Научно-технический портал «Технарь»

15.04.2023 | Автор: Леонид Козарез

Видите, как хорошо и даже замечательно пристроились наши цифровые могильщики?.. Здесь ведь в борьбе с «экстремизмом-терроризмом» в интернете вдобавок много «ничейной» недвижимости и собственности образуется, особенно, интеллектуальной.

Интересно, что именно такую интеллектуальную собственность почему-то изначально неспособны создать те, кто как бы навязывает новый путь развития человечества. Так они неспособны и собственную недвижимость элементарно честным путем создать, если заметили. Только ведь начинается перечисление заработанного на «борьбе с экстремизмом в интернете», как уже в воздухе витает фраза «не стесняйтесь, там все ворованное!»

Это главный прикол наших дней, когда «цифровизацией» и всякой «борьбой в интернете» занимаютсЯ аморальные уроды, элементарно неспособные самостоятельно создать и вести мало-мальски заметную страничку в социальных сетях.

И далее вся «цифровизация» скатывается именно к крипте, поскольку у нас цель любого «развития», декларируемая публично из высших слоев иерархий, непременно сводится к мошенническому обворовыванию всего общества. И желательно типа «незаметно», со ссылкой «это у нас такое государство виновато». Что мы уже видели не раз.

Причем ставка там делается на «инвесторов молодого поколения», которые вообще-то пока ничего не успели ни заработать, ни создать. Они и выучиться ничему приличному не успели. Но у них пока интеллект настолько неразвит, что они считают «в принципе нормальным» — выйти и рейтинги себе подкрутить, обворовать чужой, поскольку из «старших поколений» имеют дело с тупой воровской сранью, не способной что-либо создавать, зато привыкшей от имени государства гадить на нормативное пространство, на интеллектуальную собственность в профессиональных областях, до которых не способны дорасти.

При явном обрушении «криптовалютных финансовых механизмов» этих «молодых инвесторов» постоянно подогревают ссылочками на заокеанских воров. Типа у них же «получилось»!

Читать статью в "Ежедневном пророке"

ПРОФЕССИОНАЛЫ. ЧАСТЬ I
13.04.2022

Последнее время в информационном пространстве назойливо зазвучала фраза: «Символы правят миром». Это нечто из Конфуция. Как же любят некоторые ссылаться на якобы многотысячелетнюю китайскую мудрость (забывая всуе, что наш мир создан Словом, чем все наши популярные и знаменитые пользуются на всю катушку, стараясь не улавливать никакого смысла в сказанном.)

Ну, ладно, символизм, так символизм (раз опять некоторые начали петлять во времени), можно и в такие игры поиграть, раз люди настаивают. В конце-концов выяснилось на поэтических вебинарах «Книжной лавки», что символизм — это такое чисто французкое поэтическое течение, нечто вроде «французской болезни»… для души.

Как говорилось в одном старом пошлом анекдоте с бородой (почти китайской): ‘Бельмондо, так Бельмондо…»А сколько времени прошло с тех пор… И не говорите! И про символизм по-французски узнали подноготную из фильма про Поля Верлена и Артюра Рембо.

«Полное затмение» (англ. Total Eclipse) — художественный фильм польского кинорежиссёра Агнешки Холланд, снятый в 1995 году по одноимённой пьесе Кристофера Хэмптона. Главные роли исполнили Леонардо Ди Каприо в образе Артюра Рембо и Дэвид Тьюлис в образе Поля Верлена.

Такие сразу символы пошли с этого символизма… Главное, что полностью было испорчено впечатление и от «Пьяного корабля» Рембо в школьной хрестоматии, и от «Сентиментальной прогулки» с диска Тухманова «По волнам моей памяти».

Читать статью в "Литературном обозрении"

Об огульных определениях

Светлана Кирсанова

11 ч. назад возле Тюмень, Тюменская обл. ·
Слабоумие никогда не приходит внезапно. Вот некоторые косвенные признаки, указывающие на то, что Вам, может быть, стоит заняться апгрейдом мозга.
1. Вы стали болезненно воспринимать критику, в то время как сами слишком  часто критикуете других.
2. Вам не хочется учиться новому. Скорее согласитесь на ремонт старого  мобильного телефона, чем будете разбираться в инструкции к новой модели.
3. Вы часто произносите: "А вот раньше", то есть вспоминаете и  ностальгируете по старым временам.
4. Вам трудно сосредоточиться, когда Вы начинаете читать серьезную или  научную литературу. Плохо понимаете и запоминаете прочитанное. Можете  сегодня прочитать половину книги, а завтра уже забыть ее начало.
5. Вы уверены, что другие должны подстраиваться под Вас, а не наоборот.

