Экс-советник Трампа по нацбезопасности Джон Болтон считает, что избранного президента «не сильно волнует» форма урегулирования по Украине, он просто хочет как можно быстрее завершить конфликт.
https://t.me/rian_ru/277247

Ирина Дедюхова

Они его [конфликт на Украине] провоцировали с середины нулевых! Сейчас типа "завершите как можно скорее, им очинь нада"... Да съебитесь вначале к едрене фене с этим НАТО, которое тоже ни хрена нынче не нужно самим, как и укрожопы.

Но на счет последних. Их завозили в США с 90-х! Причем на таких льготах, что еврейским общинам не снилось.

Короче, некрасиво это выглядит, когда только и навязывают, что там какой американский дебилоид проквакает, когда этих дебилов вообще близко не должно было к Украине подходить! Сдавать сука этим уебищам не стоило!

В данном случае Трампик вдруг финт жопой - когда вчера их ракетная программа с Маском ебнулась в очередной раз.

За день до этого, как все видели, предлагалось решить вопросы по Украине в обмен на допуск к высоким космическим технологиям. Но как все разъебать к едрене-фене - у нас самих таких "технологов" пруд пруди. А как стыковки модулей производить (что вчера с шиком продемонстрировали индийцы) - это советская технология начала 70-х.

И вот нахуй это все? С ебаными в хайло разбираться? Такое впечатление, что сами не знают, к чему этого Трампа применить.

В школы и детсады Екатеринбурга завезли книги по астрологии. Сотрудники образовательных учреждений рассказали, что распоряжение о новых «пособиях» для детей было спущено из районного управления образования. В частности, были доставлены пособие «магистра астрологических наук» Нины Вохринцевой предназначено для родителей, учителей и воспитателей. В книге есть восточный и зодиакальный гороскоп, гороскоп «Луна и ребенок» и «Какие вы родители». Книгу выпустило екатеринбургское издательство «Страна фантазий», которое также готовит материалы для педагогов и родителей. В департаменте образования Екатеринбурга в свою очереди пояснили, что астрологические пособия появились не по инициативе властей, их передали на Новый год фонд «Россиночка». @ejdailyru
https://t.me/Technar2/24353

Ирина Дедюхова
Ну, ебнулись, чо. Их всех надо на наркоту проверять ежедневно.

***************************************

Депутат городского собрания Йошкар-Олы Андрей Сакович, который назвал женщин, жаловавшихся на цены, «хабалками» и посоветовал им «побиться головой о стену», на самом деле никого не оскорблял, посчитали лингвисты. В региональном отделении «Единой России» заказали независимую лингвистическую экспертизу высказываний Саковича в соцсетях. Она показала, что в его словах нет унижения чести и достоинства, а также «не являются «уничижительными характеристиками» личности», потому что не имеют и не несут такой смысловой нагрузки ни в прямом, ни в переносном смысле. @ejdailyru
https://t.me/cvevanya2/10359

Ирина Дедюхова
А чо?

***************************************
Крупный пожар произошел в ТЦ в Уфе: огонь охватил 900 "квадратов", в здании обрушилась кровля, сообщает МЧС. Башкирский главк ведомства уточняет, что загорелся магазин "Светофор" в Советском районе.
https://t.me/rian_ru/277223

Ирина Дедюхова
Это после объявления о масштабных проверках сети. Простые, как пельмени с картохой.

***************************************

Глава МИД Германии Бербок покинула заседание правительства после отказа канцлера Шольца оказать помощь Киеву, — Bild публикует фото с мероприятия Ранее появилась информация о том, что канцлер Германии блокирует пакет помощи Украине на 3 млрд евро.
https://t.me/infantmilitario/146258

Ирина Дедюхова
Дура блядь. Фотка зашибись! По ней очень много чего видно!

***************************************
Трамп объявил о запуске собственной криптовалюты — мемкоина TRUMP "Пришло время отпраздновать все, за что мы выступаем: победу. Получите свой TRUMP прямо сейчас. Веселитесь", — написал Трамп в X. @banksta
https://t.me/cvevanya2/10401

Ирина Дедюхова
Веселитесь, ебаные в рот!

***************************************

https://t.me/c/2229560081/5310

Ирина Дедюхова
И чо? Такое четырех тысяч не стоит? Не Эльвирке ж отдавать! Уж точно не попам... или прочим всяким косым. А тут девчонки-то какие пригожие! И мужики... не излом и вывих! Нет... надо брать пока предлагают! Просто красота!

VIP-Крещение за 4000 рублей огорчило представителей РПЦ. Премиальный обряд в ночь с 18 на 19 января предлагают москвичам. В программе молебен и крёстный ход под колокола, выступление казачьего хора, угощение и окунание в прорубь. В церкви заявили, что повлиять на происходящее не могут, но осуждают попытки «коммертизировать» христианские праздники. Но в храм со своими свечками все равно нельзя.
https://t.me/cvevanya2/10402

Ирина Дедюхова

А здесь... нехай казачий хор наварится! Не все сука попам. Тем паче, что от хорошей песни - святости больше, а греха меньше. Что к попам нынче не относится.

Деньги не большие, небось, певчие в сарафанах не сопьются.

Так что... заткнулись от РПЦ и не мешаем сектору домохозяйств Крещение отмечать.

Коммерциализируйтесь, братья и сестры во Христе! Эти мордовороты давненько на сигаретах коммерциализировались.

Только чтоб без повышенья прОцента ОРВИ!

