Путин заявил, что к возвращению иностранных компаний в Россию нужно отнестись внимательно, чтобы не утратить приобретённый потенциал Другие заявления президента на Форуме будущих технологий:
— Температура на боеголовках новых российских ракет «Орешник» соответствует температуре на поверхности Солнца
— Россия до сих пор не добывает литий, хотя могла бы делать это 10–15 лет назад.
— Нужно предлагать конкурентные и по цене, и по качеству, а главное, инновационные решения и продукты.
— Сделаем всё, кроме бананов, правда, и бананы уже начали делать, дороговато… но ничего.
— «Стыдно» перед создателями советского химпрома за то, что их наследие было растрачено.
https://t.me/shot_shot/77587

Ирина Дедюхова
Перед химпромом типа стыдно, перед другими - нисколько? Нефтехимия первой пошла делиться с фашистской сволочью, которой нечего предложить!

Кроме взяток безмозглым "социологам"! Раз дошли до "Орешника", надо бы разобраться, во что обошлось руководство промышленностью безмозглыми и бесстыжими "социологами"! Вот чисто по обворовыванию ИТР на зарплаты в пользу блядей и уебищ, когда еще кто попало пиздит как хуй моржовый про "повышение производительности труда"! До "Орешника" уже с блядскими шансонами и социологами докатились - и все им блядь про "повышение производительности труда"!

Вы очень много задолжали за наши обобранные жизни. И спрос после Орешника с блядских социологов будет... немного другой!

автор: Natali 22.02.2025

Обратимся к предмету сплетен, которыми могли с большим интересом обмениваться между собою И.С.Бах и граф Герман Карл фон Кейзерлинг. Таковым (предметом сплетен) был Георг Фридрих Гендель. Напомню, что знакомство Баха и русского посланника приключилось в 1736-ом и длилось вплоть до смерти композитора в 1750-ом.

А, собственно говоря, почему (даже по прошествии почти трёхсот лет) можно это с известной долей уверенности утверждать? А потому, что именно Гендель не мог не быть «у всех на устах» современников, особенно, его соплеменников и собратьев по цеху.

Гендель – музыкант и человек. Лекция игумена Петра (Мещеринова)
14 января, 2014.
Если бы Гендель жил в наше время, он сочинял бы мюзиклы и писал бы музыку к фильмам — и это были бы самые грандиозные и возвышенные мюзиклы и самые качественные, лучшие и популярные саундтреки. Музыка Генделя — квинтэссенция публичного, как сказали бы сейчас, «массового» искусства первой половины XVIII века, а сам он — величайший шоумен своей эпохи.

Степень славы Г.Ф.Генделя можно уяснить и прочувствовать, хотя бы, из того факта, что уже в 1738 году, то есть, при жизни, ему в Лондоне был установлен памятник.

Читать статью в «Литературном обозрении»

Уильям Шекспир «Буря»

«Буря» (англ. The Tempest) — пьеса Уильяма Шекспира, традиционно считается одной из последних в его творчестве (первая постановка в 1611 г., первая публикация в 1623 г.). По жанру это трагикомедия — пьеса с трагическими перипетиями, но счастливым концом. Английские литературоведы определяют жанр этой и ряда других поздних пьес как «позднешекспировский роман».

Около двух веков — с 1650-х по 1850-е годы «Буря» ставилась не в оригинальном, а переработанном виде. Начиная со второй половины XIX в. слава «Бури» стала расти.
Существует запись о том, что «Бурю» играли «Слуги короля» (шекспировская труппа) во дворце Уайтхолл в канун Дня Всех святых 1 ноября 1611 года. Харольд Блум  утверждает в Shakespeare: Invention of the Human, что эта запись «как известно, подделка», но подтвердил, что 1611 — год издания пьесы. «Буря» была одной из восьми пьес Шекспира, игравшихся при дворе в течение зимы 1612—1613 годов во время празднеств в честь бракосочетания принцессы Елизаветы Стюарт и Фридриха V, курфюрста Пфальца.

Сведений о дальнейших постановках вплоть до Реставрации нет. Однако Уильям Давенант в своём предисловии к обработке пьесы, выполненной им совместно с Джоном Драйденом в 1667 году, утверждает, что «Буря» ставилась в театре «Блэкфрайерс»[en]. Внимательное изучение ремарок в пьесе показывает, что, возможно, она была создана специально для «Блэкфрайерса», а не «Глобуса». До XX века пьеса печаталась и ставилась чаще всего в обработке Драйдена-Давенанта, под заголовком «Очарованный остров» (англ. The Enchanted Island). В постановках принимали участие Дэвид Гаррик, Томас Шедуэлл, Дж. Кембл и др. В оригинале шла несколько раз в 1746 году в «Друри-Лейн» (Лондон).

«БУРЯ»: ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНАЯ СПРАВКА

Пьеса была впервые напечатана в фолио 1623 года. Текст ее дошел до нас в хорошем состоянии. Несмотря на то, что «Буря» после «Комедии ошибок» — самая короткая из шекспировских пьес (2058 строк), некоторые критики полагают, что кое-что в дошедшем до нас тексте добавлено каким-то другим автором. Думают, например, что эпилог, а также вся «маска» с античными божествами и духами (IV, 1, после появления Ириды, особенно же песни Юноны и Цереры) не принадлежат Шекспиру. Все это, однако, маловероятно. Краткость пьесы скорее всего объясняется тем, что она была написана для постановки в придворном театре, где спектакли были короче, чем в городских театрах.

По своему стилю и общему характеру (принадлежность к жанру трагикомедии и определяемая этим пышность и живописность) «Буря» несомненно относится к последнему периоду творчества Шекспира, тесно примыкая к «Периклу», «Цимбелину» и «Зимней сказке». Известно, что «Буря» была представлена шекспировской труппой в придворном театре 1 ноября 1611 года. По всей вероятности, это была первая постановка пьесы, которая была написана незадолго перед тем.