Как видите, речь идет именно о "слабоумии", но сегодня уже напрямую не принято хамить о "психушке", нынче это обтекаемо называется "апгрейдом мозга". При этом всего лишь имеется в виду, как было бы замечательно, если бы все вокруг жили чужими "апгрейденными" мозгами. Только какая может быть гарантия, будто сама эта дама не "слабоумная", а нынче за завтраком читает свою половину "серьезной или научной литературы"?
Да и что нынче можно отнести к этому определению... официально? "Тотальный диктант" о "плебсе" Дины Рубиной, сославшейся на свои разговоры с "известным физиком"? Или муть Михаила Шишкина? Что?.. Ведь это, согласитесь, важнейший признак слабоумия, когда человек и "Курочку Рябу" считает "научной литературой", раз счел перемешанный плагиат Шишкина - достойным литературной премии. Мне понравились вопли о Дине Рубиной, как о "писателе, лучше многих". Рубина лучше Гоголя и Чехова? Нет? Ах, она лучше Пупкина, Прилепина и Димы Быкова? Но если их всех нельзя поставить с Чеховым и Гоголем, то не слабоумие ли называть их "писателями" ?..

Далее начинаются обычные огульные рассуждения о том, что все вокруг спились, никто ничего не соображает... и т.д. и т.п. Очень удобные рассуждения, заметим. Хотя пост рассчитан вовсе не на тех, кто будет и зубы водкой чистить или проснется после обеда после вчерашнего возлияния. И целевую аудиторию этого определения слабоумия в духе научно-технического прогресса просчитать несложно - это те, кто может позволить себе купить новый телефон, но упирается, сволочь.
Стоит поинтересоваться "методологией" подобных публичных определений "слабоумия" - как идут дебильные смайлики и намеки "шутка такая".

Ирина Дедюхова Светлана, но ваш пост тоже нельзя отнести к вершинам человеческого разума, это вершина посконной огульщины. У человека может быть депрессия, он может быть измотан. Ваш пост показывает, что вас не слишком трогают производственные проблемы, вы многого не понимаете, вы понятия не имеете о налоговом законодательстве, когда каждый квартал идет что-то новенькое, вы где-то пристроились и т.д. По меньшей мере, подобное - некультурно, но если учесть ваше стремление распространить какие-то частные выводы на всех... так это и опасно в социальном плане. А где нет нравственных критериев анализа, все это изначально - признак слабоумия. Вовсе не желание не тратиться на новую мобилку, прости Господи. Где нет совести, нет и ума.

Светлана Кирсанова Ирин, да я и не претендую)))

Ирина Дедюхова Да? А на что вы решили "претендовать"? На огульные хамские определения "слабоумия"? Наверно, воспользовавшись нашими "новыми правами" вроде этих:
В первом чтении Государственной думой РФ принят законопроект, разрешающий принудительное психиатрическое обследование и госпитализацию в психбольницу граждан. В пояснительной записке к проекту отмечается, что принятие этой нормы в ГПК необходимо для "формирования единообразной правоприменительной практики".

Раз им можно, так почему бы вам с гаджетами не подсуетиться, верно? Только человек может не покупать новый телефон, потому что у него нет денег, он может думать, кстати, о защите окружающей среды в своем желании потреблять все новое и новое. Да и впечатление слабоумия производят как раз те, кто  в истерике меняет четвертый айфон на пятый. Или можно назвать очень умным китайского мальчика, обменявшего почку на айфон?
Понятно, что ваши претензии не касаются нравственности и совести. Но когда их отсутствие публично демонстрирует женщина - это крайняя степень слабоумия, весьма опасная в обществе.

Исак Динесен «Семь готических сказок»

Исак Динесен, псевдоним Карен Кристенс Динесен, баронессы Бликсен-Финеке (родилась 17 апреля 1885 года, Рунгстед, Дания — умерла 7 сентября 1962 года, Рунгстед), датская писательница, чьи тонко проработанные истории, происходящие в прошлом и пронизанные аурой сверхъестественного, включают темы эроса и снов.