В подмосковной Рузе по подозрению в коррупционном преступлении, по предварительным данным, задержана сотрудница администрации городского округа, сообщили РИА Новости в правоохранительных органах.
https://t.me/rian_ru/277234

Ирина Дедюхова

Да хоть бы везде таких "сотрудниц", наконец, задержали. Потому что ничем, кроме провокаций и взяточничества никто из этих блядей не занимается.

Конечно, многие от таких слышали "мне ведь тожа жить надо", "не мы такие - жизнь такая", "вы бы на моем место тожа" и т.д. На самом деле отнюдь не все хотят продолжать такое, заниматься таким. Поинтересуйтесь, какая текучка в налоговых! Да даже... в банках! Вот говорят, что там сокращения, а какая там текучка что-то помалкивают.

Ну, потому что при мошеннических схемах, при таких достигнутых "результатах газвития", а главное... ПРИ ПОЛНОМ ПОНИМАНИИ ЧЕМ ЗАНИМАЮТСЯ (а все суки там это первым делом понимают и ДЕЛАЮТ ВЫБОР), - там душонка в момент сгорает.

В налоговой бабье сраное вначале иконки все подоконники заставляло (включая татарок), на стенки вешали Георгия, пока я им не сказала, что зря они это делают, Георгий в их деле как раз по части взяток, мошеннических схем и авизовок. Потом они за поясом Матроны бегали, подкупленные попами РПЦ.

Как поняли, что вообще ничего не работает, что на первом контакте с прОклятыми деньгами они первыми потеряют все, они начали оккультными вещичками ограждаться - всякими волшебствами из детской саги про Гарри Поттера. Потом скатились до астрологии и Таро.

Но! Еще раз подчеркну, что каждой был предоставлен момент выбора!

Не знаю, как это "совершенно случайно" работает индивидуально, но каждая имела очень личные и сугубо индивидуальные моменты, когда понимала, что "с этим надо что-то решать". Это, чтобы не работали схемы про всех на ее месте.

Вы спросите в фондах занятости! Там они людей не могут найти на прежние "хлебные" должности! Из тех, что раньше вообще только продавались.

Тут много чего произошло. Но лично я выделяю для тех, кого знаю, момент, когда они отвечали на вопрос "а как работать?" - "А вы не работайте!" Дальше можно было уже ими не интересоваться.

Интересно, что в середине нулевых при явных преступлениях против человечности в охренительных масштабах... по слабости женской натуры несколько раз пыталась пискнуть "мне вить тожа жить надо!" - и каждый раз получала вполне себе каннибальский ответ: "Нет! Таким, как ты, жить не надо! Таким рождаться не надо было!"

А я... "намоленное дитя"! Мне здесь пришлось долго разбираться, кто это тут молился, чтоб я в такой дыре родилась, кто сюда моих родителей через черти что выводил. Так что.

Ну и, как только такое заявляло, что это мне жить не надо, а вот такой мрази сатанинской, фашистской сволочи, концлагерной бляди типа жить и жить... тут и включались мои самые нехорошие качества.

Отнюдь не женские.

Можно, конечно, и далее делать вид, только никто отсюда не выйдет, пока говно под носом не зачистит! И кому для чего жить - не вы сука решаете! А вот как решили тут пожить на готовеньком - это такая свора стоит разобраться по вашу гребаную душонку... любо-дорого! Еще ведь наглость имеют вонять потом - "плохо вы нас спасаете!"

Совсем уж.

Обрыв кабеля в Татарстане, из-за которого в 21 регионе России снизилась скорость интернета, произошел в результате проведения земляных работ В пресс-службе Минцифры Татарстана сообщили, что работы проводила сторонняя организация. Трафик после аварии перенаправили на резервные линии, поэтому связь замедлилась, но не была прервана полностью. По данным ведомства, аварийные бригады оперативно прибыли на место происшествия. Что именно за организация проводила земляные работы, в Минцифры не уточнили.
https://t.me/cvevanya2/10327

Ирина Дедюхова

С этой татарской Минцифры как-то надо заканчивать. Кто суки ебаные выдавал ордер на земляные работы "сторонней организации"? Почему еще ебаная прокуратурка не работает? В Минцифре знают, что у нас СВО? Вы кому суки ебаные ордера-то подписывали? Уебки.

И потом... это же зима! Даже не ноябрь. Так что пиздеть не вредно, но вот это и есть теракт, причем, в полном согласии в СБУ. Какие тебе сука земляные работы в январе? Ты кому сука лепишь? Забирайте этих уебков! Пусть расскажут, за сколько они такое учинили.

