Научно-технический портал «Технарь»

Накануне мировых разборок с российской нефтяной дельтой прошли благостные сообщения, что деньги у нас будут выделяться... на один замечательный вид... то ли вооружения, то ли такой вид инновации... даже сразу и не поймешь. Может, это вообще сейчас такой новый способ решать все отношения... от внутренних до международных.

Но уже по самому сообщению чувствовалась, что вещь эта до зарезу необходимая в нынешнем обиходе.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Portrait de Francois Rabelais (1494-1553), ecrivain et medecin francais. Peinture de l'Ecole franc

Но, конечно, самым значительным и в то же время самым ярким писателем французского Возрождения, был Франсуа Рабле. Этот энциклопедически образованный гуманист, знаток античного мира, охотно демонстрировавший свою обширную классическую эрудицию, был множеством нитей связан с традициями французской демократической культуры[Особенно близок ему мир площадного веселья - задорного, вольнолюбивого, яркого. См.: Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М., 1965.] . В его творчестве с наибольшей силой воплотился раскрепощенный творческий гений ренессансной Франции.

Родился Франсуа Рабле (1494-1553) в небольшом старинном городке Шиноне в провинции Турень. Он был младшим сыном состоятельного адвоката. Родители, видимо, решили сделать его клириком. Они отправили девятилетнего Франсуа в один из монастырей. Через некоторое время Франсуа стал послушником, а в 1520 г. постригся в монахи. За монастырской стеной протекли ученические годы молодого Рабле. Обрывки обветшавшей средневековой учености не могли, разумеется, удовлетворить любознательного юношу. Его уже коснулись новые веяния. Классическая древность привлекала его пристальное внимание. Он бегло пишет по- латыни и сочиняет греческие стихи. Прославленный эллинист Гильом Бюде откликается на его послания. Но то, что вызвало одобрения ученых- гуманистов, казалось монастырским властям предосудительным и опасным. Увлечение языческой стариной, по их мнению, попахивало ересью. Поэтому в кельях Рабле и его друга, такого же любознательного инока, был произведен тщательный обыск. В руки обскурантов попало много "крамольных" книг и рукописей, в том числе - произведение Эразма Роттердамского. Провинившихся подвергли суровому наказанию, лишив возможности читать и писать. В конце концов им удалось бежать из монастыря. К счастью у них нашлись влиятельные заступники. Получив от папы Климента VII разрешение перейти в другой монастырь, Рабле ничего не сделал для того, чтобы упрочить свою церковную карьеру. Зато с неослабевающей энергией продолжал он свои научные занятия и вскоре стал одним из самых образованных людей того времени.

Читать статью в "Литературном обозрении"

«Тысяча душ» — социальный роман, который принято считать самым значительным произведением русского писателя А. Ф. Писемского. Представляет широкую панораму дореформенной русской действительности, причём как в столице, так и в провинции. Автор работал над книгой под рабочим названием «Умный человек» в течение пяти лет — с 1853 по 1858 год, когда роман наконец увидел свет.

«Тысяча душ» — необычный для русской классики пример «делового» романа карьеры, который получил распространение во французской литературе XIX века: по отзыву В. Набокова, «нечто вроде „Красного и чёрного“ на русский манер»[2]. Неслучайно в истории литературы Писемского принято сближать с французскими писателями — Стендалем, Бальзаком, Мопассаном[3][4]. Приступая к работе над книгой, Писемский определял свой замысел следующим образом[5]:

Главное и отличительное направление нашего века — практическое: составить себе карьеру, устроить себя покомфортабельнее, обеспечить будущность свою и потомства своего — вот божки, которым поклоняются герои нашего времени. <…> Но дело в том, что человеку, идущему по этому пути, приходится убивать в себе самые благородные, самые справедливые требования сердца, а потом, когда цель достигается, то всегда почти он видит, что стремился к пустякам, видит, что по всей прошедшей жизни подлец и подлец чёрт знает для чего!

Неодолимое стремление к личному комфорту, к тому, чтобы «стать кем-то» (parvenir), делает из Калиновича предшественника чеховского Ионыча[6]. Успех в жизни приходит к нему ценой душевной чёрствости к преданной ему Настеньке. Опасаясь, что «русский Растиньяк» будет воспринят как сугубо отрицательный персонаж («подлец»), Писемский переработал последнюю часть романа, показав превращение главного героя в борца за общественное благо[7]. По замечанию Ю. Айхенвальда, название книги неслучайно адресует читателя к «Мёртвым душам»[4]:

Калинович соблазнам богатства подпал не в меньшей степени, чем самозваный помещик Чичиков, владелец мертвого. Правда, Калиновича автор потом возродил, сделал его, в должности вице-губернатора, энергичным искоренителем зла, но и тогда не освободил его от сухости сердца, не говоря уже о том, что обновление героя оказалось так же неубедительно и неудачно, как и попытка Гоголя нарисовать положительные образы.

