С Рождеством!
Рождество Христово можно смело назвать одним из самых значимых, любимых и долгожданных религиозных торжеств для жителей 145 государств. В этот день все верующие христиане радуются вести о рождении Иисуса Христа, отмечают новый календарный цикл и приветствуют обновление всего живого на Земле.
Современные традиции принесли в этот праздник еще один обычай – кроме вкусного ужина и всеобщего веселья, теперь на Рождество принято баловать родных приятными сюрпризами. Не удивительно, что к данному торжеству готовятся заблаговременно, предвкушая теплый семейный вечер, душевную беседу и праздничный стол. Вот только особенности григорианского и юлианского летоисчисления привели к тому, что празднование Рождества у представителей разных ветвей христианства проходит не в один и тот же день.
Голос
Оперное искусство всегда было вершиной музыкального творчества, требующего колоссальных творческих усилий драматурга, композитора, режиссера, исполнителя, и когда эти ипостаси сходятся на самом высоком уровне, получается шедевр, замыкается эстетическая триада автор-образ-зритель.
Ну не скажете же вы, что композитор пишет музыку, чтобы ее оценили только коллеги по цеху? Любому творцу необходим успех у публики, полные залы, аншлаг, задолго раскупленные билеты. Но как-то в последнее время из этой триады выпадает последнее и самое главное звено зритель/слушатель для которого создаются музыкальные произведения, да и уровень исполнительского мастерства уже давненько снизил планочку.
То Ленского в ГАБТ поет Николай Басков, то Мария Максакова прошла чесом солисткой от Мариинки до Новой Оперы и Геликон-опера, то потерявшая голос Любовь Казарновская демонстрирует неприличные антраша, то вдруг Дмитрия Хворостовского кинулись оплакивать как невосполнимую потерю... Пропуская мимоходом, что для российского зрителя\слушателя он был потерян давно.
Генрих Григорьевич Ягода (Иегуда)
Генрих Ягода
Генрих Григорьевич Ягода(настоящее имя – Иегуда Енох Гершелевич ), (1891 — 1938) – одна из наиболее одиозных фигур, фактически примыкал к нижегородским анархистам- коммунистам (есть версия о его вступлении в большевистскую партию только в 1917 г.), участник революции 1905-1907 гг., 1917 г., фактически примыкал к нижегородским анархистам- коммунистам (есть версия о его вступлении в большевистскую партию только в 1917 г.), с 1920 член президиума ВЧК, с 1924 заместитель председателя ОГПУ при СНК СССР, генеральный комиссар государственной безопасности (1935), нарком внутренних дел СССР (1934-36), 1936-37 нарком связи СССР, член ЦК ВКП(б) с 1934, возглавляя органы внутренних дел, вся борьба против левой оппозиции после 1923 года, была проведена под руководством Ягоды. он был ответственным за первую казнь в 1929 г.: расстрел Блюмкина, преданного в руки ГПУ Радеком, организовал начальную стадию показных процессов, но сам стал их жертвой, был одним из главных исполнителей массовых репрессий. Расстрелян.
Родился в семье еврейского ремесленника (печатника-гравера) Гершона Фишелевича Иегуды. Вскоре после рождения Еноха семья Иегуды переехала из Рыбинска в Нижний Новгород, где жили её близкие родные, Свердловы. Будущий вождь большевизма Яков Свердлов и Енох-Генрих Иегуда-Ягода были троюродными братьями. Впоследствии Енох женился на племяннице Якова, Иде Авербах, сестре известного советского литератора Леопольда Авербаха.
Подобно Свердловым, семья Иегуд имела революционные и уголовные связи. Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век
Судебные итоги года
Раньше, когда у нас все же были закон и порядок, итоги года были какими-то более позитивными и жизнеутверждающими. Были это существенные трудовые свершения, которые необходимо организовывать, планировать, отслеживая промежуточные результаты. И цели у таких свершений были безусловно нравственные, на благо стране и обществу.
Нынче, в самый развал и закона, и порядка, остается лишь отмечать в качестве итогов года - наиболее резонансные осуждения. Нынче это называется "громкие дела", хотя все понимают, что подобных "громких дел" может быть в сложившейся воровской системе сколько угодно.