Получив частное образование и в Академии изящных искусств в Копенгагене, Динесен вышла замуж за своего двоюродного брата, барона Брора Бликсена-Финеке, в 1914 году и отправилась с ним в Африку. Там они владели и управляли кофейной плантацией в Кении и стали охотниками на крупную дичь. После развода в 1921 году она продолжала управлять плантацией в течение 10 лет, пока плохое управление, засуха и падение цен на кофе не заставили ее вернуться в Данию.

Семь готических сказок датского писателя Исака Динесена опубликованны на английском языке в 1934 году, а затем переведенны ею на датский язык как Syv fantastiske fortællinger. Истории, действие которых происходит в 19 веке и связаны с аристократией и легитимностью, а также самообманом, сочетают в себе романтические и сверхъестественные элементы с тонкой повествовательной иронией.

«Потоп в Нордерни» исследует группу причудливых персонажей, которым угрожает повышение паводковых вод. «Мечтатели» — это увлекательное повествование историй о Пеллигрине Леони, бывшей оперной певице, которая постоянно изобретает себя. Остальные сказки — «Обезьяна», «Поэт», «Ужин в Эльсиноре», «Дороги вокруг Пизы» и «Старый шевалье».

Вебинар состоится 15 апреля 2023 года. Ведущие Ирина Дедюхова и Наталья Иванова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

14.04.2023 | Автор: Валерий Ким

Как мы только не пытались окрестить (откреститься?) наше здравоохранение… И страховой медициной, и маргинальной медициной… даже медициной в коликах. Ничего не помогло!

С пандемии не так много времени утекло, а все эта пандемия икается! А потому как врачам приплачивали за полное уничтожение каких-то элементарно здравых подходов в медицине, о нравственные и моральных подходах уже не заикаемся, тут даже чисто на рацио пытались увещевать.

Причем, все ведь творилось в угоду любителям устраивать воровские общаки в нормальной государственной инфраструктуре, где раньше этих «государственных деятелей» не допустили бы утки выносить, поскольку сами по себе уголовные мотивации вырисовываются на физиономиях. А это негативно влияет на процесс оздоровления.

И это еще надо было с советской системы здравоохранения до концлагерных фашистских подходов к соотечественникам. И неудивительно, что в нашей страховой медицине стала совершенно неуместной клятва Гиппократа. Как говорится, лучше деньгами! И далее уже… живодерство на марше! Причем, живодерство от неграмотной тупой серости, которую раньше дальше прихожей не пускали.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Опера Сэмюэла Барбера «Ванесса»

Сэмюэл Осмонд Барбер II (9 марта 1910 – 23 января 1981) — американский композитор, пианист, дирижер, баритон и музыкальный педагог, один из самых знаменитых композиторов 20-го века. Музыкальный критик Донал Хенахан сказал: «Вероятно, ни один другой американский композитор никогда не пользовался таким ранним, таким стойким и таким продолжительным признанием». В основном под влиянием девятилетнего изучения композиции у Росарио Скалеро в Институте Кертиса и более чем 25-летнего обучения у своего дяди, композитораСидни Гомер, музыка Барбера обычно избегала экспериментальных тенденций музыкального модернизма в пользу традиционного гармонического языка 19-го века и формальной структуры, включающей лиризм и эмоциональное выражение. Тем не менее, после 1940 года он принял элементы модернизма в некоторых своих композициях, таких как усиленное использование диссонанса и хроматизма в Концерте для виолончели (1945) и «Танце мести Медеи» (1955); и использование тональной двусмысленности и узкого сериализма в его фортепианной сонате (1949)»Молитвы Кьеркегора» (1954) и «Ноктюрн» (1959).

Барбер был искусен как в инструментальной, так и в вокальной музыке. Его произведения пользовались успехом на международной сцене, и многие из его композиций быстро вошли в канон классического исполнения. В частности, его Адажио для струнных (1936) заслужило постоянное место в репертуаре оркестровых концертов, как и адаптация этого произведения для хора «Агнус Деи» (1967). Он дважды получал Пулитцеровскую премию в области музыки: за оперу «Ванесса» (1956-57) и за Концерт для фортепиано с оркестром (1962). Также широко исполняется его «Ноксвилл: лето 1915 года» (1947), постановка для сопрано с оркестром на прозаический текст Джеймса Эйджи. На момент смерти Барбера почти все его композиции были записаны. Многие из его композиций были заказаны или впервые исполнены такими известными группами и артистами, как Бостонский симфонический оркестр, Филадельфийский оркестр, Нью-Йоркский филармонический оркестр, Метрополитен-опера, Владимир Горовиц, Элеонора Штебер, Рая Гарбоусова, Джон Браунинг, Леонтина Прайс, Пьер Бернак, Франсис Пуленк и ДитрихФишер-Дискау.