Минздрав отрицает, что в России с 2019 по 2022 годы закрыли 150 роддомов. Запрос депутата Нины Останиной с этой цифрой публиковал наш канал. С одной стороны, чего ещё ждать от чиновников, когда ставишь их в неудобную позу? Честно говоря, мы лично и не ждали никакой реакции, кроме как: всё не так, всё хорошо. Что ж. Пресс-служба Минздрава вообще заявила «Российской газете», что стало с роддомами в стране не хуже, а лучше: "Доступность медицинской помощи роженицам в России была и остаётся высокой. По данным Росздравнадзора, за период с 1 января 2019 по 13 января 2025 года число действующих лицензий на медицинскую деятельность по профилю "акушерство и гинекология (за исключением использования вспомогательных репродуктивных технологий и искусственного прерывания беременности)" в условиях стационара, выданных государственным учреждениям здравоохранения, не только не снизилось, но и выросло на 724 и составляет сегодня 2915. При этом, несмотря на определённое снижение числа родов, число активных акушерских коек в регионах в целом остаётся на прежнем уровне, а в отдельных субъектах даже растёт. Козырять статистикой, конечно, дело хорошее и удобное, но есть ещё и факты, против которых как бы тоже не попрёшь: Ранее мы уже публиковали запрос главы комитета Госдумы по защите семьи Останиной к вице-премьеру Голиковой. В документе она ссылается на данные того же Росздравнадзора. Но важнее другое — к человеку с этими проблемами обращаются, и это не единственный депутат, которому об этом пишут граждане. Вот депутат Гурулёв рассказывает про проблемы с медучреждениями в Забайкалье: говорит, что во многих районах нет вообще никаких медпунктов и врачей, не то что роддомов. Вот в ноябре прошлого года мы писали про жалобы на роддома в Подмосковье, Курганской области, Чукотке, Хабаровском крае и так далее. Беглый поиск по гуглу выдаст больше результатов, здесь речь только о том, на что жаловались именно наши читатели. Статистика — вещь удобная. Допускаем, что роддомов в стране действительно могло стать больше. За счёт Москвы, Питера и других больших городов. А вот в райцентрах с этим всё уже не так хорошо. Мы видим факты и говорим о них. Нельзя кинуть людям цифры, отмахнуться статистикой и говорить, что проблемы нет. Проблема с роддомами и персоналом действительно есть и она довольно серьёзная: их не хватает, давайте не будем делать вид, что это не так. Было бы круто, если бы Минздрав не вставал в позу, пытаясь прикрыть задницу, а честно сказал — работаем, но проблема есть, будем думать, что сделать. Будем ещё внимательнее следить за этим вопросом, раз Минздрав говорит, что всё настолько хорошо, может быть найдём за что и похвалить
https://t.me/cvevanya2/10323

Ирина Дедюхова

Так не "запрашивают". Эта сучка Ниночка ваша после Курского прорыва летом решила заниматься летним отдыхом детей и детскими площадками. В том смысле, что сама является обычной прокладкой при финансовых распилах.

Теперь разбирать срач прокладки с фашистским уебищем? А вы в курсе, какие эта блядь поганая по фамилии Голикова выдумала казни египетские специалистам, выступавшим против шизнутой, обкуреной воровки? И это ваша Нина Останина, которая видимо как затрапезная сука сейчас в героини лезет.

Сколько блядей пиздело про аборты? Вы когда все же научитесь выставлять не быдло полоротое, а соблюдать хоть толику уважения к людям, которые в отличие от вас, могут овладеть достаточно сложной профессией.

Под суд за такие сатанинские штучки должны две бляди эти поганых идти - одна, которая такое сотворила, а другая - которая ей типа "писала". Хотя она скорее всего как и писать не умеет. Разбирайся еще вдобавок, как это она писала? Может адрес не тот указала? Или маркц сука себе на жопу приклеила.

Как я напишу, так до каждой суки ебаной мигом доходит!

На ЦБ снова наехали за высокую ключевую ставку. Две трети опрошенных РАН представителей реального сектора видят в ней опасность. По мнению экспертов, ключевая ставка в условиях санкций и ограниченного предложения со своей задачей не справляется. Бизнес не может развивать производство за счет собственных средств, а взять кредит слишком дорого, мало у кого есть рентабельность хотя бы на уровне ключевой ставки, не говоря уже о рыночном проценте. Очень удобная позиция. Если экономика рухнет и начнутся массовые банкротства, то виноват будет ЦБ. А совсем не те, из-за кого так резко выросли расходы госбюджета, которые и привели к инфляции и заградительной ставке. @nebrexnya
https://t.me/Technar2/24342

Ирина Дедюхова

Статистика судов показывает замечательную вещь: они там хорошо устроились! Повсюду автоматически признают замену ставки рефинансирования на ключевую ставку.

Ну, мошенники...

Сколько раз говорить, что ключевая ставка - это по сути уголовка. Не может ЦБ РФ работать с короткими деньгами... "до 2-х дней". Пошли в жопу!

Конечно, там понакрутили и со ставкой рефинансирования. Но она - длинные деньги! А это... чисто для теневых операций, это микрофинансирование в особо крупных.

То есть... там давно все карманы перепутаны. И говорить с этой дурой не о чем! Как и с ебанными "экономистами", которые состава себестоимости не знают!

Сами-то слышали, что она несла по "экономике", на которую типа "посмотрела и подумала"? Она реально ебнутая. Но за это такое и держат.

Лифт рухнул в Центре Дикуля в Москве, пострадали два человека По данным SHOT, всё произошло в клинике на улице Миклухо-Маклая в столичном районе Коньково. Лифт с двумя пассажирами ехал с первого этажа на цокольный, но сорвался. Женщине помог выбраться охранник, у 74-летней пенсионерки перелом лодыжки, у 25-летнего охранника ушибы. Как нам стало известно, 13 января этот же лифт сорвался в первый раз. Тогда все неполадки были устранены аварийными службами.
https://t.me/Technar2/24347

Ирина Дедюхова

Ой, давайте срочно на такое вот говно везде лифты поменяем! Главное, специализированные подразделения уничтожим, заменив их на тупых блядей от спецухи! А перед этим собственное производство лифтов изведем на корню!

И закрепим все в "требованиях таможенного союза", чтоб под уголовную сраку не пизданули. Но главное... суки вдобавок совали в ипотеку так называемое "жилье" БЕЗ ПУТЕЙ ЭВАКУАЦИИ вообще.