Вот Улюкаева осудили... но, оказывается, 2 млн долларов для "оперативного эксперимента" взял у одного из сотрудников Роснефти. И нам бы куда было интереснее, чтобы следственные органы заинтересовались подобными сотрудниками, которые в государственной корпорации могут запросто два миллиона из кармана вынуть, за которыми министру экономического развития еще приходится с чемоданами среди ночи тащиться.
Павел Павлович Рябушинский
Павел Павлович Рябушинский. Ист.изобр.: в кн. «Василий Шульгин: судьба русского националиста» — Рыбаса С.Ю.
Павел Павлович Рябушинский(1871—1924) — промышленник, банкир, считал необходимым установление конституционного строя и перехода реальной власти в руки торгово-промышленной буржуазии; активно участвовал в движении за права старообрядцев; весной 1914 года вместе с А.И. Коноваловым пытался организовать блок оппозиционных партий для внедумского давления на правительство И.Л. Горемыкина; издавал газеты «Утро» (1907) и «Утро России» (1907, 1908 – 1917), с июня 1915 председатель Московского Военно-Промышленного комитета; был избран в Государственный Совет, после Февральской революции товарищ комиссара Временного правительства в Москве; в конце марта – конце июня – московский городской глава; потеряв надежду на установление конституционного строя, поддержал Л.Г. Корнилова, после подавления корниловского выступления отошёл от политической деятельности, лечился в Крыму от туберкулёза, в сер. сент. арестован по решению Симферопольского Совета как «соучастник заговора», но вскоре освобожден по распоряжению А.Ф. Керенского; после Октябрьской революции вошел в антибольшевистский Совет государственного объединения России (СГОР), созданный в 1918 г. по инициативе П.Н. Милюкова; в 1919 эмигрировал во Францию; в 1921 в связи с началом нэпа посчитал, что коммунистическое правление изжило себя, и готовился к возвращению для участия в «возрождении России»; оставил «Воспоминания» (Париж, 1941; М., 2000).
Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век
Сказочные новеллы Гофмана
Эрнст Те́одор Вильге́льм Го́фман (нем. Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 января 1776, Кёнигсберг, Королевство Пруссия — 25 июня 1822, Берлин, Королевство Пруссия) — немецкий писатель-романтик, композитор, художник и юрист. Из уважения к Амадею Моцарту в 1805 году сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» (Amadeus). Заметки о музыке публиковал под именем Иоганн Крайслер (нем. Johannes Kreisler).
Гофман родился в семье прусского адвоката Кристофа Людвига Гофмана (1736—1797). Когда мальчику было три года, его родители разошлись, и он воспитывался в доме бабушки по материнской линии под влиянием своего дяди-юриста, человека умного и талантливого, склонного к фантастике и мистике. Гофман рано продемонстрировал способности к музыке и рисованию. Но, не без влияния дяди, Гофман выбрал себе стезю юриспруденции, из которой всю свою последующую жизнь пытался вырваться и зарабатывать искусством.
Вебинар 6 января 2018 г. в 20:00 (время московское) ведущая Ирина Дедюхова.
Принять участие в вебинаре
Увлекательное чтиво
Нравятся мне книжки с картинками, с раннего младого возраста, знаете ли. Мне только не нравится, когда авторы этих книжонок считают, будто я еще из этого возраста не вышел, начиная сетовать на мою "идейную подготовку". Мол, увлекся у нас народ какими-то "идеологиями", оболванился, так сказать. Потому все это и допустил. А КГБ и ФСБ... абсолютно ни при чем-с, идейная подготовка подкачала.
А после сами увлекаются... забывая о прежней идейности, и начинают сливать... своих. Ну, полноте! Чего прикидываться? С такой любовью и обстоятельностью только свои в доску сливают своих же, зная о них всю подноготину, почти к каждой фразе находя подходящую картинку.
И хотя все это больше похоже на ябеды в детском садике, а чтение вкупе с картинками получается увлекательное! И когда эти граждане расслабляются, забывая об идейной подготовке населения, то выясняется, что на поверхности никаких "идей" и не остается, одна уголовка.