В то время как Барбер сочинил значительную часть чисто инструментальной музыки, две трети его сочинений составляли художественные песни для голоса и фортепиано, хоровая музыка и песни для голоса и оркестра. Некоторые из его наиболее часто исполняемых песен включают как сольную, так и хоровую версии «Sure on this shining night» (сольная версия 1938 года и хоровая версия 1961 года) на текст Эйджи, а также цикл песен «Песни отшельника» (1953) с анонимными текстами ирландских монахов с VIII по XIII века. Этот акцент на вокальном материале был обусловлен его собственной короткой карьерой профессионального баритона в возрасте 20 лет, которая вдохновила его на всю жизнь любить вокальную музыку. В 1935 году Барбер записал собственную постановку песни Арнольда «Пляж в Дувре» для NBC, аккомпанируя собственному певческому голосу, а также еженедельно появлялся на радио NBC в 1935-1936 годах, исполняя песни немецких лидеров и артистов. Он также время от времени дирижировал выступлениями и записывал свои произведения с симфоническими оркестрами в 1950-х годах, а в 1939-1942 годах преподавал композицию в Институте Кертиса.

Барбер состоял в отношениях с композитором Джаном Карло Менотти более 40 лет. Они жили в Каприкорне, доме к северу от Нью-Йорка, где часто устраивали вечеринки с академическими и музыкальными светилами. Менотти был либреттистом Барбера для двух из трех его опер. Когда их отношения закончились в 1970 году, они оставались близкими друзьями до самой смерти Барбера от рака в 1981 году.

Барбер родился в Уэст-Честере, штат Пенсильвания, в семье Маргарет Маклеод (урожденной Битти) и Сэмюэля Ле Роя Барбера. Он родился в обеспеченной, образованной, общительной и уважаемой американской семье. Его отец был врачом; его мать была пианисткой англо-шотландско-ирландского происхождения, чья семья жила в Соединенных Штатах со времен Американской войны за независимость. Его тетя по материнской линии, Луиза Гомер, была ведущим контральто в Метрополитен-опера; его дядя, Сидни Гомер, был композитором американских художественных песен. Известно, что Луиза Гомер повлияла на интерес Барбера к вокалу. Через свою тетю Барбер познакомился со многими великими певцами и песнями. Сидни Гомер был наставником Барбера более 25 лет и оказал глубокое влияние на его композиционную эстетику.

В очень раннем возрасте Барбер глубоко заинтересовался музыкой, и было очевидно, что у него большой музыкальный талант и способности. Он начал учиться игре на фортепиано в возрасте шести лет, а в возрасте семи лет сочинил свое первое произведение «Грусть», сольную фортепианную пьесу из 23 тактов до минор. Несмотря на интерес Барбера к музыке, его семья хотела, чтобы он стал типичным экстравертированным, спортивным американским мальчиком. Это означало, в частности, что они поощряли его игру в футбол. Однако Барбер ни в коей мере не был типичным мальчиком, и в возрасте девяти лет он написал своей матери:

Дорогая мама, я написал это, чтобы рассказать тебе свою тревожную тайну. Не плачь, когда будешь это читать, потому что в этом нет ни твоей, ни моей вины. Полагаю, мне придется рассказать это сейчас без всякой ерунды. Начнем с того, что я не должен был быть спортсменом [так в оригинале]. Я должен был стать композитором и, я уверен, им стану. Я спрошу вас еще об одной вещи.—Не проси меня попытаться забыть эту неприятную вещь и пойти поиграть в футбол.—Пожалуйста—Иногда я так сильно беспокоюсь об этом, что это сводит меня с ума (не очень).

В возрасте 10 лет Барбер написал свою первую оперетту «Розовое дерево» на либретто семейного повара. В возрасте 12 лет он стал органистом в местной церкви. В возрасте 14 лет он поступил на программу для молодых артистов в Институте музыки Кертиса в Филадельфии, где в конечном итоге провел десять лет, развивая свои таланты в качестве тройного вундеркинда в композиции, вокале и фортепиано. Во время своего первоначального обучения в Кертисе он одновременно посещал и окончил среднюю школу Уэст-Честера (ныне средняя школа Уэст-Честер-Хендерсон), во время которой он создал альма-матер своей школы, которая используется до сих пор.

