Научно-технический портал «Технарь»

Как все в курсе, у нас прошла реформа правоохранительных органов. Не в курсе? А должны быть в курсе.

В принципе, большинство в курсе, что в результате реформы, оклады в органах, как бы защищающих наши права, возросли на 200% с самое сложное время. А время у нас всегда сложное, когда возникает уголовный беспредел. А все уголовные беспределы у нас отчего-то связаны с очередным пришествием юристов во власть. Кто его знает, как это связано, но связь самая прямая.

И, как правило, когда юристы не желают отвечать за возникающие при их непосредственном активном участии уголовные беспределы... они реформируются, меняя название, повышая оклады и меняя правила игры. К этим правилам игры относится и уголовное законодательство, в особенности, по грабежу государственной собственности и достояния в особо крупных размерах. Юристы ведь над созданием всего этого не парятся, не вкалывают, не создают, им и не жалко! А поучаствовать хочется.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Швейцарский архитектор Марио Ботта (род. 1.04.1943 г.) на сегодня является одним из самых известных представителей постмодернизма в ар­хи­тек­туре, в то же время постоянно подчеркивающий сво­ю при­вер­жен­но­сть исто­ри­чес­ко­му де­тер­ми­низ­му. Он уроженец южного швейцарского кантона Тичино, где не только говорят на итальянском языке, но и чтут итальянские традиции, прежде всего, в архитектуре.

Уже интересно, как может детерминизм сочетаться с постмодернизмом (в нашем современном, зачастую неверном и ущербном понимании), но вдобавок при следовании романским стилистическим традициям, определяемых не просто этнической принадлежностью Марио Бота, но и его местом рождения, поскольку итальянцам в Швейцарии приходится несколько гипертрофированно подчеркивать свою национальную самоидентификацию.

Однако нам он интересен, прежде всего, как один участников проведенного в 2003 году архитектурного конкурса на возведение второй сцены Мариинского театра, которому изначально, казалось бы, принадлежали лавры победителя. Архитектурная общественность культурной столицы России с энтузиазмом приветствовала участие знаменитого швейцарца.

В комментариях к конкурсным проектам, отмечалось, что имя Марио как нельзя более созвучно названию театра, а Петербург постепенно отвоевывает у Первопрестольной былой столичный статус, для чего привлекает к разработке планов реконструкции и обновления лучшие творческие силы планеты.

Читать статью в "Литературном обозрении"

О том, что падение национальной валюты, намеренно привязанной к доллару, носит неслучайный и несвободный характер... все поняли давным-давно. Но что может в наших условиях обычный гражданин, ничем не защищенный, в условиях постоянно сокращающегося правового поля?.. Особо ничего.

Разве что... внимательно посмотреть на этих отщепенцев, рушащих жизнь сограждан из одной уголовной мотивации... Они исполнили мечту педагогически запущенной дворовой шпаны: паразитировать за чужой счет и не работать.

Конечно, тут они с самого начала осознавали, что ежегодно будут перед всеми демонстрировать "рост личного благосостояния", глумясь над всем лучшим, что есть в людях. А когда представители "финансового сектора" или любой другой непроизводительной структуры набивают себе карманы за счет чужого труда, чужой жизни, чужих способностей... вдруг выясняется, что этого не выдерживает и сам "финансовый инструмент" - национальная валюта.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Ло́пе де Ве́га (исп. Lope de Vega; полное имя — Фе́ликс Ло́пе де Ве́га и Ка́рпио, исп. Félix Lope de Vega y Carpio; 25 ноября 1562, Мадрид — 27 августа 1635, Мадрид) — испанский драматург, поэт и прозаик. Автор более чем 2000 пьес, из которых 425 дошли до наших дней. Родился в семье ремесленника-золотошвея. С ранних лет обнаружил недюжинные творческие способности (в 10-летнем возрасте перевёл в стихах «Похищение Прозерпины» Клавдиана). Учился в университете в Алькале, начал писать стихи. Университет закончить ему, однако, не удалось. За сатиру на семью отвергнувшей его возлюбленной он был осуждён на 10 лет изгнания из Мадрида. Несмотря на это Лопе возвращается в столицу, чтобы похитить новую даму сердца и тайно жениться на ней. В 1588 году принял участие в походе «Непобедимой армады», после поражения которой поселился в Валенсии, где и создал ряд драматических произведений для поддержания семьи.

Лопе де Вега состоял секретарём у герцога Альбы (1590), маркиза Малвпика (1596) и герцога Лемосского (1598). К этому же периоду относится расцвет его драматического творчества. В 1609 году Лопе де Вега получил звание familiar del Santo oficio de la Inquisición (добровольного слуги инквизиции), а в 1614-м принял сан священника.

Лопе де Вега создал более 2000 пьес, из которых до наших дней сохранилось 426. Дерзкий в жизни, Лопе поднял руку и на традиции испанской драматургии: он отказался от принятого тогда принципа единства места, времени и действия, сохранив лишь последнее, и смело объединял в своих пьесах элементы комического и трагического, создав классический тип испанской драмы.

