Научно-технический портал «Технарь»

И вот мы видим, как сформилось новое государство в государстве. Прямо император Вселенной у нас на ровном месте прыщиком возник от плошек и поварешек, от котлет с макаронами.

И свои армии клонов у него повсюду готовые присягнуть на верность кому угодно и в чем угодно… А потом и частные армии наемников пошли… хотя сам бывший "ресторатор" (так и ничего не освоивший выше кулинарного техникума) не смог и обычную армию прокормить…

И прет его во Вселенной, и разносит в новом величии… ведь и санкции, которые он насобирал по причине полнейшего отсутствия внутренней культуры и минусовом домашнем воспитании, его совершенно не касаются. Хотя скрытые недоброжелатели у всех имеются… но чтоб чисто в геополитическом плане всем на звездюля заработать, надо постараться!

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Из архива «Огурцовой на линии»\31.03.2009

С давнишних советских времен были отвратительны ссылки на «коллектив», на «мнение большинства», как сегодня - на мнение «большинства народа». Нынче этим «мнением» спекулируют на промышленной основе, подсовывая фальшивые рейтинги, напрямую адресуясь к усредненным представлениям массы, которых нет в природе. Хотя... это не всегда срабатывает. Но тезис «пипл схавает» - давно стал рефреном «нашего трудного времени».

Интересно посмотреть, куда ж так быстро рассосался "советский народ", которым нас потчевали с утра до ночи, унижая национальное достоинство? Те же самые агитаторы нынче выходят уже "в интересах русского народа". Аккуратно отпихивая  любую личность, которая действительно может этот народ заинтересовать. Очень явно.

Так что же важнее для общества - какой-то "народ" или личность?

Советская «массовость», трансформировавшаяся в триумф торжествующей серости, показывает, насколько страшные последствия для всего общества, для страны в целом, имеет пренебрежение личностью.

Это навязано извне, этого, конечно же, никогда не было в менталитете русской нации. Подборка чисто по этническому признаку - здесь тоже мимо денег, нация формировалась на иной соборности - по вероисповеданию и любви к России. Существенное отличие, верно? Теперь понятно, что лозунг «Россия для русских!» - из бездны местечковой безнравственности? Из того гноища, где начисто забывается Вера отцов, нивелируются под местечковые штампы их заветы.

Другие религиозные конфессии вливались в нацию на твердой основе религиозной веротерпимости, основы православия. И вновь - на любви к России. Поэтому столь важен оказался вопрос об образе России. Личность ищет опору не только в себе, но и во вне. Как видите, здесь есть на что опереться.

Вообще, чем крупнее и значительнее нация, тем крупнее должна быть и личность, олицетворяющая ее на конкретном временном промежутке. Этой личности не нужны опорки в виде «партий», движений и справки по пятой графе. Заметим в очередной раз, что в кучку хорошо слипается лишь сами знаете что. Заведомо то, что одно, само по себе - не стоит полушки в базарный день.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Что называется, по следам одного из вебинаров И.А.Дедюховой. В данном случае посвященном опере Винченцо Беллини «Сомнамбула».

Опера Винченцо Беллини «Сомнамбула»

Этот вебинар проходил повторно. Поэтому Ирина Анатольевна, поговорив о самой опере, показывать её не стала, а поставила старый совместного производства Франции и Италии фильм 1954 года «Casta Diva», посвященный самому композитору. Это была, похоже, вольная фантазия на тему биографии Беллини. В фильме повествовалась  печальная романтическая история о несбывшейся платонической любви маэстро и его избранницы.