«Ванесса» — американская опера в трех (первоначально четырех) действиях Сэмюэля Барбера, опус 32, на оригинальное английское либретто Джана Карло Менотти. Она была написана в 1956-1957 годах и впервые была исполнена в Метрополитен-опера в Нью-Йорке 15 января 1958 года под управлением Дмитрия Митропулоса в постановке Сесила Битона и режиссера Менотти. Барбер переработал оперу в 1964 году, сократив четырехактную версию до трехактной, наиболее часто исполняемой сегодня.

История исполнения

Для премьеры «Метрополитен» Сена Юринак была приглашена исполнить заглавную партию. Однако она отменила показ за шесть недель до премьеры, и ее заменила Элеонора Штебер, которая долгое время играла эту роль самостоятельно. В роли Эрики, племянницы Ванессы, была Розалинд Элиас, тогда молодая меццо-сопрано. Николай Гедда исполнил партию влюбленного Анатоля, меццо Регина Резник исполнила баронессу, мать Ванессы, а бас Джорджо Тоцци исполнил старого доктора. Это была первая американская опера за 11 лет, которую увидели в труппе, и только 20-я за 73 года.

Премьера «имела безоговорочный успех у зрителей, а также у многих критиков, хотя они были несколько сдержанны в своих суждениях. Однако критик «Нью-Йорк Таймс» ГовардТаубман сказал о последнем квинтете, что это «… полномасштабная постановка, которая несет в себе эмоциональный заряд, и это было бы заслугой любого композитора в любом месте сегодня «. Другие отчеты подтверждают это, и он выиграл БарберПулитцеровская премия. Оригинальная постановка была показана на Зальцбургском фестивале в том же году, что стало первым представлением в Европе. В Европе, однако, она встретила более холодный прием.

Декорации Сесила Битона были уничтожены пожаром в 1973 году. После долгого периода нескольких возрождений, одно из которых было в 1988 году в Оперном театре Сент-Луиса, Вашингтонская национальная опера (в совместной постановке с Далласской оперой) возродила произведение в 1995 году, используя переработанную и более компактную версию 1964 года. Элизабет Холлек исполнила заглавную партию.

Кири Те Канава исполнила заглавную партию в трех возрождениях, первое из которых было представлено Оперой Монте-Карло в 2001 году, второе в 2002 году в Вашингтонской национальной опере и третье в 2004 году (в то время, описываемое как ее прощание с оперной сценой) в Лос-Анджелесском Опера.

Во всех трех постановках роль баронессы исполняла Розалинд Элиас, которая пела Эрику на премьере 1958 года. На 50-летнем юбилейном возрождении Нью-Йорк Сити Опера в ноябре 2007 года она снова была представлена в этой роли, а Лорен Флэниган исполнила главную роль.

Основные моменты партитуры включают сцену сопрано и арию Он пришел, он пришел!…Не произноси ни слова (записано Леонидой Прайс, Робертой Александер и Рене Флеминг), меццо-ария Неужели зима наступит так скоро?(записана Денисом Грейвсом и Робертой Александер), и квинтет в последнем акте «Уйти, сломаться».

Во многих печатных изданиях говорится, что либретто Джана Карло Менотти основано на произведении Исака Динесена (псевдоним Карен Бликсен), которое по-разному описывается как «рассказ» или «новелла». Однако эта история не встречается ни в одном из произведений Исака Динесена. Есть свидетельства того, что Сэмюэль Барбер читал «Семь готических сказок» Бликсена, и ошибка в правильном источнике, возможно, возникла из заявления Менотти и Барбера о том, что опера воспроизвела «атмосферу» «Семи готических сказок» Исака Динесена.»Менотти вспоминал:»Я писал либретто для Сэма, а Сэм, по сути, романтическая личность …» Менотти был «вдохновлен рассказами Исака Динесена, в частности ее Семью готическими рассказами.Он сказал: «Я почувствовал эту атмосферу… получилась бы замечательная опера».

Бликсен присутствовала на премьере оперы, но в середине представления сослалась на болезнь и покинула театр. Ее секретарь написал, что Барбер был «расстроен» преждевременным уходом Бликсена из оперы. Бликсен не давал публичных комментариев.