Пьесы Лопе де Вега затрагивают различные темы: социально-политические драмы из отечественной и иностранной истории (например, пьеса о Лжедмитрии «Великий герцог Московский»), исторические хроники («Доблестный кордовец Педро Карбонеро»), любовные истории («Собака на сене», «Девушка с кувшином», «Учитель танцев»).

В драмах Лопе очень велик исторический пласт. Среди них «Последний готский король», «Граф Фернан Гонсалес», «Зубцы стен Торо», «Юность Бернарда дель Карпио», «Незаконный сын Мударра» и др., — пьесы, в основе которых народные романсы и «Песнь о моём Сиде».

Трактовка исторических событий у Лопе близка или совпадает с той, которую столетиями давали романсеро. Театр Лопе де Вега на более высоком уровне разыгрывал знакомые любому жителю Пиренеев сюжеты.

(По материалам Википедии)

Предлагаемая вниманию читателей комедия "Собака на сене" принадлежит к самому распространенному жанру в испанской литературе - "драме чести". Пьеса иллюстрирована кадрами из многими любимого фильма Яна Фрида "собака на сене" 1977 года.

Читать в библиотеке "У всех на устах"

Итак, в Сирию перенацелили "ресурсы Министерства обороны, деньги Министерства обороны, порядка 33 млрд рублей, ранее уже была заложена в бюджет самого министерства 2015 года на проведение учений и боевую подготовку", как туманно выразился Владимир Путин. То есть речь идет о нецелевом использовании бюджетных средств. Кто бы сомневался.

Точного отчета о том, сколько и чего навоевано за это время... мы, конечно, не получим. У нас не привыкли отчитываться о том, куда вводят войска и зачем, а уж тем более - по каким причинам спонтанно выводят. А уж когда с азартом прикидывают, сколько смогут выручить за нефть и газ, - мы можем быть вполне уверенными, что нам-то там ни копейки не предусмотрено.

Да и какие могут быть сомнения или иллюзии по поводу, если уже ободрали до кочерыжки под сурдинку вранья Дмитрия Медведева о том, как мы, дескать "жили всей страной от продажи нефти". А уж когда этот самый никчемный премьер-министр, побывавший совершенно никчемным президентом, лжет о "сырьевой экономике", понимаешь... что если у человека нет стыда, то и с умом там негусто.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Начавшемуся в "Ежедневном пророке" циклу "Украинский парадокс" предшествовали не только постоянные аналитические сводки, которые все же позволили трезво взглянуть на эту местечковую провокацию, проанализировать происходящее, но и вебинары "Книжной лавки", в тонкостях рассматривавшие ретроспективу геополитической ситуации на Украине со времен Червонной Руси.

Но не стоит упускать из вида, что весь механизм устройства "цветных революций" на территории бывшего СССР с наглым и беспардонным руководством отщепенцев "кровавой гэбни" с непременными попытками спихнуть все на "иностранных инвесторов" - очень детально и объективно рассматривался в книге постоянного автора "пророка" Mad Hatter «Украинский дневничок». Прогнозирование ситуации давалось в записях Огурцова ТВ (см. Наш прогноз по Украине).

Так что украинской части разобщенной нации не стоит обижаться на невнимание к сегодняшнему тяжелейшему положению. Одновременно хочу напомнить, что и "Литературным обозрением" украинская тематика поднималась без промедлений и неуместного замалчивания (см. В сон мне желтые огни…).

В феврале нас ожидала целая неделя, посвященная Украине. По свежим впечатлениям я уже писала о ней в недавней статье "Запорожец за Дунаем". Но хочу еще раз представить основные аспекты "украинской тематики", поднимаемой нашими ресурсами.

Читать статью в "Литературном обозрении"

В один денек, когда решила немного прибраться в комнате, я унесла в библиотеку школы моего брата две сумки книг популяризаторов науки. В свое время нам такое горячо навязывали... в качестве всяких призов и поощрений. Ну, собрала я все это "занимательное" да и отнесла тем, кому такое могло еще пригодиться. Теоретически.

Не заметили, как у нас местечковые популяризаторы любили писать про "занимательную физику" или "занимательную математику"? Ну, не заметили, так нынче это уже неважно. Вы ж не заметили, что "Очевидное невероятное" - пафосный пересказ дурацкой книжки Перельмана. Как в сеть (по их же утверждениям) они выходят типа "развеяться от скуки", "развлекаться", так и всем остальным занимаются исключительно для развлечения. И по этим их развлечениям чувствуется, что скучно им потому, что общество накладывает определенные условности, поэтому они никак не могут восполнить того настоящего, неподдельного развлечения, влекущего их неодолимой силой.