Джейн Остин «Леди Сьюзан»

«Леди Сьюзан» (англ. Lady Susan) — ранний роман английской писательницы Джейн Остен, написанный в эпистолярном жанре. Никогда не был опубликован при жизни автора.

Создав «Леди Сьюзан» в самом начале своего творческого пути, Джейн Остин никогда не предлагала его издателям для опубликования. Сохранившаяся копия версии романа 1805 года дает изучающим творчество Остин основания полагать, что автор хотела бы опубликовать роман примерно в том виде, в котором он сейчас доступен читателям. Роман представляет собой собрание из 41 письма. Это занимательная история о тридцатипятилетней вдове, которая, манипулируя людьми, лицемеря и интригуя без меры, старается получше выдать замуж свою дочь и снова выйти замуж сама. Она не скрывает своих планов от ближайшей подруги, но изворачивается и прекрасно играет в присутствии других. «Леди Сьюзан» отличается от других ранних работ Остин своей серьёзностью, моралью и необычно жестоким поведением матери по отношению к дочери.

Краткое описание

Недавно овдовевшая леди Сьюзан Вернон пытается устроиться в этой жизни. Родовое поместье мужа продано за долги, в приличных домах её практически не принимают. Получив приглашение от брата покойного мужа, она цепляется за этот шанс. Приглядев для дочери молодого лорда, она уезжает в провинцию. Семья Вернон отнюдь не ждёт леди Сьюзан с распростёртыми объятиями, но принимает её. Вскоре к ней присоединяется дочь Фредерика, которая в ужасе от предстоящей свадьбы с глупым кавалером, который, к тому же, больше интересуется её матерью. А в гости к миссис Вернон приезжает брат, Реджинальд де Курси. Узнав о его богатстве, леди Сьюзан решает, что он может быть достойным вторым мужем. Она начинает плести сети интриг. Какое-то время это сходит ей с рук, но не вечно же зло будет торжествовать над добром и невинностью.

Главные герои

• Леди Сьюзан Вернон — вдова, возраст 35 лет. Циничная лицемерная женщина, которая добивается всего лестью и флиртом с мужчинами. Хочет женить на себе Реджинальда де Курси, чтобы поправить своё финансовое и социальное положение.

• Фредерика Сюзанна Вернон — дочь леди Сьюзан, возраст 16 лет. Мать считает её тупой и медлительной, на самом деле застенчивая и запуганная. Тайно влюблена в Реджинальда де Курси.

• Чарльз Вернон — деверь леди Сьюзан.

• Миссис Кэтрин Вернон — жена Чарльза Вернона, ненавидит леди Сьюзан с того самого дня, когда та пыталась помешать женитьбе Чарльза на ней.

• Реджинальд де Курси — брат миссис Вернон, поначалу увлеченный леди Сьюзан. В конце для него раскрывается её истинная природа.

• Леди де Курси — мать миссис Вернон и Реджинальда де Курси, боится, что леди Сьюзан удастся коварный план по соблазнению её сына.

• Алисия Джонсон — близкая подруга леди Сьюзан, чей муж запрещает им общаться.

Экранизация

В 2016 году по мотивам романа была снята историческая комедия «Любовь и дружба» (название позаимствовано у другого романа Остин, также имеющего эпистолярную структуру). Главную роль исполнила британская актриса Кейт Бекинсэйл,

Для русского читателя, неплохо знающего остиновский канон, таким открытием станет роман «Леди Сьюзен» (англичане прочли его еще в 1871 году, когда вместе с другими произведениями Остин он был опубликован племянником писательницы Джеймсом Эдвардом Остином-Ли).

Это произведение юного пера, написанное, когда Джейн не было и двадцати, так и не увидело свет при жизни Остин: она была очень строга к себе и многократно переписывала свои книги. Между тем, как убедится читатель, это безусловно зрелый в художественном отношении роман, представляющий интерес не только как неизвестная вещь знаменитой романистки, но и сам по себе.

«Леди Сьюзен» датируется 1793-1794 годами — временем, когда создавались романы «Разум и чувствительность» (1811), «Гордость и предубеждение» (1813) и «Нортенгерское аббатство» (1818).

Написанный в письмах, в традиции С. Ричардсона, роман «Леди Сьюзен» еще во многом близок духу литературы ХVIII века, его моральным представлениям. Эпистолярная форма романа помогает самораскрытию персонажей, их «саморазоблачению». Впоследствии этот жанр оказался узок дарованию Остин, и она к нему больше не обращалась. Как и к типу героини, который являет собой жестокая и обольстительная 35-летняя вдова. Образ, подобный Леди Сьюзен, мы у Остин больше не встретим, хотя некоторые его черты обнаруживаются впоследствии — в сильно разбавленном виде — у разных ее героинь, особенно ощутимы они в Мэри Крофорд («Мэнсфилд-парк», 1814). Жанр романа в письмах сужает возможности развития интриги, но молодой Джейн Остин удалось эти ограничения преодолеть: напряженное противостояние персонажей в ее произведении захватывает, нарастает интерес к исходу конфликта, в который вовлечены герои. Эта изящная миниатюра очередное свидетельство необъяснимого дара Остин, тайна которого ставит в тупик исследователей ее творчества и с течением времени только множит число его поклонников.

