Научно-технический портал «Технарь»

Допрос царевича Алексея. Книжная иллюстрация

Алексей Яковлевич Нестеров ( 1651 — 1724 г.) — обер-фискал Российской империи (с 1715) в царствование Петра Великого.

Основание фискальской службы и «майорских» канцелярий означало появление в отечественном государственном аппарате органов надзора и органов предварительного расследования. Позднее Нестеров был обвинён в злоупотреблениях и после суда казнён.

Вслед за учреждением в 1711 г. Сената Петр Великий установил при нем должность обер-фискала для наблюдения за правильным вершением судебных дел и для донесения Сенату о нарушении кем бы то ни было казенных интересов. Кроме обер-фискала, были еще провинциальные фискалы, в заведовании которых находились фискалы низшего чина.

Увидав впоследствии, что надежды его не оправдались, Царь Петр при преобразовании в 1721 и 1722 гг. Сената, учредил вместо обер-фискала должность генерал-прокурора.

Читать "Государственное управление России в исторических портретах"

Так уж получается, что основным проявлением общественной активности на внутренней политической арене давно стали хищения и побои. От политического противостояния в парламентских фракциях — до борьбы с режимом в виде различных уличных провокаций.

Новостную ленту лениво просматриваешь на предмет, где еще чего украли. А рубрика «Общество», как правило, ставит вопросы перед электоратом нанесли или не нанесли «узники Болотной» четыре года назад жуткие побои сотрудникам полиции?..

Основной вопрос перед всем обществом давно ставится «чисто конкретно», как это и принято у братвы при срастании криминала с властью: сколько «потянет» в уголовном выражении волеизъявление с золотым пистолетом и тычком в зубы или не до конца распиленное финансирование дальнего-дальнего и вдобавок восточного космодрома?..

Из-за такой суетной и нервной «общественной жизни» происходит какое-то смещение понятий. Например, «опричнина» почему-то приобретает обратный смысл, обозначающий нынче борьбу с хищениями.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Присутствие мавров постоянно проступает в любом архитектурном сооружении. Все мечты о сказке, все представления о прекрасном непременно упираются в мавританское наследие, которое Испания переваривала долгие семь веков Реконкисты. В результате все, что связано с мечтой, со свободным полетом фантазии, с изысканным искусством... с любым представлением о прекрасном и желанном - обязательно будет здесь иметь стойкий аромат восточной сказки, как это мы видели и в творчестве Антонио Гауди.

Начиная с древних времен, Испания никогда не была единым государством. Даже сейчас, когда недолюбливающие друг друга провинции почти примирились, соединившись под испанской короной, в стране официально существуют автономные области с собственным правительством, языком и традициями. История Испании — страны, очень привлекательной для завоевателей, состояла из длиннейших периодов патроната одного из могущественных соседей. Поэтому, говоря об исконной испанской архитектуре, нельзя однозначно выделить какое-либо одно, уникальное или исконно испанское направление... кроме мощного мавританского влияния.

Вместе с воинами на завоеванные земли приходили новые правители, которые хотели видеть в своих владениях привычные глазу постройки, в излюбленной стилистике. Благодаря этому в сегодняшней Испании дома в мавританском стиле соседствуют с готическими соборами, а средневековые замки с античными развалинами. Однако мавританский стиль, своеобразно переработанный здесь не только душевными чаяниями и мечтами о лучшей жизни, явился здесь и основой формирования уникальной испанской нации, вложившей в мировое литературное наследие - драму чести (см. Размышления после вебинара «Драмы чести в испанской драматургии»).

Читать статью в "Литературном обозрении"

О последствиях полуночных прогулок по Москве с девушками модельного поведения не наслышан только ленивый. Да и ему уже пару раз подсунули Бориса, и тушкой и чучелком. Оттоптались на нем практически все, использовали по полной программе, как говорится. И майдан в дело пошел и все прочее, большие деньги были вложены, хоть часть отбить надо.

Одна девица свое отработала, срочно обнаружилась другая, «помошница». С тиражом в 1 млн. экземпляров лишку хватили, конечно; в таких количествах только платежки за отопление печатают.

