Научно-технический портал «Технарь»

Руководитель ГУР Украины Кирилл Буданов* замечен на праздновании еврейского Нового года, сообщили РИА Новости в российских силовых структурах. "В сложившейся ситуации даже сложно сказать, что более абсурдно: прийти в гости на еврейский праздник и возглавлять управление, в составе которого культивируется отрицание Холокоста, или приглашать главаря этой террористической организации на еврейский праздник", - сказал собеседник агентства. * внесен Росфинмониторингом в список экстремистов и террористов
https://t.me/rian_ru/320231

Ирина Дедюхова

Ну, это недивительно. Тут вот прочла про свежего покойничка (сука ебаная никуда далее не отправится, на баркас его не берут! Там весь баркас забит жителями Газы).

Так вот про Коротича прочла, что он перед окончательным предательством получил благословение от какого раббе... в качестве долларовой бумажки.

Ну, как такое прочла, сразу кинулась на то место, куда эта моссадовская сволочь меня определила. Там толпа!

Доллары никто в обол не принимает!

Что характерно, раньше принимали. Вот не скажу точно, но до побега Собчак еще принимали.

А вы как думали? Все управление деньгами, все держится на том, что принимают в обол Харона. "Обол Харона — аллюзионный термин для обозначения монеты, помещаемой на глаза или в рот умершего перед его погребением. Древнегреческие и римские литературные источники определяют эту монету как обол и описывают её как плату или взятку Харону, перевозчику душ через реку, которая отделяла мир живых от мира мёртвых. Такие монеты различных номиналов принадлежат к числу «известнейших предметов античного погребального инвентаря». Этот обычай в первую очередь связывают с древними греками и римлянами, хотя он также встречается на древнем Ближнем Востоке. В Западной Европе подобное использование монет в погребениях встречается в регионах, населённых кельтами в римской Галлии, римской Испании и римской Британии, а также среди германских народов поздней Античности и ранней христианской эры, с единичными примерами в начале XX века."

Все эти богатые археологические находки из золота и прочего - это взятка Харону.
Ну, плата типа.
Но в целом - взятка.

Вот и... делайте выводы о дальнейшем.
Ага-ага, раньше ведь до вас жили одни дураки, во что попало верили.

Вам бы тоже не помешало.

Ирина Дедюхова
Это самая первая книжка из наших серийных выпусков. И там в самом начале идет речь и о ключевой ставке. Вполне себе корректный анализ всех ристалищ 90-х и нулевых.

Долгие годы ощущаешь, как из тебя высасывают все соки. И с возрастом это ощущение становится острее, поскольку соков организм вырабатывает все меньше.

А вокруг просто праздник сосания и присасывания! Только и слышишь, как кому-то удалось «присосаться к трубе», другим посчастливилось присосаться к бюджету»… У нас и законы последние двадцать лет принимаются исключительно для пользы присасывания. Налоговая система так просто соковыжималка в законе, без каких-либо скидок на естественную природу человека.

Постоянные оговорки о том, что у нас, дескать, «сырьевая экономика», давно убеждают в мысли, что для нынешних дипломированных экономистов и примкнувших к ним юристов сырьем давно являются сограждане. Хотя внешне они тоже, вроде, напоминают людей, а отношение к окружающим не совсем человеческое, вне логики человека, задумывающегося о будущем.

Человек обычно планирует свою жизнь. И даже в том случае, когда все планы давно рухнули, все равно остается надежда, что хоть дети не будут столь зависимы от тех, кто умеет только сосать. Поэтому поневоле задумываешься, с кем имеешь дело. Не о «сырьевой экономике», в которую страну загоняли насильно, разрушаю жизни и планы на будущее, не считаясь с общественным мнением. Думаешь о том, с кем же имеешь дело, поскольку на какие-то контакты эти граждане идут чисто формально, исключительно, чтобы обозначить ареал обитания.

В ходе разного рода нападок на остатки социального обеспечения, на попытки хоть что-то заработать и накопить на будущее, окончательно осознаешь, что субъекты, представляющие сегодня государственное управление в России, не только неспособны проникнуться государственными интересами, но и следовать им.

Они считают, что могут не нести ответственность за свои дела и поступки, не совсем понимая, что ответственность все равно ложится на них, хотят они того или нет, способны ее нести или с самого начала не собирались. Это не зависит даже от исправлений в законодательной системе.

Ответственность все равно ложится, навсегда меняя логику поступков, рассуждений, сужая круг интересов, сводя мировоззрение к примитивным реакциям на окружающую среду. Человек, перестающий относиться к окружающим по-человечески, существующий за счет сцеживания из них финансов, собственности, интеллекта, труда, самой жизни… гораздо скорее перестает быть человеком. Говоря языком современного киноискусства, в нем происходят необратимые мутации. Так с кем же мы имеем дело?..