Смотреть оперу на странице вебинара.

Вебинар состоится 14 апреля 2023 года. Ведущие Ирина Дедюхова и Наталья Иванова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров апреля

• 13 Апр, 2011 at 8:47 PM

Сегодня утром вышла статья Ирины Дедюховой 

После суда. Ижевскa_ukrainaОй, опять обвалилось! ,   в которой говорилось о данном на телевидении интервью, о причинах разрушений,  о необоснованной трате бюджетных средств, без должной проектной подготовки в строительстве и передаче, которая должна была быть показана сегодня, но обстоятельства сегодняшнего дня показали, что следователь Сахабутдинов без предупреждения вызвал группу захвата для надежности и предьявил обвинение И.А. Дедюховой, практически незадолго до начала суда.

Краткое пояснение после сегодняшнего судебного заседания в г.Ижевске. Судья Краснов.

ogurcova:   Господа! Интервью пустили вчера. Мне звонили с ГТРК и объяснили. что сегодня я бы уже не прошла, сегодня у всех сделалась истерика.

А меня сегодня потащили в суд – по ходатайству о заключении меня в психиатрический стационар. Предупредили теперь за 15 минут до начала суда.

И СЕЙЧАС БЫЛО ОГЛАШЕНИЕ ПРИГОВОРА!
В ХОДАТАЙСТВЕ СЛЕДОВАТЕЛЮ САХАБУТДИНОВУ - ОТКАЗАНО,

САХАБУТДИНОВУ ВЫНЕСЛИ ЧАСТНОЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ – ПО ПРОЦЕДУРЕ ЭКСПЕРТИЗЫ, ЕЕ ПРОВЕДЕНИЮ, ФАКТАМ ФАЛЬСИФИКАЦИИ, И ВОПРОСАМ, КОТОРЫЕ ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ САМ СЛЕДОВАТЕЛЬ, А НЕ ЭКСПЕРТЫ.

Приношу огромную благодарность всем, кто участвовал в подготовке передачи, которая прошла ВЧЕРА. Сегодня бы ее уже не выпустили. Часть удара приняла на себя ГТРК Удмуртии.
Господа! Огромное спасибо!

13.04.2023 | Автор: Валерия Прибыловская

© Public domain

Нынче идет Страстная седмица, Страстная неделя, предшествующая Пасхе неделя, во время которой вспоминается Тайная вечеря, предание на суд, распятие и погребение Иисуса Христа.

С верой у нас обстоят дела так, что нет никакой уверенности в том, наступит ли Светлый Праздник, поскольку несколько лет Пасха и не наступала вовсе. Сейчас мы получаем странные «знамения», будто мощи Ярослава Мудрого запросто проданы американской масонской секте «Череп и Кости» Йельского университета, где проходили свое обучение разного рода омерзительные «общественные деятели» нашего времени.

На наших глазах Лавру громят… со всех сторон. В наше время вообще возникает дилемма: и благодать требуется (для самосохранения и преодоления «жизненных рисков»), и даже внешнее благочестие многим «не по карману». Поэтому святые мощи вывозят целыми партиями, чего и войну не случалось.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

ВЧК-ГПУ СКР завершило расследование по уголовному делу в отношении судьи Арбитражного суда города Москвы Елены Кондрат. Она обвиняется в совершении преступления, предусмотренного ч. 4 ст. 291.1 УК РФ (посредничество во взяточничестве).

В распоряжении телеграм-канала ВЧК-ОГПУ оказалась запись разговора двух судей Арбитражного суд Москвы – Елены Махалкиной и Елены Кондрат. По версии СКР, Кондрат передала 50 тыс долларов своей ученице, а сейчас судье Махалкиной за вынесение нужного бизнесменам решения. Кондрат настаивает, что стала жертвой провокации.

Еще в 2020 году Махалкина сама попалась на получение взятки от управляющей Голошумовой. Однако, проводившие операцию сотрудники УФСБ Москвы, не дали ход материалам, предпочтя вместо этого сделать Махалкину своим агентом. Она обязалась в течение 10 лет передавать компрометирующую информацию на других судей, решальщиков и т.д. Если кто-то из них заинтересует контрразведчиков, то Махалкина должна участвовать в оперативном эксперименте для его задержания. Ранее она принимала участие в операции по задержанию решальщика Уллубия Меджидова, который среди прочего решал в интересах миллиардера Гавриила Юшваева по делу о перестрелке в Москва-Сити. Потом Махалкина стала участником операции в отношении своего наставника Кондрат. См. подробнее

Ирина Дедюхова Вот если рассматривается такое дело в отношении Арбитражного суда города Москвы, то какое оно нашло отражение в послании президента? Опять никакого? Типа не "барское дело"? А вообще-то про "экстремизм" нашли таки, куда воткнуться. А тут экстремизм куда бОльшей общественной опасности, а у нас полностью уничтожена градация уголовки по тяжести в угоду аморального тупого быдла, облепившего все уровни власти.