Только раз в жизни дано было Винченцо Беллини создать гениальную музыку оперы «Норма». Не напиши он более ничего, всё равно бы остался в истории создателем уникального шедевра. Фигуре Винченцо Беллини посвящён интересный и красочный фильм совместного производства Франции и Италии, вышедший в мировой прокат в 1956 году. Вполне закономерно, что создатели биографической картины о композиторе своё произведение назвали «Casta Diva». Через весь фильм алой лентой проходит история любви Винченцо Беллини и Маддалены Фумароли, начало которой положил по версии сценаристов оригинальный подарок композитора своей музе. Лишь раз, увидев её на ужине в доме покровителя, дочерью которого она была, Беллини воспылал страстным чувством к этой утончённо красивой юной особе. Её образ нашёл воплощение в красивейшей арии, ноты которой смущающийся Беллини и преподнес даме сердца, даже не сделав копии. Нетрудно догадаться, что музыкальный портрет возлюбленной стал впоследствии легендарной «Casta Diva».

Читать статью в "Литературном обозрении"

«Фальстаф» (итал. Falstaff) — последняя, двадцать шестая опера Джузеппе Верди в 3 действиях, 6 картинах, на либретто Арриго Бойто по пьесам Шекспира «Генрих IV» и «Виндзорские насмешницы». Опера охарактеризована самим Верди, как лирическая комедия.

Премьера состоялась 9 февраля 1893 года в театре «Ла Скала» в Милане под управлением Эдоардо Маскерони с Виктором Морелем в заглавной партии.

Грандиозное создание, «Фальстаф» не мог не принести триумфального успеха премьере в «Ла Скала». Спектакль долго готовился, долго ожидался публикой, против обыкновения жаждавшей только аплодировать старому композитору, еще способному создавать столь сложные и оригинальные произведения. Однако опера так и не достигла такой же степени признания, как другие популярные творения Верди, даже после того, как в декабре 1927 года в том же театре «Ла Скала» Тосканини сделал из нее откровение и когда, наверное, впервые пел исполнитель, во всем достойный «славного толстяка», можно сказать, его прямой наследник — Мариано Стабиле. Причины неудавшейся популярности у публики объяснить нетрудно.

«Фальстаф» требует тщательной, планомерной подготовки: за исключением главного героя в опере нет развитых партий, достойных внимания меломанов; музыкальный язык как бы раздроблен десятками акустических эффектов, то оркестровых, то ансамблевых, то многочисленных сольных вступлений с их кружевным плетением; либретто начинено хитроумными выражениями, недомолвками, намеками, можно сказать, текстовыми сложностями, которые, в изобилии рассыпанные Бойто, затрудняют понимание духа произведения большинством публики. Это, впрочем, не означает, что стихам недостает остроты и блеска. Когда они понятны (что чаще всего и бывает благодаря прекрасным речитативам Верди), смех и сочувствие публики обеспечены. Опера являет результат необычный, выходящий за пределы искусства Верди, в котором практическое мастерство преобладало над эрудицией. Заключение, мораль комедии — это фуга, первая страница, которую Верди написал, приступая к сочинению оперы: это был ее зародыш, как зародышем реквиема стала его финальная часть «Libera me». «Фальстаф» отличается гибкостью и легкостью, восходит к полифоническому прошлому, не забывая и об итальянской комической опере, равно как и о чувственном, неистовом веризме: опера принадлежит своему времени и одновременно высмеивает его, словно оседлав с юношеским задором и весельем, редкими для человека, близкого к своему восьмидесятилетию.

То же можно сказать об инструментовке, импрессионистской, но цельной, легкой и сильной, о структуре номеров, соединенных совершенно непринужденно, но не отказывающихся от идеи замкнутых музыкальных форм, этих портретов во весь рост. И если многие краски оркестра напоминают Вебера — первого любовника природы, то контрапунктическая болтовня (с лирическими излияниями в верхнем голосе) заставляет вспомнить квинтет в таверне Лильяса Пастьи из «Кармен», а также, почему бы и нет, немного «Виндзорских кумушек» Николаи, оперу, представленную еще в далеком 1849 году (например, ансамбль из второго акта), а «Щиплемся, щиплемся» фей и бесенят, испуганные возгласы толстяка в Виндзорском парке так похожи на сцену с подвыпившими поэтами в «Королеве фей» Пёрселла, которого Верди едва ли знал, разве что только по имени. Ухищрения «в духе Бойто» воплощены во фрагментарной декламации с сопровождением диссонирующих скачков, трепетаний и трелей оркестра и в других неожиданностях, рассчитанных, но как бы разбросанных невзначай.

