.. А почему вы еще не расстались с книгой? Почему вам не нравится то, что мы считаем для вас полезным?..»

Полонии забывают, какая концовка им уготована в следующимх сценах. Они уверены что их это не касается, ведь это «всего лишь» большая литература, пережившая века, всегда с неизменным постоянством восстанавливающая чуть было не прервавшуюся связь времен, стоит лишь очередной Каллиопе воззвать к «безумцам».

Читать статью в "Литературном обозрении"

Из архива «Огурцовой на линии»  11.07.2010

Вспомнить, что ты отнюдь не сама по себе, что за тобою стоят ощетинившиеся пиками полки статей, дивизии романов и эскадроны рассказанных сказочек, - в нашей небогатой на события провинциальной жизни могут заставить в самый неподходящий момент.  Вдоволь наплававшись в теплой воде, я лежу с травинкой в зубах у зеркальной глади пруда недалеко от какого-то Чемошура, рядом с дымящимся аппетитными испарениями мангалом и импровизированным застольем возле костерка с кипящей ухой. Один из моих коллег, желая привлечь начальственное внимание к собственной лояльности и стерильности образа мыслей, - начинает с нетрезвым хихиканием зачитывать отрывки из меня-любимой. Сбежать от неожиданной встречи с читателями нет никакой возможности до позднего вечера.

Я растягиваюсь на пожухлой от засухи траве, слушаю цикад и смотрю в высокое синее небо, на котором ни одно облачко не остановится, чтобы напоить эту уставшую от жары землю. Напротив нашего берега темной стеной застыл сумрачный лес. Слушаю зачитываемые отрывки с распечатки статьи,  бережно упакованной в файлик человеком, не поленившимся «прищучить» меня при начальстве, развалившемся в ожидании ухи и шашлыков. И знаете, нисколько не стыдно за сказанное. Здесь, где так ощущается сама жизнь, ее простой, но одновременно трудный и болезненный смысл, где не действуют никакие условности, поскольку все они сняты с верхней одеждой… как ни странно, но слова звучат особенно весомо. Вернее, я не узнаю собственных слов. Поначалу не узнала, даже заинтересовалась, кто это у нас настолько проницательный. Почти сразу поняв, что сценарий нисколько не поменялся, и все у нас будет как всегда.

Вот закончился советский период, где за каждым застольем разбиралось сказанное мною, без малейших попыток рассмотреть критически самих себя. Потом были всякие «демократические преобразования», где мои коллеги болтались предметом в проруби – но сценарий оставался прежним. Причем часть из критикуемых мыслей уже дала уродливые беспомощные ростки в головах моих публичных чтецов, поэтому с некоторых пор они щедро делятся со мной «собственными открытиями»… прежними моими словами, за неимением своих.

Тоскливая толпа обозников. Все боевые полки давно ушли за линию фронта, а эти все тащатся в обозе, дымя полковыми кухнями, поражаясь собственной житейской мудрости, благодаря которой они так близко пристроились к интендантским службам.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Теория глубокой операции — теория ведения скоротечных военных действий, разработанная советскими военными теоретиками в 1930-х годах. Её появление стало возможным благодаря радикальным изменениям в структуре вооружённых сил СССР и их оснащению новыми видами вооружения. Сущность теории заключается в нанесении удара по всей глубине обороны противника, взлом её в нескольких местах и введении в прорыв высокомобильных механизированных частей для развития тактического прорыва в оперативный успех. Данная теория применялась Красной армией на Халхин-Голе, в Великой Отечественной и Советско-японской войнах, получив своё продолжение в послевоенные годы.

Зарождение теории глубоких операций относится к концу 1920-х годов. Она явилась переработкой идеи массирования подвижных соединений придуманной Буденным и с успехом применявшейся Красной Армией во время Гражданской войны (Первая Конная Армия). Основной предпосылкой её появления стало масштабное перевооружение Красной армии после окончания Гражданской войны. «Теория наступления современных армий в современной войне», разработанная заместителем начальника Штаба РККА Владимиром Триандафилловым и главным инспектором танковых войск Калиновским демонстрировала огромный потенциал автобронетанковых войск в ведении наступательных операций.

Первую приблизительную формулировку теории «глубокой операции» В.К. Триандафиллов дал в 1926 г. в работе «Размах операций современных армий». Она заключалась в том, что для прорыва фронта на оперативную глу­бину с учетом мощи средств обороны необходима мощная ударная армия. Основными средствами подав­ления и прорыва Триандафиллов называл артиллерию, в том числе, тяжелую артиллерию резерва главного командования. При этом предусматривалось и массированное применение химического оружия. Что касается танков, то Триандафиллов писал об их определённой роли, однако в его работе 1926 г. они ещё не занимали центрального места.

Свои разработки теории «глубокой операции» Триандафиллов продолжил в книге «Характер операций современных армий», которая была опуб­ликована в 1929 г. В ней в рамках глубокой операции Триандафиллов предусматривал прорыв в оперативный тыл конницы и моторизованных частей, в том числе легких тан­ков и пехоты на вездеходных автомобилях. Он писал о возможности «глубоких проникновений в расположение противника» и «больших оперативных скач­ков». Он считал, что «новый танк должен участвовать не только в сравнительно скоротечной атаке, при сопровождении пехоты в бою, но и во всех фазах преследования, вне поля сражения».