В мае 1613 года «Буря» снова исполнялась при дворе во время празднеств по случаю бракосочетания дочери Иакова I принцессы Елизаветы и пфальцграфа Фридриха. Хотя о других ранних постановках ее сведений не сохранилось, однако, судя по ряду упоминаний о ней у современников, можно предполагать, что пьеса пользовалась успехом.

Узловой момент действия пьесы, определивший ее заглавие, — буря, разбившая корабль поблизости от Бермудских островов, — был подсказан Шекспиру действительным событием его времени. В 1609 году английская эскадра под начальством адмирала Джорджа Сомерса, плывшая в Виргинию, первую английскую колонию в Америке, потерпела жестокое крушение около Бермудских островов. Адмиральский корабль дал течь и спасся от гибели только благодаря тому, что Сомерсу удалось сделать благополучную высадку на берегу одного из островов, усеянном острыми скалами.

В 1610 году вышло в свет описание этой экспедиции, в котором, между прочим, рассказывается: «Сэр Джордж Сомерс сидел на корме при свете звезд и, считая, что спасение невозможно, ежеминутно ожидал, что пойдет ко дну. Вдруг он завидел землю, — по мнению капитана Ньюпорта и его собственному, это не могло быть ни чем иным, как только берегами тех ужасных Бермудских островов, которые у всех народов слыли зачарованными, населенными дьяволами и ведьмами, так как около них вечно гремел гром, сверкали молнии и бушевали ужаснейшие бури. Все побережье было усеяно крайне опасными подводными скалами, вследствие чего к нему невозможно было приблизиться без риска потерпеть кораблекрушение». Все это соответствует описанию острова в шекспировской пьесе.

Что касается сюжета пьесы, прикрепленного к этой обстановке, то прямой источник его до сих пор не разыскан. В сюжетном отношении к «Буре» чрезвычайно близка немецкая драма XVI или самого начала XVII века (точная дата неизвестна) Якоба Айрера (ум. в 1605 г.) «Прекрасная Сидея». В ней рассказывается, что князь Лейдегаст захватил владения князя Лудольфа, который вместе со своей дочерью Сидеей был вынужден отправиться в изгнание и поселиться в дремучем лесу. Будучи искусным волшебником, Лудольф заставил служить себе духа Рупцифаля (шекспировский Ариэль) и грубого, совсем дикого человека Яна Моситора (шекспировский Калибан). Через некоторое время в тот же лес попал сын Лейдегаста, Энгельбрехт. Оказавшись во власти Лудольфа, и был осужден последним на носку дров. Сидея, увидев юношу, прониклась к нему жалостью, перешедшей в любовь. Энгельбрехт также полюбил ее, и дело кончилось браком между молодыми людьми, который привел к примирению их родителей.

Трудно допустить, чтобы пьеса Айрера могла получить известность в Англии, поскольку на знакомство с этим автором по ту сторону Ламанша нет никаких указаний. Основываясь на том, что Айрер нередко обрабатывал сюжеты пьес, привозимых в Германию странствующими английскими труппами, исследователи предполагают, что и «Буря» и «Прекрасная Сидея» восходят к какой-то более старой английской пьесе, до нас не дошедшей.

Делались попытки искать сюжетный источник шекспировской пьесы и в других направлениях. Было, например, отмечено, что в одном из рассказов книги испанского писателя Антонио де Эславы «Зимние вечера» (1609) изображается король-волшебник, вынужденный вместе с дочерью удалиться в изгнание за море; в те же места попадает и сын гонителя короля, влюбляющийся в дочь последнего, и дело оканчивается браком между молодыми людьми, примирением их отцов и восстановлением изгнанного короля на престоле.

Большое сходство с «Бурей» представляют также четыре сравнительно недавно опубликованных сценария итальянских комедий импровизации, особенно один из них — «Три сатира», где изображается, как потерпевшие кораблекрушение моряки пристают к острову, над которым властвует «великий маг». Моряки ухаживают за туземками, а туземцы принимают прибывших иноземцев за богов (подобно тому как Калибан обожествляет Стефано). На этой почве возникает ряд комических сцен.

Между прочим, двое туземцев крадут волшебную книгу «мага» (подобно ому как Стефано и Тринкуло хотят похитить книги Просперо). В другом сценарии, очень близком по сюжету, «Панталончино», маг, подобно Просперо, в конце концов отрекается от своей волшебной власти. Хотя рукописи этих сценариев датируются лишь 1618-1622 годами, они почти несомненно являются переработками более старых сценариев, которые вполне могли получить известность в Англии благодаря старым связям между английскими актерскими труппами и труппами итальянской комедии импровизации.

Вполне возможно, что Шекспир использовал для своей пьесы два источника, которые он скомбинировал между собой: какой-нибудь итальянский сценарий, вроде «Трех сатиров» или «Панталончино», и старую пьесу (или, быть может, какую-нибудь новеллу, вроде упомянутой испанской новеллы), послужившую источником и для Айрера. Из первого он заимствовал всю обстановку действия, изображение туземцев и матросов, а вместе с тем разные комические эпизоды, из второй — служение духов волшебнику, историю любви молодых существ и примирение их родителей.

Утрата этих источников не позволяет нам судить о характере обработки Шекспиром заимствованного им материала, но искусство его сказывается уже в том, что пьеса его, построенная из довольно разнородных материалов, производит впечатление полного стилистического и сюжетного единства.

«Буря» — единственная пьеса Шекспира, в которой почти полностью соблюдено единство места и вполне, даже с избытком, — единство времени. Из нескольких мест пьесы (I, 2; и V, 1) следует, что все действие происходит в течение примерно четырех часов.

Мы охарактеризовали в своем месте творчество Шекспира последнего периода, отметив в его поздних творениях черты, приближающие их к модному в то время жанру трагикомедии. Такой трагикомедией была, по существу, и «Буря», представляющая собой живописное и развлекательное зрелище, где отсутствуют большие гуманистические проблемы и героическая борьба за лучшие идеалы, уступая место мягкой гуманности и духу всепрощения. Центральное место в «Буре» занимает образ «мудреца» Просперо (prospero — по-итальянски — «счастливый», с оттенком: «блаженный», «безмятежный»), который своей великодушной волей и глубокими познаниями в магии (конечно, «белой магии», направленной на извлечение из природы всего доброго и целебного, а не зловещей и губительной «черной» магии) обуздывает эгоистические побуждения в себе и в других, в конце концов направляя судьбу всех окружающих к их собственному и общему благу. Но все это происходит уже без борьбы и конфликтов (как в прежних трагедиях или в наиболее глубоких, «проблемных» комедиях Шекспира), разыгрывается как по нотам по мановению волшебного жезла Просперо, знающего наперед, когда и что ему надо предпринять и чем все это кончится.