И. Васильева

Читать Джейн Остин «Леди Сьюзан»

Читать романы Джейн Остин в «Книжной лавке»:

• Джейн Остин «Эмма»

• Джейн Остин «Нортенгерское аббатство»

• Джейн Остин «Гордость и предубеждение»

• Джейн Остин «Леди Сьюзан»

Вебинар состоится 18 января 2025 г. в 20:00 (время московское) ведущие Наталья Иванова и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Вебинары января

Оратория Георга Фридриха Генделя «Мессия»

Мессия (англ. Messiah, HWV 56, 1741) — оратория для солистов, хора и оркестра Георга Фридриха Генделя, одно из наиболее известных сочинений в жанре оратории.

В иудаизме и христианстве Мессия («Помазанник») — ниспосланный Богом на землю Спаситель. Для христиан Мессия — Иисус Христос. Гендель был благочестивым христианином, и его сочинение представляет жизнь Иисуса Христа и её значимость в соответствии с христианским вероучением. Текст для оратории взят из общепринятого в то время среди англоязычных протестантов перевода Библии — Библии короля Якова.

«Мессия» — самое известное произведение Генделя (по популярности к нему приближается только «Музыка на воде»), остающееся необычайно популярным среди любителей классической музыки.

Гендель назвал свою ораторию «Messiah» (без артикля «The»), однако её очень часто ошибочно именуют «The Messiah». Это народное название стало настолько привычным, что правильное уже режет слух.

Хотя оратория задумывалась и была впервые исполнена на Пасху, после смерти Генделя стало традиционным исполнять «Мессию» в период адвента, рождественского поста. В рождественские концерты обычно включается только первая часть оратории и хор «Аллилуйя», но некоторые оркестры исполняют ораторию целиком. Это произведение можно услышать также на пасхальной неделе, а отрывки, повествующие о воскресении, часто включаются в пасхальные церковные богослужения. Арию сопрано «I know that my Redeemer liveth» («А я знаю, Искупитель мой жив») можно услышать во время заупокойных служб. Позднее, уже в XIX веке, французский композитор Шарль Валантен Алькан создал целых две транскрипции отдельных номеров оратории для педальера (фортепиано с ножной клавиатурой, как у органа) — первая из них, ми-бемоль минор op.66-12 — это транскрипция номеров 26 (речитатива «Thy rebuke has broken his heart») и 27 (арии «Behold and see»), а вторая, си мажор op.72-12 — это переложение номера под названием «Пасторальная симфония».

Структура

Оратория состоит из трёх частей. Большая часть либретто взята из Ветхого Завета. Основу первой части оратории составляет Книга пророка Исаия, в которой предсказывается приход Мессии. Есть несколько цитат из Евангелий в конце первой и начале второй части: об ангеле, явившемся к пастухам, из Евангелия от Луки, две загадочные цитаты из Евангелия от Матфея и одна из Евангелия от Иоанна («Behold the Lamb of God», «Агнец Божий»).

Во второй части использованы тексты пророчеств Исаия и цитаты из Псалтири. Третья часть включает одну цитату из Книги Иова («I know that my Redeemer liveth», «А я знаю, Искупитель мой жив»), а далее в основном использован текст Первого послания к Коринфянам святого апостола Павла. Интересно также, что самый известный хор «Hallelujah» («Аллилуйя») в конце второй части и финальный хор «Worthy is the Lamb that was slain» («Достоин Агнец закланный») взяты из Книги Откровения Иоанна Богослова, единственной книги пророчеств в Новом Завете.

Либретто составлено Чарльзом Дженненсом из фрагментов Библии короля Якова. Ч. Дженненс задумывал произведение как оперу в трёх действиях, каждое из которых состоит из нескольких сцен:

I

I — пророчество о спасении;

II — пророчество о приходе Мессии и вопрос, что это предвещает миру;

III — пророчество о рождении Христа;

IV — явление ангелов пастухам;

V — чудеса Христовы на земле.

II

I — принесение в жертву, бичевание и крестные муки;

II — смерть и воскресение Христово;

III — вознесение;

IV — Господь раскрывает свою сущность на небесах;

V — начало проповедничества;

VI — мир и его правители отвергают Евангелия;

VII — триумф Господа.

III

I — обещание искупления грехопадения Адама;

II — Судный день;

III — победа над смертью и грехом;

IV — прославление Иисуса Христа.

По такому разделению легко определить, какие части считаются подходящими для Рождества, а какие для Пасхи. Номера 1—18 первой части, соответствующие сценам i—iv, рассматриваются как рождественские фрагменты, номера 19 и 20 первой части и номер 22 второй части можно считать переходными, всё остальное подходит для Пасхи. По этой схеме хор «Аллилуйя», который многие считают рождественским песнопением, определённо относится к пасхальной части. Тем не менее многие хоровые общества исполняют произведение целиком в произвольное время года на радость слушателям.

Работа над ораторией и премьера

В конце лета 1741 года Гендель, находящийся на пике своей музыкальной карьеры, однако отягощённый долгами, начинает сочинять музыку к основанному на библейских сюжетах либретто Ч. Дженненса. Работа была начата 22 августа, первая часть была закончена 28 августа, вторая — 6 сентября, третья — 12 сентября, к 14 сентября оратория была инструментована. Всего Генделю потребовалось 24 дня, чтобы написать такое грандиозное произведение. В брошюре хорового общества дублинского Тринити Колледжа утвержадется, что когда Гендель сочинял «Мессию», его слуга часто заставал композитора тихо плачущим за столом, настолько Генделя очаровывала красота и величие музыки, выходящей из-под его пера.