Короче, раз уж незаметно год минул, следует вернуться к этому лозунгу «Борись!», ведь хоть какие-то должны быть… результаты там… или, на худой конец, выводы.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Министерская реформа — одна из реформ государственного управления Российской империи, проведённых в начале XIX века при императоре Александре I. Первый этап реформы пришёлся на 1802-03 годы, второй этап был осуществлён в 1810-11 гг. В результате реформы на смену архаичным коллегиям пришли министерства.

Наступление девятнадцатого столетия принесло в Россию реформы государственного управления: по вступлении на престол молодой император Александр I создал Государственный совет («Непременный совет»), шла активная работа над новыми законами, но требовалась и новая управленческая система, способная оперативно решать множество нарастающих проблем государственной политики. 8 сентября 1802 г. Александр I подписал манифест «Об учреждении министерств». Ещё тогда император-реформатор подчеркивал, что «мы ожидаем от них верности, деятельности и усердия ко благу общему…».

Первые преобразовательные опыты были связаны с начальным периодом правления императора Александра I, чьё вступление на престол было восторженно воспринято русским обществом.

Новое правительство поспешило сразу заявить направление, в каком оно намерено было действовать. В манифесте 12 марта 1801 г. император принимал на себя обязательство управлять народом «по законам и по сердцу своей премудрой бабки». В указах, как и в частных беседах, император выражал основное правило, которым он будет руководствоваться: на место личного произвола деятельно водворять строгую законность. Император не раз указывал на главный недостаток, которым страдал русский государственный порядок. Этот недостаток он называл «произволом нашего правления». Для его устранения необходимо было разработать фундаментальные законы, которых почти ещё не было в России. Именно в таком направлении велись преобразовательные опыты первых лет.

С первых дней нового царствования императора окружили люди, которых он призвал помогать ему в преобразовательных работах. То были бывшие члены великокняжеского кружка: граф П. А. Строганов, граф В. П. Кочубей, князь А. Чарторыйский и Н. Н. Новосильцев. Эти люди составили так называемый «Негласный комитет», собиравшийся в течение 1801—1803 гг. в укромной комнате императора и вместе с ним вырабатывавший план необходимых преобразований. Задачей этого комитета было помогать императору «в систематической работе над реформою бесформенного здания управления империей». Положено было предварительно изучить настоящее положение империи, потом преобразовать отдельные части администрации и эти отдельные реформы завершить «уложением, установленным на основании истинного народного духа». «Негласный комитет», функционировавший до 9 ноября 1803 г., за два с половиной года рассмотрел вопросы осуществления сенатской и министерской реформы, деятельности «Непременного совета», крестьянский вопрос, коронационные проекты 1801 г. и ряд внешнеполитических мероприятий.

Начали с центрального управления. Собиравшийся по личному усмотрению императрицы Екатерины Государственный совет 30 марта (11 апреля) 1801 года был заменён постоянным учреждением, получившим название «Непременного совета», для рассмотрения и обсуждения государственных дел и постановлений. Он состоял из 12 высших сановников без разделения на департаменты.

Через полтора года были преобразованы петровские коллегии, уже при Екатерине утратившие свой первоначальный характер. Тогда же был издан именной указ о правах и обязанностях Сената.

Одновременно с реформами административными затронуты были и общественные отношения. Здесь также резко заявлено было направление, в каком предполагалось действовать. Направление это состояло в уравнении всех общественных состояний перед законом. Так, новые центральные ведомства, министерства явились единоличными учреждениями, а руководимые ими губернские учреждения сохранили прежний коллегиальный строй.

Вебинар состоится 2 марта в 20:00 (время московское). Ведущие Анна Черненко и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Абонемент на мартовские вебинары "Книжной лавки"

Н-да..., если деградация началась, то она может только прогрессировать… Это не о сообществе каком-либо, это о персоналиях, потерявших или никогда не имевших совесть. Про что И.А.Дедюхова постоянно напоминает, …пора бы выучить.