И потому истинным ключом к пониманию этой чудесной комедии, венца всех последних пьес Шекспира и завершения в известном смысле всего его творческого пути, является, пожалуй, не логическая, а музыкальная ее интерпретация. Не случайно вся пьеса в гораздо большей степени, чем все остальные творения Шекспира, симфонична, являясь игрой звуков, песен, стонов, радостных и печальных: рев морских волн, завывание ветра, стоны бури, шепот леса, шорох человеческих шагов в зарослях или по песчаному берегу — все то, что мы слышали в звуках вдохновенной увертюры-фантазии Чайковского «Буря». Голоса природы — голоса мироздания…

Но ни на миг не замолкают у Шекспира и голоса человеческие — голоса гнева, обиды, жалобы, восхищения, любви. И есть в «Буре» еще один, первостепенной важности момент. Здесь Шекспир отразил в прямой и развернутой форме одно из крупнейших исторических явлений своей эпохи: политику колониальной экспансии, столь существенную для процесса первоначального капиталистического накопления, и все связанные с нею общественно-моральные проблемы. Ответ его на все это характеризуется двойственностью, отражающей сложность позиций Шекспира в этот последний период его творчества.

Старший современник Шекспира, французский гуманист Монтень, настроенный отрицательно к поднимающейся вокруг него феодальной реакции, реагировал в своих «Опытах» (1588) на новую для того времени картину жизни американских дикарей идеализацией ее, фантазией о блаженной жизни первобытных людей, не знающих насилия, чинов и рангов, корыстных влечений, раздирающих общество культурных европейцев. Еще раньше из описаний жизни дикарей почерпнул краски Томас Мор для набросанной им в «Утопии» (англ. изд. 1551) картины идеального устройства человеческого общества, где нет ни государственной власти, ни частной собственности, ни тяжкой нужды, ни угнетения человека человеком. Несколько иначе реагирует на все это Шекспир в своей «Буре». Он как будто оправдывает, даже обосновывает методы колониальной политики с закабалением туземцев, изображая Калибана как существо по природе своей тупое и злобное, умственно и морально неполноценное, годное лишь на то, чтобы таскать дрова да подвергаться за свою строптивость телесным наказаниям, а Просперо — как «естественного» его повелителя, истинного «культуртрегера» далеких стран.

Как мало похоже это «решение расовой проблемы» на то, которое Шекспир намечал ранее в «Венецианском купце» и в «Отелло»!

Однако Шекспир не мог до конца отречься от своих старых позиций. Наряду с указанным решением вопроса в пьесе мелькает другая точка зрения, ему противоположная. Любопытна прежде всего фантазия Гонзало (самого разумного и «положительного» персонажа в пьесе после самого Просперо), развиваемая им сразу же после того, как он и его спутники попадают на остров (II, 1). Подобно Монтеню (послужившему здесь Шекспиру прямым источником), он также мечтает о создания на этом острове государства, где не будет ни денег, ни торговли, ни чинов, ни наследства, ни «огораживания» (злоба дня тогдашней экономически развивающейся Англии), ни даже правительства… Слушатели поднимают Гонзало на смех, но остроты их тупы и плоски, как сами они, и симпатии автора и читателей — целиком на стороне Гонзало.

Но еще важнее другое: замечательный показ методов «колонизаторов» в той сцене, где Стефано опаивает Калибана, который за «божественный» напиток выражает готовность стать навеки его рабом и предоставить ему все естественные богатства своего острова:

«Пойдем, я покажу тебе весь остров.

Я буду ноги целовать тебе.

Прошу, будь моим богом!

………………&he
llip;……………………

Я покажу тебе все родники,

Рыб наловлю, насобираю ягод,

Дров принесу…» (II, 2).

Водка и бич плантатора — таково гениально вскрытое Шекспиром резюме миссионерско-культуртрегерских методов первоначального накопления в применении к «дикарям». И еще замечательно другое: изображение бунта Калибана. Упрощенно и нескладно выражает он сначала Просперо свой протест:

«Я этот остров получил по праву

От матери, а ты меня ограбил.

…………………………

Сам над собою был я господином,

Теперь я — раб. Меня в нору загнали,

А остров отняли» (I, 2).

За этим следует прямое восстание. Правда, не во имя абсолютного освобождения (в данной ситуации оно Калибану недоступно, хотя он сильнее всего мечтает о нем), а только ради замены одного хозяина другим, «худшего», по его понятиям, «лучшим». Но все равно: им владеет порыв к свободе, находящий выражение в его неистовой, подлинно бунтарской песне:

«Прощай, хозяин мой, прощай!..

Не стану я ему в угоду

Весь день таскать дрова и воду,

И рыбу загонять в запруду,

И стол скоблить, и мыть посуду.

Прочь, рабство, прочь, обман!

Бан-бан! Ка… Калибан,

Ты больше не один:

Вот новый господин!

Твой добрый господин!

Свобода, эгей! Эгей, свобода! Свобода, эгей! Свобода!» (II, 2)

Интересно далее, как осуществляется это восстание. Калибан, Стефано и Тринкуло отправляются убивать Просперо. По дороге Ариэль развешивает красивые одежды, которые прельщают обоих европейцев. Калибан в отчаянии, он умоляет своих спутников не соблазняться этим тряпьем, не задерживаться, а прямо идти к главной своей цеди — свободе, но уговоры его бессильны. Калибан оказывается на голову выше Стефано и Тринкуло. Только он один одушевлен порывом к свободе, только он один — настоящий мятежник.