Публикация последней части романа в журнале «Отечественные записки» столкнулась с цензурными трудностями и стала возможной благодаря содействию И. А. Гончарова. В обстановке предреформенного общественного подъёма роман Писемского получил широкий резонанс, был переведён на некоторые европейские языки. П. В. Анненков откликнулся на него развернутой статьёй «Деловой роман в нашей литературе» (1859). Тем не менее многие рецензенты, включая Н. А. Добролюбова, осудили внезапное и слабо мотивированное перерождение Калиновича из циничного карьериста в борца с казнокрадами[1].

В 1971 году Борис Ниренбург поставил по мотивам романа телевизионный спектакль, преимущественно с актёрами Театра им. Е. Вахтангова. Роль Калиновича исполнил В. Лановой, Настеньки — В. Малявина, князя Ивана — Н. Гриценко.

Вебинар проводит 25 апреля 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары апреля

Мы уже писали про этот финт ушами подлой, неграмотной и полностью аморальной маасковской гопоты - о собянинской реновации. Но у нас ведь принято самую отвратительную уголовку доводить до "логического завершения" с высокомерной тупой мордой воров в законе.

Потом общество ставится перед необходимостью преодолевать все, что натворило очередное быдло из тупых выскочек под прикрытием спецухи... Только не на этот раз, плзз...

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Враг человечества - Тавистокский институт  12 октября, 2016

Согласно информации на официальном веб-сайте, «Тавистокский институт человеческих отношений — независимая коммерческая организация, созданная в 1947 году. Организация уделяет особое внимание практическому применению социальных наук и исследованиям в различных областях, включая системы государственного управления, промышленность, торговлю, здравоохранение, образование… Клиентами Тавистокского института являются различные организации — от крупных предприятий до мелких общественных групп национального и международного уровня». В документальном фильме Германа Майрена освещается «тёмная сторона» одной из самых загадочных организаций XX века и современности.

Тавистоксткий институт является одной из самых влиятельных групп последних 50-ти лет. Прикрываясь статусом некоммерческой организации, это, возможно, один из самых важных центров социологических исследований по «промывке мозгов» в истории. Это сложная по структуре организация, которая намерена изменить парадигму современного общества и тесно связана с такими же загадочными группами как Бильдерберг или Римский клуб. В этом фильме мы расскажем вам про историю Тавистокского института и постараемся показать, как его деятельность влияет на нашу с вами жизнь, заставляя нас пересмотреть существующую концепцию свободы.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Мел Брукс (англ. Mel Brooks, урождённый Мелвин Джеймс Камински (Melvin James Kaminsky), род. 28 июня 1926) — американский кинорежиссёр, актёр и продюсер, известный благодаря своим кинопародиям и фильмам-фарсам. Обладатель премии «Оскар» (1969) за написание сценария к своему режиссёрскому дебюту «Продюсеры».

Мел Брукс родился в Нью-Йорке (США), в семье недавних иммигрантов из бывшей Виленской губернии (тогда в составе Польши). Первым языком будущего актёра был идиш, который он впоследствии использовал в своих комедиях (наиболее известен в его исполнении говорящий на идише вождь индейского племени в картине Сверкающие сёдла). Детство провёл в городе, все вечера проводя в кино, где шли немые комедии с участием Чарли Чаплина.

После службы в армии работал в Лас-Вегасе уборщиком в казино, пока однажды, по просьбе директора, не вышел на сцену вместо артиста стендапа. Первоначально выступал под фамилией матери — Брукман, позднее сократил его до Брукс. Играл на барабане у Бадди Рича. Стал актёром и позже режиссёром. Работал на телевидении, ставил собственное телевизионное шоу, написал несколько сценариев для «Маппет-шоу» (там же озвучивал одну из кукол — профессора Крассмана), сериала «Напряги извилины».

Первый фильм «Продюсеры» (1968) о продюсерах-аферистах принёс ему «Оскара» за лучший сценарий. Следующий фильм «Двенадцать стульев» (1970) по роману Ильи Ильфа и Евгения Петрова оказался неудачным, поэтому он больше не экранизировал классику. Новая удача пришла только четыре года спустя. Комедия «Сверкающие сёдла» (1974) открыла Брукса-пародиста. Как талантливый пародист он и вошёл в историю мирового кино. Следующий фильм-пародия «Молодой Франкенштейн» (1975) по сценарию Джина Уайлдера, сыгравшего в фильме доктора Франкенстина, прочно укрепил репутацию Брукса-комедианта. Фильм был снят на чёрно-белой плёнке и ему предрекали провал, однако этого не произошло.

Следующим был эксперимент со звуком: «Немое кино» (1976), фильм созданный по канонам немого кино, в детстве так любимого Бруксом. Брукс снял ещё несколько пародий: «Страх высоты» (1977) (на триллеры Альфреда Хичкока), «Всемирная история, часть первая» (1981) (на исторические фильмы), «Космические яйца» (1987) (на «Звёздные войны» Джорджа Лукаса и «Чужих»), «Робин Гуд: Мужчины в трико» (1993) (на блокбастер «Робин Гуд: Принц воров») и «Дракула: Мёртвый и довольный» (1995) (на фильмы о графе Дракуле и роман Брэма Стокера в частности).