Простые истины должны закладываться в детстве и отрочестве, потом проверяться на собственной шкуре, а не на окружающих.

Попытки нарисовать образ гордых и всех из себя благородных горцев, превыше всего ценящих честь, делались давно всякими латыниными и чеченскими-журналистками-ведущими (имени которых сейчас не вспомнить). Но (отчего-то!) не приживались. Героические усилия создать легенду разбивались о суровую реальность бандитизма, воровства и использования рабского труда. Помните миниатюру у Жванецкого о кино: «…, а образование в Петербурге не идет пока. Аристократизм в Петербурге пока не идет. Если герой просто сидит – еще ничего, а как рот откроет – так пока не идет. Или там собственное достоинство, вот эта неприкасаемость личности...

Чувствуется, что ему рассказывали. Может, требовали, ругали, зарплаты лишали, по больничному не платили. Ну чтобы сыграл он чувство этого достоинства. И видимо, хочет: и голову поднимает, и на цыпочки, и выпивает, чтоб укрепиться, но еще не знает как.»

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Жозе́ де Со́за Сарама́го (16 ноября 1922, Азиньяга, Рибатежу, Португалия — 18 июня 2010, Тиас, Лас-Пальмас, Канарские острова, Испания) — португальский писатель и поэт, драматург и переводчик, лауреат Нобелевской премии по литературе (1998). Основатель Национального фронта защиты культуры.

Жозе де Соза родился 16 ноября 1922 года в крестьянской семье в провинции Рибатежу в посёлке Азиньяга, в 100 км от Лиссабона. Новая фамилия (Сарамаго, португальское народное название дикой редьки) появилась у будущего писателя спустя семь лет, когда выяснилось, что работник архива «на свой страх и риск добавил к имени прозвище нашей семьи». С 1924 года вместе с семьёй жил в столице. По причине бедности родителей не получил даже среднего образования. Работал автослесарем, чертёжником, служил в сфере здравоохранения и социального страхования. Одновременно изучал иностранные языки, много читал. Женился Сарамаго в 22 года на португальской художнице Илде Рейш. Свою первую книгу («Грешная земля») опубликовал в 1947 году, после этого до 1966 года ничего не публиковал. В 1969 году Сарамаго вступил в подпольную Португальскую коммунистическую партию. После Революции Красных гвоздик некоторое время (1974—1975 гг.) работал политическим обозревателем и возглавлял отдел культуры в газете «Diário de Lisboa», а в 1975 году занял пост заместителя главного редактора ежедневной столичной газеты «Diário de Notícias». С 1976 года журналистская карьера была прервана увольнением, и Сарамаго решил посвятить себя исключительно литературному творчеству. Годом позже в свет вышел первый роман «профессионального» писателя — «Учебник живописи и каллиграфии», который спустя много лет в Нобелевской лекции Сарамаго назовёт «двойной инициацией»: идеальным совпадением момента рождения персонажа и автора.

С некоторыми оговорками творчество Сарамаго принято относить к магическому реализму. Его фантасмагорическая проза исполнена идеей всечеловеческого равенства и глубоким гуманизмом. Стиль письма, начиная с первых вещей, оставался практически неизменным. Малофрагментированный, монолитный по структуре текст традиционно лишен деления на главы. Дополнительную плотность придает отсутствие знаков «тире» и построчной разбивки в диалогах.

Вебинар состоится 27 февраля в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Абонемент на вебинары "Книжной лавки" в феврале

В январе Владимир Путин создал такое небольшое бурление в нашем обществе, дав оценку деятельности В.И. Ленина... в том духе, как это давно, очень давно уже прозвучало вначале в блоге "Огурцова на линии" (см. Немного о моем народе), а после на сайте Государственное управление в России – история и современность. Он дал... в целом негативную оценку деятельности Вождя мирового пролетариата.

Все бы ничего, но при этом он совершенно необоснованно обвинил покойного Ильича... в развале СССР. После всего сказанного... и исполненного я бы не стал придавать такое значение словам Владимира Путина о Ленине, а то развернувшаяся дискуссия слишком напоминала семинары по "Истории КПСС": Ленин сказал то, Ленин сказал сё...