Шекспир, несомненно, не мог долго удержаться на новых, частично вынужденных позициях, так противоречивших мироощущению и художественному методу цветущей поры его творчества. Чувствуя, в какое нестерпимое противоречие с самим собой он попал, он предпочел расстаться со сценой и уйти в частную жизнь стретфордского горожанина и семьянина. Решение его было, конечно, сознательным. Правы те критики, которые видят в «Буре» прощание Шекспира с театром. Это придает пьесе оттенок глубокой грусти, сконцентрированной в образе Пpoсперо. Соединив Миранду и Фердинанда, обеспечив им и себе счастливое будущее, он сразу же после великолепной феерии, показанной обрученным, впадает в печальное раздумье, предсказывая наступление момента, когда весь мир разрушится и все, что было так прекрасно и так нас радовало, исчезнет без следа, ибо

«Мы созданы из вещества того же,

Что наши сны. И сном окружена

Вся наша маленькая жизнь» (IV, 1).

И он прибавляет, ставя, как это часто бывает у Шекспира, точку над i:

«Взволнован я. Простите эту слабость»,

Хотя духи, казалось бы, могли служить Просперо с пользой для него и на родине, он все же, покидая остров, отпускает их навсегда. И тот же пониженный, грустный тон слабого, отрекшегося от своей власти и от борьбы человека слышится в эпилоге пьесы, который произносит Просперо.

Остров и духи, говорят критики, — это та сцена и то служение искусству, с которым расстается Шекспир. Весьма возможно. Но в более глубоком плане уход Просперо с острова — признание великого писателя и борца в глубокой усталости, охватившей его, в утрате им веры в возможность победы и в уходе в мир сказки и музыкальной фантазии.

Александр Александрович Смирнов

Далее читать на странице вебинара

Читать Уильям Шекспир «Буря»

Доступные форматы для скачивания: Скачать в формате FB2 (Размер: 56 Кб) Скачать в формате DOC (Размер: 60кб) Скачать в формате RTF (Размер: 60кб) Скачать в формате TXT (Размер: 52кб) Скачать в формате HTML (Размер: 56кб) Скачать в формате EPUB (Размер: 82кб)

Вебинар проводила 23 мая 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Лежава.

Драматургия Уильяма Шекспира в «Книжной лавке»:

• Уильям Шекспир «Гамлет, принц датский»

• Уильям Шекспир «Двенадцатая ночь или что угодно»

• Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»

Вебинары по творчеству Уильяма Шекспира:

• Уильям Шекспир «Ромео и Джульетта»

• Уильям Шекспир «Сон в летнюю ночь»

• Уильям Шекспир «Генрих VI (Henry VI)»

• Уильям Шекспир «Буря»

• Уильям Шекспир «Мера за меру»

• Уильям Шекспир «Ричард III»

• Уильям Шекспир «Двенадцатая ночь, или Что угодно»

• Уильям Шекспир «Антоний и Клеопатра»

• Уильям Шекспир «Король Лир»

• Уильям Шекспир «Много шума из ничего»

• Уильям Шекспир «Бесплодные усилия любви»

• Уильям Шекспир «Венецианский купец»

• Уильям Шекспир «Кориолан»

Вебинар состоится 22 февраля 2025 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров февраля 2025 года

ВСУ пытались контратаковать в районе недавно освобожденного Дзержинска, но потерпели неудачу из-за работы системы "Земледелие", сорвавшей им логистику. Об этом РИА Новости рассказал командир взвода инженерных заграждений 12-й инженерно-саперной бригады группировки "Центр" Даниил Чекмарев.

https://t.me/rian_ru/281906
Ирина Дедюхова
Инженеры, вперед! Следим за вами, каждую весточку ловим! Молимся за вас!

***************************************

Глава ФСБ, отвечая на мой вопрос, сказал, что его ведомство никогда не прекращало контакты с западными спецслужбами. Так что и возобновлять после начала переговорного процесса их не придётся. Правда, личных встреч пока не запланировано: — Не знаю, всё зависит от того, насколько это целесообразно, — уточнил Александр Бортников.
https://t.me/shot_shot/77558

Ирина Дедюхова
Да кто ж сомневался-то! Чего еще ожидать от тех, кому ни разу не понадобились логарифмы.

***************************************
Конгрессмены-республиканцы в США внесли законопроект о полном выходе страны из состава ООН

https://t.me/rian_ru/281903
Ирина Дедюхова
И типа... это "ничего не значит"? Для наших, которые с любой ябедой привыкли в ООН стучаться. Именно потому на первый план вдруг выходит ЦБ, а не МИД. В целом это... срамота Господня. Это уже за гранью добра и зла.

***************************************
В Госдуме предупредили владельцев старых долларов о рисках. Проблемы с обменом банкнот, выпущенных до 2013 года, начались осенью прошлого года. Валюту нового образца требуют в ОАЭ и Турции, а в ряде стран Юго-Восточной Азии старые доллары обменивают с большим дисконтом. "Мы в данном случае не можем командовать банками, принимать или нет (старые доллары)... Так что это не проблема Центрального банка, это проблема тех, кто приобрел эту валюту иностранную и вдруг теперь понял, что от нее избавиться не так просто", - рассказал РИА Новости глава комитета ГД по финрынку Аксаков.
https://t.me/rian_ru/281875

Ирина Дедюхова
А кто старые доллары в качестве валютной выручки ЦБ сдавал? И почему она их принимала? Почему наши уебищные МОШЕННИЧЕСКИЕ банки это вонючее старье обменивали? Вот с такими вещами должна была ГД РФ разобраться, а не ныть о том, с чем все столкнулись без них. Выглядит так, будто сами думские свои дефолтные бумажки и обменяли, а сейчас пошли в отказ.