Очень важно, что все отголоски прошлого, помимо бесконечных отсылок к инструментальной технике немецкого классицизма, становятся словно обрывками, лоскутами костюмов шекспировских комедиантов, кружащимися в блистательном вихре, закрученном старым композитором с юношеской легкостью. Кроме парафразов григорианских песнопений и церковных каденций, часто напевных, как, например, в ариозо Форда, в котором он предчувствует, как ему наставляют рога, следует отметить интересные мелодические рисунки партий верных и неверных любви; пылкую и простодушную арию кантабиле главного героя, воздушные, но коварные арии трех его красавиц (трех женщин, на образах которых лежит благословение «нового сладостного стиля» XIII века: Алисы и Мэг, воплощающих пламя любви, Куикли, воплощающей пламя муки); наконец, восторженные дуэты Фентона и Нанетты, нежнейшие, с закатыванием глаз к небу, к луне, но и с неожиданным, между строк, комизмом. Автор решил использовать одну и ту же модель для всех, так как все равны в мире шутки. Он обратился к французскому так называемому лирическому жанру (тоже одному из источников веризма), в котором, впрочем, умерил несколько застывшее благородство, точнее, заменил его домашней непринужденностью ренессансной кантоны, тоже восходящей к полифоническому мадригалу (в нашем случае к «Старческому сумасбродству» Банкьери, о котором Верди не имел представления…). Многочисленные стилистические компоненты оперы едва заметно разнятся между собой, но все же комедия предательски берет верх над драмой старости, жертвой которой становится Фальстаф. Чтобы посмеяться или, если угодно, придать жизни вкус, именно он оказывается необходим комедии, несмотря на большое сочувствие его летам.

Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)

История создания Портрет Джузеппе Верди работы Джованни Больдини, 1886

( Читать дальше... )

Вебинар состоится 23 ноября 2018 года. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров ноября

Сижу, значит, читаю себе статью на РБК про недопустимость формирования в нашем руководстве частных лавочек и междусобойчиков. И понимаю… что знакомлюсь с каким-то словесным поносом. Поскольку у всех выступающих мысль одна: как бы деток сюда же пристроить, как бы здесь же все делишки свои амурные организовать, чтобы не иметь аморалки на стороне. А то вдруг шантаж начнется… А у них и по семейственности шантажей вполне достаточно.

Потом смотрю… статья-то 2013 года! Уж можно было бы с того времени как-то разобраться… по тихому, семейным кругом… чтобы окончательно все не превращать в сплошные ОПГ, семейные банды, Господи прости.

Стоит лишь очертить родственные связи, как понимаешь, что в наших верхах это не просто родственные связи, а самые настоящие уголовные. Один у них на стреме торчит, попой прикрывает, пока другие бабло бюджетное в "финансовые дыры" рассовывают.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Возникли однажды страстные и доверительные отношения между Россией и Аргентиной. Отношения эти отдавали немного излишней взаимовыгодой международного сотрудничества для узкого круга лиц… но ведь до гражданской войны не доходило, никого в ходе развития этого сотрудничества не убили, нигде переворота не устроили… поэтому все дышали на это сотрудничестворовно. Мало ли?

Да и какое кому дело, где Путин с Медведевым пьют шампанское, играют на гармошке и дарят бабам российские меха? И все же Латинская Америка, не Европа. Это когда Медведев упился в зюзьку с Саркози, так вся Европа это дело дело перетирала, будет он оркестром дирижировать или просто расскажет неприличный анекдот Ангеле Меркель?