Читать Сергей Ткачев «Нефтяная отрыжка»

«Книжная лавка»

Трамп опубликовал это видео с ИИ, где он и Джей Ди Вэнс в группе, а Расс Воугт — в образе жнеца смерти
https://t.me/infantmilitario/167016

Ирина Дедюхова

У-блядь... хотела вчера съязвить, что увольнение тысяч чиновников при таком гос.долге США - это как раз наиболее адекватное решение, тем паче, в эпоху цифровизации! Всех сука заменить ИИ! Куда эти отправятся... да на помойку! Посрать вообще-то! Как они на нас все время срали, обворовывая почем зря.

Госуслуги им передать, как нам сука выставили от налоговых мошенников, не знающих сука состава себестоимости и добавленной стоимости! Сколько кровищи выпили сука на этих мошеннических схемах в налогообложении и ЖКУ! И главное сука матом не скажи уебищным воровским тварям! Оно вон как Мишустин ебаный! в жопу вылез сука из налоговки после мошенничества с отмывание НДС... и дальше блядь сука пиздит про про повышение МОШЕННИЧЕСКИХ налогов! Ебаная тупая тварь.

И все, чтобы нормальный ПОДОХОДНЫЙ НАЛОГ не работал, поскольку никто из этих уебищных тварей не способен отчитаться за все свои "доходы".

Но при этом они просто все наши силы, жизни, устремления, лучшие чувства - изматывали на уебищную херь!

Олицетворением которой вообще-то служит чудо в красном кепарике.

И все у них вдруг превратилось в глиняные черепки... как в детской сказочке про золотую антилопу.

Но... чем сейчас Трамп занимается вообще-то?

Сокращением расходов на содержание гос.аппарата. А это классическое решение при любой попытке стагнировать рост гос.долга и дефицита бюджета!

Другое дело, что начинать такое надо было с самого Трампа и всей бодяги по возвеличиванию "президентского правления". Практика показала, что как раз ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ МИНИСТЕРСКОЕ УПРАВЛЕНИЕ ОТРАСЛЯМИ - себя оправдывает, поскольку дает социальные лифты и прочее.

Речь-то о социальных лифтах! Кто будет дальше подниматься вверх? Профи с выраженными лидерскими качествами... или такие вот "жнецы смерти"?

А это суть СИСТЕМНОГО АНАЛИЗА - теория ЛПР (лиц, принимающих решения). Ага, не путать с моссадовской мулькой НЛП.

Когда мы только придумали новогодний формат, критиков хватало с избытком. От родственников создателей «Иронии судьбы», «Бриллиантовой руки», «Иван Васильевич меняет профессию» — до узкого круга интеллигенции, которая смотрела, завидовала, критиковала… и всё равно продолжала смотреть. И каждое такое обсуждение подталкивало нас к одной мысли: пора выходить на большой экран. В этом году мы делаем шаг, которого еще не было в истории. Новогоднее кино теперь выходит в широкий прокат. Да, прямо в кинотеатры! Мы не боимся ни «Чебурашки», ни «Буратино», ни даже «Простоквашино». Потому что на экране — «Невероятные приключения Шурика». Делюсь маленьким кусочком тизера. Качество кино говорит само за себя. Будет весело, смешно и абсолютно неповторимо
https://t.me/cvevanya2/22202

Ирина Дедюхова
Опять старьё от мусорщиков и говноедов.

***************************************
Экспертные мнения о необходимости быстрее снижать ключевую ставку мешают снижению инфляционных ожиданий россиян, заявил зампред ЦБ Заботкин. Он добавил, что ЦБ не расценивает мнения экспертов как атаку, и отметил, что они не влияют на принятие решений по ДКП.
https://t.me/rian_ru/320207

Ирина Дедюхова
Да как-то всем срать на ожидания ЦБ! Все давно поняли, что сам ЦБ у нас основной фактор инфляции. Федеральное казначейство у нас есть? Вот и отлично! ЦБ нахуй сдался со своими ставками. Типа в 90-х они суки не наигрались. Всем понятно, что никчёмные тупые штафирки! Слушать ваш бред про экономику уже как-то избыточно.