Так что... запаситесь пакетиком попкорна... Поехали!
Двуликий Янус. Часть I
Разговаривала я как-то в середине нулевых с одним субъектом (гражданином такое не назовешь, конечно, оно третьего уровня сознания не имело)... весьма озабоченным ближайшим будущим.
Я как раз тогда страдала, что прорваться не могу, чтобы рявкнуть как можно громче. А в результате... оттягивалось несколько исполнение моего нашумевшего предсказания. Кто запамятовал, там ниже напомню. Это нисколько не в лом, чтоб никто не говорил, будто я что-то типа хазина или делягина.
Нет, господа... чем дальше, тем больше убеждаюсь, насколько я во всех отношениях удивительный фрукт. Можно сказать, неповторимый. Просто ананас да и только...
Балет Петра Ильича Чайковского «Щелкунчик»
«Щелкунчик» — соч. 71, балет Петра Чайковского в двух актах на либретто Мариуса Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король».
Либретто к балету создано Мариусом Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король» (1816 год; в основу либретто легло переложение сказки, сделанное в 1844 году Александром Дюма-отцом, однако Театральная энциклопедия ошибочно называет автором переложения Дюма-сына).
Премьера балета состоялась 6 (18) декабря 1892 года в Мариинском театре в Санкт-Петербурге в один вечер с оперой «Иоланта». Роли Клары и Фрица исполняли дети, учащиеся Петербургского Императорского театрального училища, которое оба закончили лишь через несколько лет в 1899 году.
В 1892 году была издана сюита из балета «Щелкунчик» в переложении для фортепиано в четыре руки А. С. Аренского, два года спустя вышло его же переложение всей партитуры балета.
«Щелкунчик» занимает особое место среди поздних произведении П. И. Чайковского; стоит обособленно от традиции балетного жанра, новаторски применены музыкальные образы.
В разных редакциях есть разночтения в имени главной героини: Клара и Мари. В оригинальном произведении Гофмана имя девочки — Мари, а Клара — это её любимая кукла.
В России с началом Первой мировой войны (1914 год) и ростом патриотических настроений сюжет балета русифицировался, и главная героиня стала зваться Машей. При этом Фриц остался непереименованным, поскольку он — отрицательный персонаж. Примечательно, что эта традиция действует до сих пор.
Вебинар состоится 5 января 2017 года в 20:00 (время московское)
Вебинар проводят Елена Рубинштейн и Ирина Дедюхова.
Дон Жуан Гумилева
Недавно услышала по поводу спектакля по пьесе Н.Гумилева «Дон Жуан в Египте»… «вопросы непонимания». Постановка была студенческой. Но непонимание можно было отнести и к самому тексту. Прочитала эту одноактную вещь и поняла, что вопросов много.
Обратилась к литературоведческим материалам, которые есть в сети. Но они мало помогли.
Сама пьеса Гумилева повествует о том, что Дон Жуан из ада выбрался на поверхность уже «в наше время» (1911 г.) в Египте. Там встретил своего бывшего слугу Лепорелло, который (за прошедшее с момента исчезновения Дон Жуана время) стал ученым–египтологом-деканом. Он теперь дружен с миллионером из Америки (разбогатевшим на разведении свиней) и планирует жениться на его молоденькой дочери. Лепорелло вместе с ними путешествует по Египту. Он знакомит Дон Жуана с отцом и дочерью. Дон Жуан прогнозируемо ухаживает за молодой девушкой, которая откликается на его любовный призыв. Леапорелло, как ни странно, но не делает трагедию из произошедшего, а, напротив, радостно возвращается к Дон Жуану в прежнем качестве слуги.
По поводу такого странного сюжета отмечается, что это отражение реальной коллизии, которая возникла между Н.С.Гумилевым, А.А.Ахматовой и В.К. Шилейко. Читать статью в "Литературном обозрении"
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 982
- 983
- 984
- 985
- 986
- 987
- 988
- 989
- 990
- …
- следующая ›
- последняя »