Эта Ангела Меркель, конечно… баба себе на уме. Вначале расположит к себе человека, уши развесит… А как он ей начнет похабные анекдоты про доярок и свинарей рассказывать, сразу фыркает: «Вообще-то я не такая!»

С аргентинской президентшей Путин и Медведев познакомились еще и по причине ее пикантного становления на этом высоком поприще.

Кристи́на Эли́забет Ферна́ндес де Ки́ршнер (исп. Cristina Elisabet Fernández de Kirchner /kɾisˈtina eˈlisaβet ferˈnandes ðe ˈkirʃner/; род. 19 февраля 1953 года, Ла-Плата, провинция Буэнос-Айрес, Аргентина) — 55-й президент Аргентины с 10 декабря 2007 по 10 декабря 2015 года. Сменила на этом посту своего супруга Нестора Киршнера. Стала второй женщиной-президентом Аргентины (после Исабель Перон) и первой женщиной-президентом Аргентины в результате выборов.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Вильге́льм I Завоева́тель (Вильгельм Нормандский или Гильом Бастард; англ. William I the Conqueror, William the Bastard, фр. Guillaume le Conquérant, Guillaume le Bâtard; ок. 1027/1028 — 9 сентября 1087) — герцог Нормандии с 1035 года под именем Вильгельм II и король Англии с 1066 года, организатор и руководитель нормандского завоевания Англии, один из крупнейших политических деятелей Европы XI века.

Восшествие Вильгельма на престол имело огромные последствия для развития Англии. Он основал единое Английское королевство, утвердил законоположения и систему управления им, создал армию и флот, провёл первую земельную перепись («Книга страшного суда»), начал строить каменные крепости (первой в 1078 году стал Тауэр). Английский язык обогатился многими сотнями французских слов, однако ещё 3 столетия считался «простонародным наречием» и среди знати не употреблялся.

Точный год рождения Вильгельма неизвестен. Чаще всего указывается, что он родился в 1027 или 1028 году, однако встречаются и упоминания о том, что Вильгельм мог родиться осенью 1029 года.

Родился Вильгельм в нормандском городе Фалез — в Фалезском замке (фр. Château de Falaise), одной из резиденций герцогов Нормандии. Он был незаконнорождённым, но единственным сыном правителя Нормандии — герцога Роберта II Великолепного (известного позже также под прозвищем Дьявол). Матерью Вильгельма была Герлева, ставшая любовницей Роберта ещё в то время, когда тот был графом Иемуа. Хронисты XI века не упоминают о происхождении Герлевы, однако поздние источники указывают, что её отца звали Фулберт, он был зажиточным горожанином из Фалеза, возможно, кожевником (скорняком). Возможно, что от этой связи родилась также дочь Аделаида, однако существуют сомнения в этом, учитывая прямое свидетельство Роберта де Ториньи, что Аделаида не являлась дочерью Герлевы.

Нормандская знать в то время избегала браков по христианскому обряду, предпочитая заключать браки норманнского типа. Этот союз не имел благословения церкви и мог быть отменён в любой момент — если была государственная необходимость вступить в христианский брак. Многие нормандские герцоги и члены их семей имели официальных любовниц, а с церковной точки зрения законнорождённость многих представителей рода вызывала сомнение. Однако французская знать дала Вильгельму прозвище Незаконнорождённый, Бастард (лат. Notus, Bastardus).

Вебинар состоится 22 ноября 2018 года. Ведущая Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров ноября

Из архива «Огурцовой на линии»\28.03.2009

Antik | 27 Мар 2009 в 22:50 Да, рискну спросить. Вы говорили, что Россия - это женщина. А какой у нее образ? Или какой у нее может быть образ?

Очевидно, срабатывает местечковая маргинальщина в нормальном восприятии образа России - "эта страна". Но поправить это можно очень быстро.