Также Мел Брукс снял и непародийный фильм: «Жизнь — дерьмо» (в другом переводе «Деньги не пахнут», 1991).

Брукс также выступал как актёр в своих фильмах. Играет маленькие: дворник Тихон в «Двенадцати стульях», вождь и губернатор в «Сверкающих сёдлах», ребе в фильме «Робин Гуд: Мужчины в трико», или же главные роли: доктор Ван Хельсинг в «Дракула: Мёртвый и довольный», Мел Фан в «Немом кино», президент Дрист в «Космических яйцах» и Годдарт Болт (Пепто) в «Жизнь — дерьмо». Имя Мела Брукса неоднократно упоминается в мультипликационном сериале.

Мюзикл «Продюссеры» неоднократно ставился на театральной сцене, в 2005 г. был снят ремейк фильма 1969 года.

Вебинар проводит 24 апреля 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары апреля

Все уже в курсе, что в США проводится спецоперация по какому-то контролю за педофильскими развлечениями нынешней мировой элиты и практически всех голливудских кинозвезд и эстрадных идолов. Сейчас, когда только ленивый не рассуждает о наркотике  адренохром (см. например Адренохром. Мои размышления), хочется поинтересоваться... где ж они все были раньше?

Но более всего раздражают сусальные сопли про то, будто "наконец-то наша земля избавится от этого ужасного бесовского наваждения?.." Как говорится, "Ура, товарищи!"

Но хочется напомнить, что результат всей послевоенной работы советских инженеров по выстраиванию наиболее передовой системы народного хозяйства пошел таким вот выродкам и упырям, замучены миллионы детей, что сатанинская мразь за рубежом и прямо у нас - куражилась, вдобавок рассчитывая жить вечно.

И раз уж всплыло название этого вещества, получаемого изуверами из шишковидного тела мозга ребенка, то можно хотя бы вспомнить, как не так давно депутатка Ирина Яровая выступила с запретом наркотики называть. И по сытой морде чувствовалось, что такой наркотик она тоже попробовала. Ведь явно имела в виду адренохром, а не какой-нибудь банальный героин. Отлично зная, как у нас обстоят дела и с детскими правами вне прав родителей.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Почему же возник такой психоз, причем, в самой маргинальной среде "офисного планктона" (бывшего, настоящего и действующего) по поводу, который его совершенно не волновал даже в тот момент, когда в начале августа прошлого года посадили Эпштейна?.. Нельзя избавиться от ощущения, что нынче все эти публикации про адренохром из младенцев косяком пошли в той же среде, в которой ранее позиционировалось противостояние "закону Димы Яковлева", намеренно забалтывали все попытки расследования, куда же у нас исчезают дети?.. А главное, их нисколько не трогали тревожные звонки, связанные с новым назначением Мишустина, когда он первым, уже в этом году решил возобновить транспортировку российских сирот в Израиль, где потом от них оставались только "рожки да ножки". Вот у нас идут публикации, в продолжение этой совершенно ужасающей темы, а никого это отчего-то не трогает! По датам проследим последнюю порцию:

• Педофилия Интернешнл. Часть I 18.03.2020
• Педофилия Интернешнл. Часть II 06.04.2020
• Педофилия Интернешнл. Часть III 12.04.2020
• Педофилия Интернешнл. Часть IV 15.04.2020

В первой статье излагается старый материал 2013 года о бесследном исчезновении российских и украинских сирот. Этот материал не только не трогал всю эту адренохромную общественность, до середины марта они не отреагировали и на сообщение, что первыми актами, которые подписал Мишустин в январе текущего года была предпринята попытка закрутить эту лавочку по полной программе. Не катят и заверения некоторых работниц с фабрики клонов Пригожина, что их нынешняя излишне нервная и явно наигранная реакция объясняется тем, будто им лишь сейчас стало известно, что у адренохрома есть формула. Мамзелька одна поясняла, что она-то сама не химик, поэтому формула на нее производит почти магическое воздействие. Все зверства, о которых поведала Фиона Барнетт и другие ее не слишком трогали, но когда есть химическая формула наркоты, получаемой из мозга младенцев, так это вообще, конечно... Продрало типа ее до колик.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Эрне́сто Че Гева́ра ( полное имя — Эрне́сто Гева́ра,Ernesto Guevara; 14 июня 1928, Росарио, Аргентина — 9 октября 1967, Ла-Игера, Боливия) — латиноамериканский революционер, команданте Кубинской революции 1959 года и кубинский государственный деятель.

Кроме латиноамериканского континента, действовал также в Демократической Республике Конго и других странах мира (данные до сих пор носят гриф секретности). Прозвище Че использовали соратники Эрнесто, подчеркивая его аргентинское происхождение. Междометие che является распространённым обращением в Аргентине.

«Че Гевара выдвинул новую теорию революции […] : она придавала особое значение небольшим группам революционеров, способным на радикальный политический поворот. Не нужно ждать, пока общество созреет для революции, — достаточно готовности самих революционеров».

Вебинар проводит 23 апреля 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары апреля