Какая разница что Путин сказал о Ленине? Да еще после того, что он заявил, что Россия теперь не супердержава... при нем-то.. конечно, Россия - "страна третьего мира" и непонятно чья "сырьевая экономика"...

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Доницетти писал большую французскую оперу для Парижа с подъемом, вкладывал в нее всю душу, видимо чувствуя, что это его лебединая песня — душевная болезнь уже одолевала его личность. Так и случилось. После «Дона Себастьяна» из-под пера композитора не вышло более ни одной оперы. Хотя премьера «Катерины Корнаро», создававшейся одновременно с «Доном Себастьяном», прошла в Неаполе двумя месяцами позже (12 января 1844 года), именно опера о португальском короле считается последней в его творчестве. Первое представление состоялось в «Гранд-Опера» 13 ноября 1843 года под управлением Франсуа Антуана Хабенека.* В главных партиях были заняты знаменитые Жильбер Дюпре (Дон Себастьян), Розина Штольц (Зайда) и Никола-Проспер Левассёр (Дон Жуан да Сильва), а также блестяще дебютировавший в Париже несколькими годами ранее в мировой премьере «Фаворитки» Поль Барруале (Камоэнс) и Эжен Массоль (Абайялдо).

Успех у публики грандиозного пятиактного исторического полотна с большой балетной сценой был шумным, уже после семи представлений доход от оперы перевалил за 50 тыс. франков. Критика была более сдержанна, ибо вряд ли следующий пассаж в газете «Ревю де монд» можно охарактеризовать как восторженный: «Пусть же критика будет к нему благосклонна (к Доницетти — прим. авт.) и простит некоторые ошибки в пользу своевременности «Дона Себастьяна».

Интересно проследить дальнейшую судьбу оперы. В 1843 году появился перевод оперы на итальянский язык, сделанный Д.Руффини. В 1844 году Доницетти, бывший кроме всего прочего придворным композитором в Вене, перерабатывает оперу для венской премьеры, которая состоялась 6 февраля 1845 года на немецком языке (перевод Лео Херца, дирижера Венского Императорского театра). В венской редакции сделаны незначительные купюры, упразднены танцы, добавлена новая кабалетта Зайды во 2-м акте (в распространенном итальянском переводе — Terra adorata), а также восстановлена в полном объеме баркарола Камоэнса из 5 акта, которую композитор вынужден был сократить для французской премьеры по прихоти примадонны Розины Штольц, не желавшей долго ожидать следовавшего за ней терцета!

Немецкая версия оперы пользовалась огромным успехом в Австрии и в течение 20 лет выдержала в Вене 129 представлений. Она исполнялась также в Гамбурге, Дрездене, Карлсруэ, Берлине, Праге, Будапеште.

Вебинар состоится 26 февраля в 20:00 (время московское). Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре "Книжной лавки"

Абонемент на вебинары "Книжной лавки" в феврале

Нас море примчало к земле одичалой
В убогие кровы, к недолгому сну,
А ветер крепчал, и над морем звучало,
И было тревожно смотреть в глубину.

Больным и усталым - нам было завидно,
Что где-то в морях веселилась гроза,
А ночь, как блудница, смотрела бесстыдно
На тёмные лица, в больные глаза.

Мы с ветром боролись и, брови нахмуря,
Во мраке с трудом различали тропу...
И вот, как посол нарастающей бури,
Пророческий голос ударил в толпу.

Мгновенным зигзагом на каменной круче
Торжественный профиль нам брызнул в глаза,
И в ясном разрыве испуганной тучи
Весёлую песню запела гроза:

"Печальные люди, усталые люди,
Проснитесь, узнайте, что радость близка!
Туда, где моря запевают о чуде,
Туда направляется свет маяка!

Он рыщет, он ищет весёлых открытий
И зорким лучом стережет буруны,
И с часу на час ожидает прибытий
Больших кораблей из далекой страны!.."

Александр Блок "Голос в тучах", 16 декабря 1904 г.

Приобрести абонемент на март