Ведь навязанное стереотипное восприятие - на уровне еврейского анекдота про двух глистов, которые тоскуют, что живут не в экзотическом фрукте, а в чьей-то прямой кишке: "Это наша Родина, сынок!"

В принципе, глисты, наверно, именно так и должны воспринимать Родину. Но, если человек не местечковая глиста, которая лишь причмокивает: "Присосаться к бюджету, присосаться к трубе, присосаться к "естественной монополии (т.е. к прямой кишке)!", - то ведь восприятие должно идти на иномуровне.

Этот вопрос весьма болезненный для меня. В прямом смысле. Меня в своё время хорошо избили за образ Родины, с которым я, собственно, и вышла "глаголом жечь". Качественно. С  визгами "подлый патгиотизм". Это не "патриотизм", а реализм. Я ж - писатель-реалист.

Я и пишу, что это - женщина, которая сама себе Вселенная, сама себе - огромный многокрасочный мир. Ей ничего от нас не надо. И никто не может ей вручить какую-то "свободу" жалкими ручонками, никто не способен "облагодетельствовать" такое подходящей Ей по статусу "философией".

Но именно потому, что она - Женщина, все ее грёзы только о любви.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Вот есть такие люди… предвестники кризиса. Еще до того, как они каркать начнут, просто на физиономию посмотришь… и сразу понимаешь, что вот оно! Само олицетворение кризиса!

Ведь кризис у нас лишь в том, когда неграмотные выскочки, не знающие разницы между себестоимостью и добавленной стоимостью (см О себестоимости) начинают за большие деньги рассуждать на всяких там гайдаровских сходняках, как бы опять "вывести страну из кризиса". И находят единственный выход… обложить акцизами колбасу и сосиски вдобавок к неподъемным акцизам на бензин… И это при том, что налогом на добавленную стоимость у обкладывается… себестоимость.

30 авг, 2018 г. А мне всегда чего-то не хватает…, или напрочь забыв о правоохранительных органахКудрин счел оправданным мнение о распространенности воровства госсредств
Для сдерживания воровства не хватает политических и национальных институтов, а мнение о том, что коррупция широко распространена, «к сожалению, оправданно», рассказал Алексей Кудрин в интервью

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Из архива «Огурцовой на линии»\29.03.2009

Вчера приходил ко мне мужчина-прокладка. Ну, работник энергосбытовой компании. Сообщил, что им удалось совершить настоящий мужской поступок — отключить детские сады Ижевска от электроэнергии за неуплату.

После этой нашей встречи странно было видеть по Первому каналу репортаж о том, как россияне второй год "спасают планету", на час добровольно отключаясь от электричества.

Думаю, нашей планете было бы куда больше пользы, если бы россияне догадались отключить от потребления электричества все энергосбытовые прокладки, которые наплодил господин Чубайс. А если бы взыскать с этого господина хоть толику тех ресурсов страны, которые были израсходованы впустую при "реформе РАО ЕЭС", не говоря о "реформе ЖКХ", то можно было бы на время забыть о всяких "неплатежах".

Но мой гость явился не только сообщить о своих трудовых подвигах, а, прежде всего, пожаловаться на одного моего сказочного героя — казначея города Ижевска, господина Наумова.

Я ведь писатель-реалист, потому даже в сказочных условиях умудряюсь говорить чистую правду. История, которая приключилась с господином Наумовым в "Снежной сказке", до последнего доллара и евро соответствует реалистической действительности.

И нынче господин Наумов занимается тем же самым, весь первый квартал отчетного финансового года прокручивая защищенные статьи бюджета через тот же самый банк, в котором неопознанные сейфы возникают сами по себе из ниоткуда.

Однако давайте для начала ознакомимся с кусочком моей нетленки, где навеки запечатлен настоящий Герой нашего времени, чтобы органичнее воспринимать жалобы на него сбытчиков энергии.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"