***************************************
Участие российских политадминистраторов в парламентских выборах в Молдавии ограничилось скупкой крупнейших российских пабликов и размещением в них смешных темников о «победе оппозиционных сил». Знакомые с реальными результатами молдавских выборов прекрасно видят, что картина прямо противоположная — известная «плиточница» Санду нарисовала себе в парламенте абсолютное большинство, для которого совсем не нужно делать коалицию даже с «прорумынскими» из считаемых Кремлём за «оппозиционные» партий. Таким образом, для себя и для Начальника политадминистраторы просто нарисовали хорошую картинку в «Инцидент-менеджменте» и этим ограничились. Что-то, правда, говорится про «работу с диаспорами», но судя по всему, и с ними работа будет вестись исключительно в «Инцидент-менеджменте». Удивляться этому не приходится, так как такой абсолютно неэлекторальный подход к работе на постсоветском пространстве полностью укладывается в тренд на «закукливание» Системы с целью недопущения даже разговоров о каких-либо кризисах в Системе и неэффективности управления ее отдельными компонентами.
https://t.me/plutovstvo007/4626

Ирина Дедюхова
Так в этом не Санду надо обвинять! У нас традиционно Молдавией занимается всякий отстой, начиная с Козака, заканчивая нынче Кириенко! Зачем было ставить Кириенко? А чтобы такой результат получить! И типа Санду виновата! Да она вообще не дееспособная! Поставили бы Володина, был бы другой результат. Вы ж типа на результат работаете? Или нет?

***************************************

"Черные" майнеры криптовалют на Северном Кавказе украли электроэнергию на 622 млн рублей в январе-сентябре 2025 года, рассказали в "Россетях". В компании отметили, что среди сохраняющихся проблем в данной сфере остаются сложность установления собственников "черных" ферм, квалификации действий нарушителей, а также отсутствие четко сформировавшейся практики привлечения к ответственности, в том числе уголовной.
https://t.me/rian_ru/320226

Ирина Дедюхова
Ну, как бы они украли без самих Россетей, сообщивших эту "радостную" новость? Сами главные воры, лгуны и крипта. Подлые, аморальные и никчемные.

***************************************
Крупные банки активно внедряют "спецкнопки", для быстрого реагирования на действия мошенников, выяснили "Известия". С 1 октября они обязаны добавить в свои мобильные приложения механизм, с помощью которого клиент оперативно сообщает об операции, проведенной без согласия, дистанционно подает заявление и получает электронную справку о статусе трансакции. "Спецкнопка" заработала в рамках указаний ЦБ. В Т-Банке "спецкнопка" появилась еще за год до официального требования регулятора, сообщили в пресс-службе организации. Клиент, если заподозрит мошенничество, мог выбрать подозрительную операцию и нажать кнопку "Оспорить", после чего указать, что этой трансакцией мошенники украли у него деньги. После нажатия кнопки клиенту временно блокируется доступ к карте и личному кабинету, уточнили в пресс-службе организации. По заявлению формируется справка с данными о мошеннических операциях (получатель, время трансакции и др.), которая помогает клиенту быстрее обратиться в полицию и облегчает работу правоохранителей. Информация о получателях также передается в ЦБ для проверки. Внедрение "спецкнопки" — это скорее инструмент расследования, отметил гендиректор SafeTech Group Денис Калемберг. Когда клиент осознает, что перевел деньги злоумышленникам, как правило, средства уже списаны со счета, поэтому критического эффекта по предотвращению таких случаев кнопка, скорее всего, не принесет.
https://t.me/izvestia/223456

Наталья В.Иванова
Это такое фиглярство! Будто кто-то еще чего-то там не понял! Если изначально в этот "финансовый сектор" заложены исключительно мошеннические схемы и присутствует одна сверхзадача разорения клиента. Пока не посадят всех мошенников, начиная с руководства ЦБ, все это называется "тянуть кота за хвост".

***************************************
В Китае безработная молодёжь недовольна новой визовой политикой: иностранцы с техническими и научными специальностями теперь могут въезжать в страну без контракта с работодателем. Запущенную с октября «К-визу» могут получить выпускники со степенью бакалавра и выше в области математики и инженерии. При этом наличие предложения о работе роли не играет: в КНР можно будет беспрепятственно въехать и проживать, а также получить льготы на ведение бизнеса. Такой способ привлечения талантов пришёлся не по душе молодёжи Китая, и без того испытывающей сложности с устройством на работу. Уровень безработицы в стране среди молодых специалистов приближается к 19%, а за рабочие места борются 12,2 миллиона выпускников колледжей. Посты с обсуждением новых правил в соцсетях набирают до полумиллиарда просмотров. Растут националистические и антимиграционные настроения: Здесь так много обладателей степени магистра, которые с трудом находят работу, а вы хотите привлечь больше талантов из-за рубежа, — пишет один из комментаторов. Ещё один волнующий пользователей вопрос — требования для кандидатов на визу. Их считают сильно заниженными: Намерение привлечь талантливых специалистов — это хорошо, но не слишком ли это просто для получения степени бакалавра? … Честно говоря, у нас здесь и так много талантливых специалистов, так что я не совсем понимаю. В попытке погасить зарождающееся волнение правительство КНР через государственные издания объясняет — принятые «мудрые» решения пойдут на пользу стране. На фоне того, как некоторые страны ужесточают пограничный контроль и вытесняют иностранных специалистов, Китай мудро воспользовался этой важной возможностью и оперативно принял меры, которые, несомненно, окажут глубокое влияние на наше дальнейшее развитие», — газета «Жэньминь жибао»
https://t.me/cvevanya2/22222

Ирина Дедюхова
Пошли в жопу со своим недовольством. Пусть ходят и развлекаются на всяких дроновых шоу и достраивают всякие уебищные Мега-хреновины. Не надо было воровать чужое, до чего мозгами сами не дошли. Ёбитесь мухи с комарами!