В 1931 году Триандафиллов представил Штабу РККА доклад «Основные вопросы тактики и оперативного искусства в связи с реконструкцией армии», в котором в виде тезисов были изложены основные взгляды на характер глубокого боя и операции.

Вебинар проводят 23 февраля 2019 г. в 20:00 (время московское) Анна Черненко и Ирина Дедюхова.

Для участия в вебинаре - зарегистрируйтесь

Из архива «Ежедневного пророка» 1.07.2011

… А пока премьер-министр страны Владимир Путин катается на байке, создает «Народный фронт», поощряет эксгибиционисток, предвкушая «очередной триумф» в качестве «избранника народа», в его тени произрастают баобабы вроде министра финансов Кудрина. Этому человеку все население России обязано последним кризисом, легализацией вывода финансовых средств за рубеж, прежде всего, бюджетных (что само по себе является преступлением с точки зрения большинства цивилизованных стран), покупкой долгов западных стран с почти 100% риском того, что в бюджет они не вернутся… да многое чем.

А в данный момент сей «государственный муж» занят разработкой финансовой теории, как это при повышении мировых цен на нефть положение бюджета страны  при нем становится все плачевнее.

Теория, конечно, в целом утопична, поскольку лишь подтверждает тезис Ирины Анатольевны Дедюховой: «Не бывает ни капитализма, ни социализма, ни тем более — коммунизма. Есть только Уголовный Кодекс.»

Ирина Анатольевна год назад сделала едкое замечание и о «работе» премьер-министра, когда господин Путин отправился в рабочее время в Тихий океан, чтобы проверить кое-что у тамошних китов: «О работе премьер-министра страны судят по состоянию государственных финансов, а не по качеству минета тихоокеанским китам.»

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Добродушный, с раскатистым басом, Борис Андреев вызывал неимоверную симпатию и доверие как у зрителей, так и у коллег по кинематографу. Великий артист, глубокой души и отзывчивости человек прожил яркую, насыщенную жизнь. Сейчас актер остается символом рабочего и великого богатыря, образ которых воплотил на экране.

Бориса Андреева называли «русским богатырем» советского кинематографа. Косая сажень в плечах, громоподобный голос и знаменитый кулак создавали образ сильного и мужественного человека — враги в черно-белых советских фильмах трепетали от одного движения его нахмуренных бровей. Барышни всегда пленялись его открытой обворожительной улыбкой. Сам про себя Борис Андреев говорил так: «Мы, волгари, народ крепкий, могучий, выносливый».

Бори́с Фёдорович Андре́ев (1915—1982) — советский актёр театра и кино. Народный артист СССР(1962). Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1948, 1950)[1][2].

Борис Андреев родился 27 января (9 февраля) 1915 года в Саратове в семье рабочих.

В детском возрасте, когда мальчику исполнилось пять лет, семья перебралась в небольшой городок Приволжья – Ангарск.

Если бы во времена стахановцев кто-то сказал родителям Бориса, что сын станет звездой кино, то они, скорее всего, не поверили бы. Вместе с друзьями-мальчишками маленький Боря любил показывать сценки рабочим завода. Но дальше этого дело не заходило.

В Ангарске Борис Андреев окончил семилетку и отправился в Саратов, чтобы поступить в сельскохозяйственный техникум

Там молодой человек познакомился со строителями Волжского комбайнового завода. Молодые, работящие, дружные рабочие уговорили Бориса Федоровича присоединиться к коллективу.  Он окончил краткосрочные курсы и получил специальность слесаря-электромонтёра.

В советские годы руководство заводов заботилось еще и о досуге сотрудников. В один из дней 1931 года в свободное от работы время Борис Федорович пришёл на репетицию заводского драмкружка, которым руководил режиссёр Саратовского драматического театр Иван Артемьевич Слонов.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Дух пряный марта был в лунном круге,
Под талым снегом хрустел песок.
Мой город истаял в мокрой вьюге,
Рыдал, влюблённый, у чьих-то ног.
Ты прижималась всё суеверней,
И мне казалось - сквозь храп коня -
Венгерский танец в небесной черни
Звенит и плачет, дразня меня.
А шалый ветер, носясь над далью,-
Хотел он выжечь душу мне,
В лицо швыряя твоей вуалью
И запевая о старине...
И вдруг - ты, дальняя, чужая,
Сказала с молнией в глазах:
То душа, на последний путь вступая,
Безумно плачет о прошлых снах.

Александр Блок, 6 марта 1910

Приобрести абонемент на март

16.02.2019

Вообще, говоря о том, будто каким-то 20 млн граждан, загнанных бильярдным шаром лузу, то бишь "самозанятым", надо "выйти из тени" (или из сумрака), чтоб заплатить тем, кто их ободрал под кочерыжку, выводя в невиданных объемах капиталы в офшоры, организованные еще нацистами на золотые коронки из Освенцима… думаешь, а что это за теневое правительство навязалось на шею в очередной раз?

И вроде все, кто ратовал на выборах за Путина, мамой клялись, что это такой хитрый способ избавиться от нашего теневого правительства, которое только тем и занимаось всю дорогу, что государственное благосостояние в тень загоняло.

Читать статью в "Ежедневном пророке"