Ораторию начали уже репетировать, но Гендель неожиданно уезжает в Дублин по приглашению герцога Девонширского, наместника английского короля в Ирландии. Композитора принимают с большим радушием, он даёт концерты весь сезон (с декабря 1741 по апрель 1742).

Оратория «Мессия» была впервые исполнена 13 апреля 1742 года во время благотворительного концерта на Фишэмбл Стрит в дублинском районе Темпл-Бар. Перед концертом пришлось преодолевать организационные трудности и в последний момент вносить изменения в партитуру. Дж. Свифт, будучи деканом дублинского собора Сент-Патрик, оказал некоторое давление и вообще запретил исполнение «Мессии» на некоторое время. Он требовал, чтобы произведение было переименовано в «Священную ораторию» и чтобы деньги, полученные от концерта, пошли на помощь местной больнице для умалишённых.

На премьере «Мессии» Гендель руководил исполнением за клавесином, оркестром дирижировал Маттью Дуборг — ученик Джеминиани, ирландский скрипач, дирижёр и композитор, работавший с Генделем в Лондоне с 1719 года. Сольные партии пели сопрано К.-М. Аволио, меццо-сопрано М. Сиббер, альты У. Лэмб и Д. Уэрд, тенор Д. Бейли и бас Д. Мейсон, в исполнении участвовали два небольших хора (около 20 человек) обоих соборов Дублина.

В Лондоне, где премьера состоялась 23 марта 1743 года, «Мессию» встретили настороженно. На протяжении семи лет оратория шла без оригинального названия и принимались достаточно сдержанно. Только начиная с лондонского представления 23 марта 1749 года оратория зазвучала под своим подлинным названием и получила, наконец, полное и безоговорочное признание. С 1750 года Гендель ежегодно весной перед Пасхой завершал свой ораториальный сезон именно «Мессией», и последнее прижизненное исполнение состоялось 6 апреля 1759 года, за неделю до кончины композитора.

Гендель дирижировал «Мессией» многократно, часто внося изменения, чтобы удовлетворить нуждам текущего момента. В результате нет версии, которую можно было бы назвать «аутентичной», и в последующие века было сделано множество изменений и обработок. Следует отметить обработку В. А. Моцарта с немецким текстом. В настоящее время в исполнении «Мессии» участвуют оркестр, хор и четыре солиста: бас, тенор, контральто или контртенор и сопрано.

В лондонских исполнениях оратории прославились тенора Д. Бирд и Т. Лоу, басы Т. Райнхолд, С. Чэмпиесс и Р. Уэсс, сопрано Э. Дюпарк (Франчезина), Д. Фрази и К. Пассерини, меццо-сопрано К. Галли и альт Г. Гваданьи.

Триумфальное шествие «Мессии» по Европе состоялось только после смерти Генделя. Первым исполнением оратории в Германии в 1772 году в Гамбурге руководил М. Арн, далее последовали гамбургское исполнение 1775 года под управлением К. Ф. Э. Баха в немецком переводе Клопштока и Эбелинга, в 1777 году под управлением аббата Фоглера в Мангейме, в 1780 и 1781 годах в Веймаре под управлением В. Вольфа в переводе Гердера. В 1786 году А. Хиллер руководил первым исполнением «Мессии» на итальянском языке.

Дом, где Гендель работал над «Мессией», ныне превращён в дом-музей Генделя (англ. Handel House Museum) и открыт для посещений.

«Christmas-Fest» в апогее «главной» оратории Генделя

Игорь Корябин, 13.01.2016 в 17:28

Грандиозная трехчастная оратория Генделя «Мессия» («Messiah», HWV 56) для солистов хора и оркестра – самая знаменитая и величественная среди опусов композитора, причисляемых к этому жанру. И более всего из нее известен и популярен, конечно же, монументальный хоровой финал второй части «Аллилуйя!» («Hallelujah!»).

С позиций слушателя XXI века «Мессия» – одно из вдохновеннейших творений Генделя – предстает гигантской музыкальной фреской философско-духовного содержания, которую смело можно поставить в один ряд с пассионами И.С. Баха, но относить «Мессию» к подобному жанру не принято. И на то есть свои объективные резоны.

В корпусе оратории – множестве сольных номеров (речитативов и арий), считанном числе вокальных ансамблей и мощном опоясывающем каркасе музыкально разнообразных и мелодически захватывающих хоровых страниц – принято выделять три части: в первой – пять сцен, во второй – семь, в третьей – четыре. За исключением нескольких «переходных» номеров первой и второй частей, в «Мессии» можно найти как блоки, восходящие к традиции Рождества (первые четыре сцены и начало пятой), так и к традиции Пасхи (подавляющее большинство номеров второй части и вся третья часть).

Необходимо помнить также о том, что англоязычное либретто Чарльза Дженненса, с претензией на масштаб не иначе как впечатляющего оперного действа, персонификации персонажей не предполагает, так что к созданию на его основе театрализованной мистерии, в отличие от других ораторий Генделя с персонифицированными персонажами и развитой сюжетной канвой, «Мессия» располагает меньше всего.

Но это вовсе не значит, что попыток театрализации этой оратории в мире никогда не было. Они были, есть и, несомненно, будут предприниматься и впредь – слишком уж благодатен, в первую очередь, сам музыкальный материал, а вовсе не достоинства довольно искусно скомпилированного либретто. Драматургическая компоновка его сцен была осуществлена либреттистом на основе Библии короля Якова, то есть английского перевода Библии, выполненного под патронажем короля Англии Якова I и изданного в 1611 году.