***************************************
Кремль предложил США доступ к российским природным ресурсам и проекты в Арктике. Глава Российского фонда прямых инвестиций Кирилл Дмитриев заявил, что американские нефтяные компании могут вернуться в страну, поскольку у них был успешный бизнес в России. «Почему бы им отказываться от доступа к нашим ресурсам? Необходимо развивать совместные проекты, включая арктические», — добавил он. @brosh
https://t.me/brosh/3983

Технарь
Вот и пятая колонна активизировалась, суки. Прям фактаж по ст. 275 ч.1 УК РФ

Renault не исключает возвращения в Россию, заявил руководитель автоконцерна Лука де Мео. При этом несколько дней назад финдиректор Renault Тьерри Пьетон выражался на эту тему скептически, отметив, что если оно и произойдет, то не в рамках права на обратный выкуп акций. Отметим, что и бывший и нынешний главы Минпромторга России Д. Мантуров и А. Алиханов на счет возвращения автоконцернов выразились четко – ковровую дорожку никто расстилать не будет, за все придется заплатить. Оценка Пьетона в этом плане реалистичнее, чем у де Мео – основное производство продано без возможности обратного выкупа, там сейчас делают Москвич. Французы могут вернуться только на АвтоВАЗ, но в Тольятти машин под маркой Renault производили немного. Не стоит забывать и о том, что из-за бегства французов, связанные с Renault автозаводы в России временно встали и пережили непростой и затратный период адаптации. В то же время нужно понимать, что упускать шанс нарастить производство авто в России власти не будут. Рынок сильно изменился: в 2021 году самыми продаваемыми в стране были автомобили АвтоВАЗа, Kia, Hyundai и Renault. У всех «иностранцев» были заводы с достаточно высокой степенью локализации (у Renault было 2145 баллов из 3200). В 2024 Тольятти продолжает удерживать первую строчку, но сократил долю рынка с 31 до 27%. Однако за ним сплошь идут «китайцы», чья локализация откровенно хромает. Даже у Haval, который достаточно давно на нашем рынке, его бестселлер Jolion набирает лишь 1630 баллов из 7000 (система начисления баллов была изменена в 2023 году). В этой связи возвращение западных компаний будет поддержано российскими властями, если оно будет сопровождаться масштабными «компенсационными» инвестициями и повышением локализации. Однажды государство уже позволило западным собственникам получить доли в российском автопроме в обмен на деньги и модернизацию производств. Повторение этого сценария возможно, только предложение придется сделать уж очень привлекательным.
https://t.me/maester/7160

Ирина Дедюхова
Это нечто соцопроса от социолога? Ну, Мантуров-то ни образования, ни опыта работы, ни каких-то технических задач... там полный ноль с ебнутой "социологией".

Пояснения о том, кто сколько заплатит ему на карман для возвращения в добиваемый автопром... мало кого интересуют. Как и баллы локализации, которые он решил тут расставлять.

Пусть этот драный ебаный социолог для начала ответит своему патрону Мишустину на вопрос, почему у нас и руль производится в Китае? А то привыкли своим говном на периферии грузить всех, изображая самых умных и красивых!

Взял и пояснил бы сука в своих баллах локализации, почему рули в Китае производят! Причем... такие уебки, которые никакой эксплуатации весьма дорогостоящего говна обеспечивать не могут изначально.

Но сука откуда у китайцев сданный за недорого автопром?

Вообщзе-то обосралось по таким делам выслушивать про "баллы" от неграмотной никчемной мармышки!

Но ведь у нас, например, масса вопросов, как наше мотопроизводство оказалось у Южной Кореи? Нас-то по этой части уебищные социологи так локализовали, что конца-краю этому говну не видно.

Не говоря о других непонятках... не только с социалогами, но с их крышевателями из спецухи.

Короче, Ватсон! Пока не будет Министерства авитомобильной промышленности хотя бы из трех человек, включая охрану и уборщицу - пшли нахрен со своими "баллами".

Думаешь, кто-то забыл, как всю следственную бригаду, разбиравшую ваши ебаные делишки в автопроме, сожгли живьем, приперев двери?

Не напоминаем ежедневно, поскольку... зачем? Все вокруг и так отлично знают, с кем дело имеют.

А свои баллы - себе в жэ! Это сука не работа и не ответ! Это социологический пиздеж. Но и таким уебищам все же надо ценить работу отечественных специалистов, работающих не для "одобрям-с" таких уебков, а для Родины и народа! Тварь!

Раненные на СВО - говорящая аналитика Иноагент Радио Свобода опубликовала содержательный анализ украденной базы данных Главного военно-медицинского управления Министерства обороны РФ (ГВМУ). В ней содержатся сведения о 166 тысячах пациентов, прошедших через военные госпитали в России с января 2022 по середину июня 2024 года. В базе ГВМУ почти 90 тысячи рядовых, 40 тысяч сержантов, 15 тысяч ефрейторов, 7000 лейтенантов, 2700 прапорщиков, 3000 с лишним капитанов, 2100 майоров, 1000 подполковников, 381 полковник, более 30 генерал-майоров, 10 генерал-лейтенантов и один генерал-полковник. Офицеров много. Особенно высокий процент офицеров от общего числе раненных был в самом начале СВО, "киевская операция" (16%), затем он снизился до 11%, с ноября 2022 года (после мобилизации), снизился до 8%. У большинства - осколочные ранения - более 70 000. Это в три с лишним раза больше, чем огнестрельных ранений. Это по прежнему война прежде всего артиллерии (а теперь ещё и дронов). Общие данные: о тяжелом ранении есть у 3205 человек, о ранении средней тяжести - 37567 человек, о легком – у 63821 человека. Средний срок пребывания в госпитале для тяжелораненых он составляет почти 60 дней, для пациентов с ранениями средней тяжести – 37, для легкораненых – 18,5 дней. Рост числа раненых средней тяжести совпадает с боями за Бахмут (ноябрь 22 - март 23) и, особенно, началом массированных "мясных штурмов" Авдеевки зимой 2024 года и, главное, массовым применением на фронте FPV-дронов. В январе 2024 число ранений средней тяжести настолько резко выросло, что далеко превзошло легкие ранения (см. график). Таковы, судя по всему, шокирующее последствия современной "войны дронов". Постоянное крайне низкое число тяжелораненых может говорить о хронических проблемах, связанных с эвакуацией с ЛБС. Но если довезли - вытащат (из 166 тыс. раненных умерло только 200 человек). Ампутантов всего - 3200. Больше всего раненых в период с февраля 2022 по середину июня 2024 года было из 252-го, 70-го и 71-го мотострелковых полков. По родам войск - в марте больше всего раненых было из подразделений Росгвардии, в апреле - из ЧВК (наступление на Киев и Харьков). Затем их сменили добровольцы из отрядов "БАРС". По мере перемещения боевых действий в Донбасс больше всего раненых становится из войсковых формирований ДНР. В 2023 году им на смену в качестве "лидера" этого рейтинга приходят бойцы ЧВК "Вагнер". СВО в целом "стареет". Средний возраст раненных (то есть участников СВО) вырос с 28 до 36 лет. Молодежи 18-19 лет практически нет, срочники в СВО не участвуют. Кадровая армия в начале СВО состояла в большинстве своем из молодежи до 30 лет (55%), тогда как в мае 24 года среди раненных такой молодежи осталось только четверть (24%). 166 тыс. раненных. Тяжелая статистика, очень правдоподобная. Поучительная...