У нас надо судить тех, кто уничтожал нормативные основы государства, поскольку суки из спецухи весь совок кормились, обещая их неприкосновенность. И т.д., и т.п.

То есть у нас настолько дегенеративная АП, что не способна выделить знаковую уголовку по общественной опасности. А терпеть их кампании "по борьбе" и новое "партийное строительство" из старого гавнища, как-то уже и некамильфо. Война, знаете ли. Причем, из-за идиота по имени Димон может и крутенько так шарахнуть.

Канал визионера ❓Политические прогнозы под ударом Политическая телега взбудоражена авторитетным вбросом (https://t.me/russica2/51357) о переменах в отношении АП к телеграмным прогнозам "политологов" на тему СВО. Типа охранители уже наступают "на тонкое".

На самом деле "В одну телегу впрячь неможно/Коня и трепетную лань". В борьбу за повестку политадминистраторы Кремля вмешиваться не будут, не только потому, то не могут "в это", а потому что не хотят (не хотели и не собираются хотеть). Они её в упор не видят. Она давно отдана на аутсорс для вторичных игр и возвращаться к прямому контролю тут некому и незачем.

Установленная в России система управления подразумевает запрет на будущее. Будущее - это всегда вызов настоящему и аудит прошлого. Поэтому будущее давно закенселено, исключено из управленческого контура, как источник угрозы священной стабильности и безнаказанности элит (https://t.me/playcivilization/538). Его просто нет.

Были когда-то сознательные имитации программ, национальных проектов, целей и т.п. для галочки, но даже от этого позора (если вспомнить) отказались. Поэтому всерьез отнестись к прогнозам, "фантазиям мозгоклюев" сейчас - просто невозможно. Это накачает прогнозы значимостью. Это поставит под удар систему. Это была бы революция в умах.

Но нет никакой революции, ни в умах, ни в делах, ни в словах. Есть вполне конкретное послание, вполне конкретным акторам, по (к примеру) вполне конкретным бабкам (https://t.me/Svoidanash/6382). И даже не с самого верха, а так, "между пацанами". Красные линии Кремля всё таки существуют. Но связаны они при текущем режиме Золотого Тельца исключительно с деньгами. В основном - в долларах.

Ирина Дедюхова Да нет у нас элементарного! У нас цели и задачи не выставлены! В детском мультике (в советское время!) интересовались: "У вас есть ПЛАН, мистер Фикс?"

У нас развал страны начался, потому что ебаные дурки решили не выполнять принятые планы, а бабло в загранку тырить и кредиты брать, объявив это "экономическим застоем", "перестройкой и ускорением". Долгое время нам мозги полоскали, будто у кого-то там есть "хитрый план".

Слушайте, все ваши "планы" настолько очевидны, они настолько аморальны и беспомощны, что это уже напрягает.

В послании президента всей АПэшкой не смогли никаких элементарно приемлемых планов высрать. А ведь так тужились!

Но должен быть самоконтроль и понимание, что за вами (суки тупые, просравшие остатние мозги!) наблюдают люди, которые превосходили вас интеллектом и подготовкой в подростковом возрасте.

И сейчас ведь время тянете давно не свое, а своего гребаного отродья. А оно совершенно не конкурентно и ни к чему не способно. А потому что по системному анализу нормальный план должен быть (не просто "хотя бы быть") доведен до всех слоев системы.

А если планчики у высших иерархий имеются, а довести их внятно и честно до всех слоев системы почему-то нельзя, то вся высшая иерархия вылетает из обоймы. И это... азы! Это и происходит нынче.

И кстати, на моих глаза уже происходило неоднократно. Каждый раз очень тщательно зачищалось все отродье прежних элиток, чьи задачи не совпали с глобальными задачами поступательного и непрерывного развития. Причем зачищалось теми, на кого и не подумаешь.