Каждая из трех частей оратории обширна и весьма содержательна по концепции заключенного в ней религиозного смысла. Первая часть – «Пророчество и осуществление намерения Гóспода по спасению человечества пришествием Мессии». Вторая часть – «Искупительная жертва Христа, отказ человечества от заветов Гóспода и полное бессилие человечества в попытке противостоять власти Всевышнего». Третья часть – «Гимн благодарения во имя полного и окончательного попрания смерти».

Каждая сцена внутри каждой части, и каждый номер внутри каждой сцены – речитатив, ария, ансамбль, хор – раскрывает конкретный аспект религиозного догматизма христианства более детально. Но для нас сегодня важна не столько сама вербальная канва, сколько блестящая по мелодике и эмоциональному воздействию музыкальная составляющая, превращающая канонические библейские тексты в откровение эстетической красоты и подлинно высокого искусства.

Первое исполнение «Мессии», состоявшееся 13 апреля 1742 в Дублине (Ирландия) в New Music Hall на Fishamble Street, вызвало единодушный восторг публики. Через несколько дней в газетных новостях появилось сообщение, что новый опус Генделя сочетает в себе «возвышенное, грандиозное и утонченно-изысканное». Точно такими же эпитетами можно охарактеризовать и московское исполнение «Мессии», состоявшееся 8 января нынешнего года в Светлановском зале Дома музыки на Красных Холмах в рамках V Московского Рождественского фестиваля классической музыки «Christmas-Fest». Как показало это исполнение, успех признанного шедевра Генделя, преодолев плотную завесу столетий, остался неизменным и по сей день.

«Виновниками» этого успеха стали Государственный академический камерный оркестр России (художественный руководитель и главный дирижер – Алексей Уткин), Вокальный ансамбль «Intrada» (художественный руководитель – Екатерина Антоненко), маэстро из Германии Фридер Берниус, занявший место за дирижерским пультом, а также ансамбль солистов: Диляра Идрисова (сопрано), Артем Крутько (контратенор), Алексей Неклюдов (тенор) и Олег Цыбулько (бас). За исключением дирижера,
все творческие персоналии этого исполнения отечественным меломанам хорошо известны, поэтому несколько слов – о маэстро Берниусе, деятельность которого давно уже получила всемирное признание.

Он является художественным руководителем и дирижером Штутгартского камерного хора, Штутгартского барочного оркестра, «Штутгартской классической филармонии» и Штутгартской Хофкапеллы. Профессиональная карьера этого музыканта началась в 1968 году с основания им Штутгартского камерного хора, ставшего вскоре одним из лучших коллективов Германии. В 1991 году он создал два инструментальных коллектива – Штутгартский барочный оркестр и «Штутгартскую классическую филармонию»: в то время как барочный оркестр на исторических инструментах специализируется на музыке XVIII века, «Классическая филармония» на современных инструментах исполняет сочинения XIX–XXI веков. Наконец, в 2006 году специально для исполнения музыки начала XIX века Фридер Берниус учредил Штутгартскую Хофкапеллу.

С нашими отечественными коллективами и солистами у этого маэстро сложилось полное творческое взаимопонимание. Стилистическая педантичность интерпретации барочного шедевра Генделя сочеталась на этот раз с поразительно мощной чувственностью и одухотворенностью музыкального посыла, а Камерный оркестр России в который раз доказал, что высот совершенства интерпретации и мастерства исполнения в барочной музыке можно уверенно достичь и с современным инструментарием. В отношении же аутентичности музыкального языка и полноты партитуры о «Мессии» Генделя вообще говорить всегда проблематично, так как после первого триумфального исполнения в Дублине композитор на протяжении многих лет вносил в нее ряд изменений и дополнений (в частности, для лондонской премьеры 1743 года были сочинены две новые арии). Очень часто одни и те же арии поручались разным голосам, а одни и те же номера в разное время могли быть и ариями, и дуэтами, и даже… хорами.

Встреченная лондонской публикой прохладно и недоверчиво, на протяжении ряда лет оратория шла в столице без своего исконного названия. Лишь с исполнения 1749 года она, наконец, была восстановлена в авторских правах на титул и получила полное и безоговорочное признание. С 1750 года свои ораториальные весенние сезоны пред Пасхой Гендель каждый год завершал ничем иным, как «Мессией». Ее последнее прижизненное исполнение при участии маэстро состоялось в апреле 1759 года, за неделю до его смерти. Сей факт явно говорит о том, что сам композитор очень высоко ценил это свое детище – опус, выстраданный в муках творчества и окрепший в борьбе с лондонской светской и церковной оппозицией.

В 2009 году, с целью почтить 250-летие со дня смерти композитора, совместными усилиями Британской библиотеки и немецкого издательства Bärenreiter вышел в свет факсимиле «Мессии» (первой дублинской версии 1742 года, завершенной автором ранней осенью 1741 года в Лондоне). На создание своего шедевра композитору потребовалось всего 24 дня: работа заняла период с 22 августа по 14 сентября. Но это факсимильное издание также ставило целью прояснить и «эволюцию» – иногда даже регистрово-несовместную! – голосов солистов, певших с подачи композитора одни и те же номера в последующих редакциях в соответствии с наличием в распоряжении маэстро исполнителей для каждого конкретного авторизованного представления. Издание делает акцент и на отличиях оригинала от более поздних версий, зафиксированных в партитурах, по которым они исполнялись.