https://t.me/vizioner_rf/11050

Ирина Дедюхова
В связи с публикацией нормальной профессиональной статистики, где (как и следовало ожидать!!!), на первом месте стоят осколочные ранения - надо двух сучек ебаных потревожить!

Во-первых, что нынче происходит в воровской лавочке Таньки Голиковой, суки сатанинской, твари подзаборной? Где средства ОМС, если и омбудменша орала, что ей только международный Красный Крест помогает?

А во-вторых, надо выяснить все же, почему председательша, сука ебаная, фонда Защитников Отечества по фамилии Цивилева - пиздела про "психологов"? Это какой надо быть уебищной сукой? Хирурги нужны грамотные, а они их на трансплантации развращали всю дорогу. А это ведь сейчас приравнено в сакрале к каннибализму.

Как и деятельность всех этих мерзостных сук, которые уничтожали клятву Гиппократа в отечественном здравоохранении!!! Будьте прокляты твари уебищные! (Аминь – al3101961)

Спецпосланник Трампа по Ближнему Востоку Уиткофф готовит форум застройщиков и архитекторов, чтобы обсудить планы по восстановлению Газы, пишет Wall Street Journal
https://t.me/rian_ru/281891

Ирина Дедюхова
Вот эта истинная цель, которая прикрывает и наезд на Гренландию.

Но, кстати, выявляет, что и события на Украине были спровоцированы планами по реновации Газы.

Говорю же, что меня чуть не допрашивали, в курсе ли я этих планов, поскольку участками под застройку в Газе по всему миру начали торговать задолго. Но там еще расчет был на гуманитарную катастрофу, а землетрясение ударило в Марракеш. Поэтому поводом пришлось организовывать позорную возню с заложниками.

Но вы же понимаете, что это все равно очень позорно. Недостойно и все такое.

А раз так, то пошли все, кто "я могу себе это позволить!" - к мамке в пизду! Потому что больше все сущее не может себе позволить выносить такую мразотину с планчиками на всякие "энергетические переделы". Там же речь все равно идет об освоении нефте-газового шельфа. И жители Газы там совершенно не у шубы рукав, да?

Особенно дети.

И таки да! Украина вообще теперь никому не нужна, поскольку с реновацией Газы Трамп решил не затягивать. А все вокруг радуются, что хоть о Гренландии на время забудет.

140 килограммов гашиша пытался провезти житель Беларуси в Россию. Наркотики удалось обнаружить сотрудникам таможни. По данным «Базы», 43-летний мужчина пытался провезти наркоту в кабине фуры. Вещества мужчина прятал в специальном тайнике под спальным местом. Однако во время досмотра таможенники смогли обнаружить тайник и изъять 150 полимерных брикетов с веществом тёмно-коричневого цвета и со специфическим запахом. Позже экспертиза установила, что в брикетах был гашиш. Его стоимость на черном рынке составляет около 350 миллионов рублей. На мужчину возбуждено уголовное дело по ч. 4 ст. 229.1 УК РФ («Контрабанда наркотических средств в особо крупном размере»). Ему может светить пожизненное лишение свободы.
https://t.me/Technar2/25578

Ирина Дедюхова
Так вот почему белорусских дальнобоев в Польше стопарили... Ну и суки поганые!

***************************************

Центробанк не ведет переговоры с США по поводу снятия экономических санкций с России, заявила Набиуллина.
https://t.me/rian_ru/281764

Ирина Дедюхова
Пошла к мамке в пизду, дура малохольная! Ты - уебище и лживая тварь. Тупая подлая воровка и блядь подзаборная. Чего бы сука не добавить, что добиваешься снятия санкций с криптовалютных мошенников и разблокировки блокчейнов мертвяков? В жопу тебя за это расцеловать, мразь?

***************************************
Внебиржевой курс доллара опустился ниже 87 рублей впервые с 4 сентября
https://t.me/rian_ru/281834

Ирина Дедюхова
И тут сучке срочно переговоры понадобились... У нас когда ФСБ займется этой мошенницей и аферисткой? Ведь это дура ебнутая! Наглая и тупая. Лучше всего допрос с ней начинать с вопроса, высаживались ли ее американские крышеватели на Луне? Достала тупая блядь!

***************************************
Чернышенко осмотрел выставку на Форуме будущих технологий. Во время осмотра стенда "Росатома" глава корпорации Лихачев показал вице-премьеру хоккейную клюшку из углеродного волокна, которую Чернышенко проверил на прочность.
https://t.me/rian_ru/281873

Ирина Дедюхова
Типа шутят они так. Хотя влезли в ведущую советскую энергетическую отрасль вовсе не для того, что друг перед дружкой клюшками хвастать. Как были дворовой шпаной, так и остались. УЁБИЩЕ!

***************************************
Представители США и России не обсуждали в Эр-Рияде территориальные вопросы по Украине, у встречи была "другая цель", рассказал госсекретарь Рубио
https://t.me/rian_ru/281881

Ирина Дедюхова
Судя по всему, реновация сектора Газы. Кто из наших в это сунется - будут прокляты навеки. Предупреждены были задолго. А сейчас за свои сука реновации ответите поганым отродьем.