У нас ведь все реформы и "переходные периоды" устраиваются с той сосущей внутри скуки, которую малолетке-извращенцу можно тайком удовлетворить мучительством дворовых кошек. С возрастом этим скучающим субъектам приходится облекать свои преступные наклонности... в тягу к реформаторству. А за всеми реформами маячит кривая рожа Прокруста с бессмысленным холодным взглядом патологического садиста, жадно впитывающая страдания беззащитной жертвы.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Парадоксальность ситуации на Украине начала раскрываться практически сразу с невинного вопроса: А где был начальник транспортного цеха? Ну, а как же не задать этот вопрос, раз снайперский отстрел на Институтской положил "новой эре" на Украине? У нас же всегда новые эры и эпохи начинаются с мочилова в сортирах. Тут же птицей-чайкой вылетела Юлия Тимошенко... напрасно томившаяся в узилище за заключение газового контракта 2009 года.

Поэтому и заключение нового эпохального газового контракта продолжилось, невзирая на последующие жуткие происшествия... хоть в Одессе, хоть в Мариуполе... Тут уж, несмотря на восшествие "женщины с косой" на майданную трибуну в очередной раз, Россия не простила газовые долги Украине за десять лет, прошедшие с предыдущего Майдана. Хотя что, собственно, изменилось? Тот же Немцов орал с трибуны... как и прежде, слово в слово, новых речей написать не успел... По-прежнему на Майдане блистали российские звезды... А пришествие Юлии Тимошенко ознаменовало возвращение прежней эры дружеского распила...

Наверно, интерес к нашим начальникам транспортного цеха, уж слишком явно проявивших себя в незаконном свержении президента Януковича и неуклюжая попытка свалить снайперскую стрельбу на многострадальный "Беркут"... не позволили разрешить ситуацию в накатанном русле. Хотя даже деньги "восставшим" (прямо как в Киргизии в 2010 году) Кремлем были зарезервированы... но малость сорвалось.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Вебинар посвящен искусству буффонады. Буффона́да (от итал. buffonata — шутовство, паясничанье) — утрированно-комическая манера актёрской игры. Основана на резком преувеличении (гротеск), окарикатуривании действий, явлений, черт характера персонажа, благодаря чему создаётся сатирический эффект. Термин имеет также значение «комическое представление, сценка, построенная на приёмах народного, площадного театра».

Традиции буффонады восходят к представлениям древнегреческих мимов и древнеримских ателлан, развиты в выступлениях средневековых бродячих артистов (в России — скоморохов и шутов), в спектаклях бродячих трупп итальянской комедии дель арте, арлекинадах, фарсах, представлениях европейских ярмарочных театров и балаганов XVIII—XIX вв. Затем буффонада проникла в драматургию — Гоцци, Гольдони, Мольер, Бомарше, в оперу — опера-буфф, комическая опера.

Буффонада стала отдельным жанром итальянского кинематографа в середине 1960-х — начале 1970-х годов. Представляет собой, в основном, кино с элементами погони или любой другой быстрой игры, под музыку и в специально убыстрённом темпе. Персонажи таких фильмов обычно знакомятся «по пути», или же не успевают и вовсе познакомиться, и зачастую фарс представляет их общее кви-про-кво, когда оба персонажа говорят о разных вещах сами того не подозревая.

Сюжет в фильмах такого рода обычно прост и разворачивается вокруг каких-либо нашумевших событий (свадьба, ограбление и т.п.) с характерной прямолинейностью несмотря на якобы создающиеся «петипетии». Поздние фильмы-представители буффонады (1975 год и далее) также нередко внедряли закадровый смех в съёмку, что по себе придавало кино некую театральную атмосферу.

Вебинар состоялся 1 апреля 2015 г. Ведущая Ирина Дедюхова.

Приобрести запись вебинара

Предваряя вечер русской поэзии 30-х годов в "Книжной лавке", предлагаем вашему вниманию очерк о судьбе поэта Владимира Луговского, стихами которого представлена программа вебинаров на апрель.

У многих слушателей возникает диссонанс при знакомстве с выставленным на страничке вебинаров стихотворением "Ушкуйники" Владимира Луговского, поскольку само это слово и его истинное историческое значение диссонируют в душе памятью прежних поколений.

Владимир Луговской тоже считал, что с него началась история новой России. А очерк, который мы приводим из газеты "Культура", написан Захаром Прилепиным (см. Расовые теории Захара Удушьева). Совершенно неудивительно, что этот субъект, будучи неспособным выставить нравственные критерии собственного творчества, переосмыслить произошедшее расчленение страны и единого народа, нации, вдруг начинает... примерять судьбу Луговского на себя.

Понятно, что на объективные выводы он не способен, поэтому и рупор Минкульта, провозглашая автора "первым писателем современной России", приводит лишь часть его "эссе", явно написанного с реферата из Интернета (мы даже знаем какого), но как бы "художественно" обработанного.

Все нынешние писатели... примеряют разные образы на себя, поскольку их заботит, кем они останутся в памяти поколений. Да, собственно, никем, пустым местом. Ни разу не пригодились.

В особенности потому, что не вынесли нравственного урока из поэтического перелома 30-х годов ХХ века. Как и Владимир Луговской, о котором сегодня мало кто помнит, кроме Захара Прилепина, вспомнившего о нем... из прагматических соображений.

Читать статью в "Литературном обозрении"