В силу этого каждое исполнение «Мессии» в наше время всегда уникально и по компоновке номеров, выстраиваемой согласно индивидуальным творческим воззрениям дирижера, и по уникальной подборке оркестрового инструментария (не обязательно аутентичного, но и современного, как в нашем случае), и по уникальной раскладке голосов в сольных номерах партитуры. При Генделе эта раскладка могла распространяться и на заведомо бóльшее, чем партий, число голосов за счет сужения вклада каждого голоса, а взаимозаменяемость каждого голоса в одном и том же фрагменте могла быть весьма неожиданной, но, как говорится, на то оно и барокко со всеми его причудами и странностями! В наши дни, как правило, в исполнении задействуются четыре солиста. В большинстве случаев это сопрано, альт (контральто или меццо-сопрано), тенор и бас, однако в нашем случае обнаруживается еще и замена альта контратенором.

В автографах «Мессии» сквозная «нумерация номеров» отсутствует, но сегодня, как правило, наиболее распространены две системы. Традиционная сквозная нумерация закреплена в исторической английской редакции (Novello edition 1959 года, основанной на ранних редакциях и содержащей 53 номера). Альтернативная нумерация содержится в немецкой критической редакции издательства Bärenreiter 1965 года (Hallische Händel-Ausgabe): в ней без учета ряда коротких речитативов как самостоятельных единиц – 47 номеров. Понятно, что музыки от этого меньше не стало, но, похоже, в обсуждаемом московском исполнении ближе к концу второй части кое-какие купюры (пара арий и хоров, которые в иных исполнениях привычно было слышать на своих местах) всё же были сделаны. Но и без них общая продолжительность звучания оказалась порядка двух часов двадцати минут!

Как всегда профессионально великолепен был хор: название Вокального ансамбля «Intrada» давно уже стало музыкальным брендом. Когда видишь его в афише, за качество хоровой составляющей можно не сомневаться! Вместе с тем свои творческие дивиденды молодая сопрано – хрупкая, нежная и трогательная Диляра Идрисова – сегодня лишь уверенно начинает накапливать. В прошлом сезоне исполнительница поразила зрелостью погружения в барочную стилистику «Александра» Генделя (партия Лизауры). Высочайший класс мастерства, вокальную культуру и тонкость чувственной нюансировки певица также смогла предъявить на этот раз и в высочайшем образце духовной музыки барокко.

В звучании контратенора Артема Крутько, по тембральной палитре приближающемся к весьма эффектному контральто, лично мне, не хватило ощущения теплоты и глубины привычного для этой партии полноценного женского голоса. В отличие от исполнения современными контратенорами партий певцов-кастратов в операх барокко, рокировка альта с контратенором в данном случае не столь уж и оправдана, но при этом вокалисту всё же надо отдать должное: с задачами своей партии он справился прекрасно! Хотя эмиссия певца в объемности и полетности звучания объемному наполнению и полетности настоящего женского альта объективно уступала, его трактовка предстала однозначно зачетной – стилистически чистой, подкупающе искренней и по-своему довольно проникновенной.

Изысканно-рафинированное очарование волшебными флюидами своего благородного лирического голоса дарил в этот вечер молодой, но уже уверенно зарекомендовавший себя в профессии тенор Алексей Неклюдов. Он одинаково пленял как своими необычайно красивыми cantabile, так и поразительной технической оснащенностью, виртуозной подвижностью голоса в вокальных фрагментах di bravura.

В цехе низких мужских голосов от него не отставал и бас Олег Цыбулько. Эти двое замечательных певцов мне сразу же вспомнились по их великолепным работам на Новой сцене Большого театра России в «Così fan tutte» Моцарта (премьере позапрошлого сезона): первый – по партии Феррандо, второй – по партии Дона Альфонсо. После опуса классицизма «для эстетов» этих певцов в барочном репертуаре мне довелось услышать впервые, и услышанное, безусловно, вселило явный слушательский оптимизм, выявив певческую свободу и уверенность исполнителей в новом для них амплуа.

В конце этих заметок вернемся к звучанию сопрано: ария «I know that my Redeemer liveth» («Я знаю, мой Спаситель жив») открывает третью часть – наиболее размеренную и философски содержательную, отсылающую к размышлениям о праведной жизни во Христе, о таинстве смерти и величии бессмертия.

Говорят, умирая, композитор шептал приведенную выше начальную строчку текста арии сопрано из третьей части… Генделя, короля барочной музыки Англии XVIII века, похоронили в Вестминстерском аббатстве в Лондоне среди королей и великих людей Королевства, а начальные слова этой арии с соответствующей мелодией и надпись «MESIAH» (именно так – загадочно с одной «S») выбиты на его памятнике.

Слушая эту ораторию в Москве на Красных Холмах, я поймал себя на мысли, что сегодня в потоке навязчивых околомузыкальных звучностей раздираемого катаклизмами XXI века сам дух Генделя ассоциируется для нас с подлинным Мессией музыкального света.

Либретто оратории «Мессия»Георга Фридриха Генделя

Георг Фридрих Гендель. Оратория «Мессия»

смотреть теле-запись на странице вебинара

Произведения Георга Фридриха Генделя в «Книжной лавке»:

• Опера Георга Генделя «Тамерлан» (Tamerlano)

• Оратория Георга Фридриха Генделя «Соломон»

• Оратория Георга Фридриха Генделя «Мессия»

Вебинар состоится 17 января 2025 г. в 20:00 (время московское) ведущие Наталья Иванова и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Вебинары января