***************************************
У здания "Крокус сити холла", где почти год назад произошел теракт, начали возводить мемориал, рассказали РИА Новости источник и рабочий на месте строительства, где побывал корреспондент агентства
https://t.me/rian_ru/281882

Ирина Дедюхова
Ну, правильно! Чтобы не расследовать в установленном порядке.

Балет Юрия Красавина и Вячеслава Самодурова «Буря»

03.07.2024 г.

«Хочу проверить, насколько танец может передавать историю»

Большой театр готовит балетную «Бурю»

4 июля на Новой сцене Большого театра состоится мировая премьера балета Юрия Красавина «Буря». Двухактный спектакль по пьесе Шекспира поставил Вячеслав Самодуров. О ее трактовке, персонажах, о труппе Большого, особенностях хореографии и спорах с композитором Вячеслава Самодурова расспросила Татьяна Кузнецова.

Вячеслав Самодуров. Фото: Евгений Разумный, Коммерсантъ

— Почему для постановки вы выбрали такую сложную пьесу Шекспира? «Буря» даже в кино и драматическом театре редко удается. А тут — балет, особо не пофилософствуешь.

— Так моя интуиция сработала. Мне нравится Шекспир, поэтому я целенаправленно искал сюжет среди его пьес. И мне показалось, что именно «Буря» может сохранить смысл, если из нее убрать слова и оставить только пластику. Линия Просперо тут одна из главных. Может, вообще все, что происходит,— его фантазии. Мне кажется, что «Буря» возможна в балете еще и потому, что в ней конфликт цивилизации и природы поставлен достаточно остро. А тело человека и есть природа. Не хотелось бы, чтобы зритель во время спектакля думал: вот это люди, это звери, это духи. Я решил все это смешать, сделать историю более сложной.

— Как смешать? Дух Ариэль ведь должен отличаться от звероподобного Калибана, а Просперо — от них обоих.

— Да, но в моменты ярости Просперо похож на Калибана, в нем проявляется что-то низменное. А Ариэль пробуждает в нем лучшие человеческие качества. В итоге весь балет вертится вокруг Просперо. У него и самая сложная актерская история, и трудные пластические задачи, и попрыгать-повертеться придется. Но для меня танец не разделяется на пантомиму, актерскую игру, вариации. Танец — нечто симбиотическое. Вот почему мне захотелось сделать сюжетный балет: чтобы проверить, насколько танец может передавать историю. Впрочем, и сюжетность не самое главное, ведь сюжет может быть и эмоцией. Для меня история начинается, когда люди из точки А переходят в точку Б. Я, разумеется, имею в виду не пространственно-географические перемещения. Но либретто «Бури» я все-таки написал.

— Можно ли будет понять без либретто, что происходит на сцене?

— Думаю, вы сами ответите на этот вопрос на премьере. Балет большой, мы все еще его собираем из разных частей.

— И что мы увидим на сцене? Костюмы, декорации будут?

— Костюмы делает Игорь Чапурин, они прекрасные, тонкие, секси. Шекспировскую эпоху мы немножко вспоминаем, но в ней не живем. А Алексей Кондратьев сделал классную декорацию: павильон, некое замкнутое пространство, в котором все мы существуем. Вообще для меня шекспировский остров — это проекция сознания Просперо.

— Кому же из артистов Большого вы доверили такую важную роль?

— Денису Савину, Семену Чудину.

— А кто у вас Калибан? Полузверь или все-таки человек? А Ариэль — мужчина или женщина?

— Калибан — одна из самых интересных фигур в спектакле. Для меня это человек природы, несчастный человек, его злость мотивирована, я к нему отношусь с сочувствием. Калибанами у меня будут Никита Капустин и Игорь Горелкин, Ариэль — Слава Лопатин и Марк Чино. И еще я очень благодарен Маргарите Шрайнер и Алексею Путинцеву, моим Миранде и Фердинанду, за то, что они были со мной в зале от начала до конца постановки. Если бы не они, спектакля бы просто не было. В других составах танцуют Анастасия Сташкевич и Владислав Лантратов, Ксения Жиганшина, Дмитрий Смилевски, Даниил Потапцев.

— Но это же большой спектакль? Там ведь не только главные роли, но и кордебалет есть?

— Спектакль двухактный. Музыки где-то на час двадцать пять, и, соответственно, много текста — у меня есть склонность довольно плотно нашпиговывать музыку движением. Большой ли это спектакль? У меня девять пар кордебалета и три пары солистов. Для меня это много, потому что у них насыщенный сложный танец — мне неинтересно использовать людей в качестве антуража. Для меня кордебалет — самоценная структура, тем более что в Большом театре много хороших артистов на всех уровнях иерархии, и мне хотелось воспользоваться их возможностями.

— Музыку «Бури» написал Юрий Красавин, которого обожают наши хореографы. В этом сезоне вышли сразу две его «Пиковые дамы» — его собственная в Нижнем Новгороде и по Чайковскому в Большом. За что его так любят? Вы, в частности?

— Скажу банальность — он хороший композитор. Его музыка очень танцевальная. Не дансантная — обслуживающая, а именно танцевальная. Эта музыка диктует. В ней есть динамика. И она очень интересно выстроена ритмически, а для меня ритмическая структура — основная. То, что заставляет мои часы тикать.

— У вас были споры, недопонимания, просьбы дописать или убавить?

— Да, и очень много, особенно тяжело нам дался первый акт. Потому что Юра писал его сразу после той самой «Пиковой дамы», которую он делал для Большого театра на темы Чайковского, и музыка получилась, на мой вкус, излишне сентиментальная и романтическая. В итоге Юра переписал первый акт, за что я ему очень благодарен. А потом мы нашли точки соприкосновения и выяснили, кто и что подразумевает под теми или иными словами. Вот что такое любовь? Как объяснить, каким должен быть дуэт? Когда мы начали работать, Юра спрашивал: «Это Чайковский, Стравинский или еще что-то?» Я говорю: «Для меня в какой-то момент это просто Филип Гласс».

— И что получилось? Гласс или Стравинский?

— Там получилось все. Я очень доволен, что у солистов три дуэта и все они совершенно разные. Благодаря Юриной музыке.

— Вам только что исполнилось 50 лет. Обычно к этому возрасту хореографы выдыхаются, а у вас, наоборот, вспышка активности. На прошедшей «Золотой маске» были представлены целых три ваших балета. Хоть и одноактных. Открылось второе дыхание?

— Не готов подводить итоги, мне это в принципе не интересно. Мне интересно ставить. Вот вы сказали: «Буря» — сложная пьеса. Ну, понятно, многие говорили, что я самоубийца. Но мне нравится в работе риск. Если каждый раз ставить перед собой новую задачу, не будешь стагнировать.

— Вы ставите повсюду. Екатеринбург, Петербург, Пермь, Москва. Где артисты лучше вас понимают? В каком городе легче работать? Кто точнее воспроизводит вашу хореографию?

— Как много вопросов в одном. Мне везет: меня приглашают в такие театры, где люди хотят экспериментировать. Поэтому я везде чувствую себя комфортно, не стесняю себя сложностью текста и всегда ставлю то, что мне хочется. Мне интересно прийти в труппу и завоевать сердца, мозги, тела артистов.

— И все же у вас был период стагнации: в 2018–2021 годах, будучи худруком Екатеринбургского балета, вы практически ничего не ставили. А после ухода с должности — как прорвало. Что, худрук и хореограф — две вещи несовместные?

— Нет, я бы не сказал. Я был худруком с 2011 года и ставил довольно много. Театр — классная штука, и я очень благодарен
Екатеринбургу за все, что мне там удалось сделать. Но театр — это не только стабильность, но и рутина. И через десять лет работы худруком я понял, что мне уже неинтересно, кто каким лебедем стоит и в какой линии. А если у тебя нет интереса к работе, то лучше ее не делать. Я по своему складу все-таки проектный человек. Меня будоражит ощущение, что ты ходишь по лезвию бритвы. Это пробуждает активность, заставляет концентрироваться, бросаться на амбразуру, а потом с облегчением выдыхать и какое-то время ничего не делать.

— А как после Лондона вы оказались в Екатеринбурге? Все-таки из Мариинского театра вы уехали довольно рано, в 26 лет, три года танцевали в Амстердаме, потом семь лет были премьером Ковент-Гардена, да и ставить начали именно там — на своих коллег-артистов…

— Мне в тот момент хотелось руководить именно труппой. И как раз поступило предложение из Екатеринбурга. Все советовали соглашаться. Говорили: «Ты без опыта работы не сможешь получить труппу здесь. Поезжай, попробуй. Екатеринбург достаточно далеко. Если у тебя ничего не выйдет, никто об этом не узнает. А если получится, сделай так, чтобы об этом узнали все». Я и поехал. Вначале было тяжело, каждые две недели собирал чемодан. А потом появилось ощущение, что этот поезд пошел. Я втянулся, работа меня очень заводила. Мне нравилась эта комбинация: быть и хореографом, и худруком. Мне казалось, собрать сильную труппу — большое дело.

— Пермь объявила о вашей будущей «Снегурочке» на музыку Владимира Раннева. А что еще у вас в следующем сезоне?

— У меня три постановки. А кто еще объявил планы? Никто? Тогда промолчу. Все-таки у театров право «первой ночи».

— Есть ли у вас какой-то замысел, который пока невозможно воплотить? Технически, материально или артистов подходящих нет.

— Знаете, работа хореографа — это, в конце концов, просто работа. Я к ней отношусь функционально. Как вы заметили, у меня достаточно активная постановочная жизнь, и я просто не успеваю придумывать что-то сверх того, чем занимаюсь в данный момент. Скорее, я озабочен тем, чтобы не тиражировать себя. Конечно, от себя не уйдешь. Но мне все-таки хотелось бы делать вещи непохожие. Вот это для меня и есть вызов.

• Газета «Коммерсантъ» №115 от 03.07.2024, стр. 11

  Далее читать на странице вебинара

Вебинар состоится 21 февраля 2025 г. в 20:00 (время московское) ведущие Ирина Дедюхова и Наталья Иванова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров февраля 2025 года

В Саратове местные жители жалуются на едкий запах, в связи с этим в городе проверят работу промышленных предприятий. Губернатор Саратовской области Бусаргин сообщил, что жалобы носят массовый характер. При этом специалисты берут пробы воздуха на постоянной основе. «По итогам вчерашнего дня превышений зафиксировано не было. Специалисты уточняют, что запах может быть связан с атмосферными явлениями». Обсудить ситуацию с предприятиями уже успел зампредседателя правительства области Торгашин – он заявил, что "никаких нештатных и тем более чрезвычайных ситуаций, которые могли бы повлиять на экологическую обстановку, нигде нет". При этом проверку после жалоб местных жителей на едкий запах начала прокуратура.
https://t.me/rian_ru/281761

Ирина Дедюхова
Пробы воздуха должны были учитываться Росгидрометом! При проектировании! В первом томе "Защита атмосферного воздуха и подземных вод от загрязнения"!

А затем это все должно было нормально учитываться эксплуатирующей организацией системы ЖКХ! Кто состав проектной документации уничтожил? Кто уничтожил ЖКХ?

Так и Росгидромета толком давно нет. Надеюсь, вы их хоть не убили?

А сейчас сообщаете, будто кто-то там и непонятно на каких основаниях ПРИ УНИЧТОЖЕННЫХ НОРМАТИВАХ (сука ебнутая!)- пробы воздуха из своей сраной жопы меряет?

Да ураганы в любом городе - это первый признак того, что вы - поганые уебища и гадите под себя!

Если у вас нет эксплуатирующей организации, а средства ЖКУ идут на уебищные уголовные "реновации", то заканчивайте пиздеть, будто типа до сих пор все блюдете по нормативам!

Нормальных экологов добивали в 2015 году! Когда они рост онкологии уточняли.

А все эти запахи - это сильнейшие концерогены. Вы - твари сатанинские, если уж по честноку.