Филдинг Генри «История Тома Джонса, Найденыша»

Генри Филдинг (англ. Henry Fielding, 22 апреля 1707, Шарфам[англ.], Сомерсет, Англия — 8 октября 1754, Лиссабон, Португалия) — английский писатель, журналист, адвокат и драматург XVIII века, один из основоположников реалистического романа, известный своим житейским юмором и сатирическим мастерством. Его главные произведения — романы «История Тома Джонса, найдёныша», «История приключений Джозефа Эндруса и его друга Абраама Адамса», «Амелия».

Помимо своих литературных достижений, Филдинг занимает значительное место в истории правоохранительных органов: используя свои полномочия судьи, он вместе со своим братом Джоном создал называемое многими первым полицейским подразделением Лондона, — общество «ищейки» с Боу-Стрит.

Далее о биографии и библиографии читать на странице вебинара.

Читать Филдинг Генри «История Тома Джонса, Найденыша» (Книги 1-6)

Читать Филдинг Генри «История Тома Джонса, Найденыша» (Книги 7-14)

Читать Филдинг Генри «История Тома Джонса, Найденыша» (Книги 15-18)

Уильям Сомерсет Моэм

ГЕНРИ ФИЛДИНГ И «ТОМ ДЖОНС»
М. Лорие, перевод
Читать статью на странице вебинара.

Том Джонс (1963)

Мини-сериал «История Тома Джонса, найдёныша» 5 серий [Великобритания,1997]

Смотреть сериал на странице вебинара.

Вебинар проводит 4 октября 2025 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров октября 2025 года

В Москве завершено расследование уголовного дела в отношении блогера-иноагента Максима Каца, сообщает столичный СК. Кац заочно обвиняется в уклонении от исполнения обязанностей, иноагента. Следователи собрали достаточную доказательственную базу, уголовное дело передано для направления в суд.
https://t.me/rian_ru/320075

Ирина Дедюхова

Самим не стыдно с этим безобразием? Какие они «иноагенты», если все на деньги Газпрома для отмывания вылезли? И ведь многие, как Кац, ещё до пандемии. Специально нас обворовывать даже на просмотры! И удрали ваши уебищные моссадовской пиздюки с кучей пластика. Ах, они им отмывать перестали, так оне начинают бороться.

Выглядит эта возня - полным уебищем!

Никогда не слыхали, что разводить такое вообще-то не рекомендуется? Это чести и достоинства не иметь изначально. Тьфу!

Тем более, кого ни взять… как можно было ставить на такое тупые говно?..

Наталья В.Иванова

Кстати, о Коротиче.

" Стихотворение В. Коротича «Последняя просьба старого лирника» («Останнє прохання старого лірника») в переводе с украинского Юнны Мориц стало известной песней супругов Никитиных «Переведи меня через майдан», которую исполняли многие певцы (Галина Беседина, Александр Малинин и другие)."

И, художественный метод анализа нам в помощь.

Вот не знала, что он автор текста. Но, нынешнее упоминание об этом, выдает авторство и прямое участие в организации украинских майданов с 2003-го.

Кстати, всё логично, сначала работал на развал СССР. Надеюсь никто не усомнится в колоссальном влиянии перестроечного "Огонька".

Там один показатель тиража чего стоит.

Затем с 1991 по1998 Америка. Считал, что развал страны неизбежен. Но в 1998 не получилось и кураторы отправили работать над новым проектом - переформатированием Украины. С чем он блестяще справился, судя по результатам.

Простой анализ по датам и фактам. Ничего личного. Обыкновенный враг и предатель.
****************************************

Ещё немного о Коротиче и его песне.

"Слепой лирник (бродячий певец, играющий на колёсной лире) идёт по майдану (немощёной деревенской площади), где он может случайно встретиться со своей прежней любовью, матерью своего сына, от которой он ушёл, когда ослеп. Он покинул её из-за собственного убожества, но продолжает любить. Он боится случайно встретиться и с сыном, который теперь тоже стал бродячим певцом («співає на майдані»). Украинская писательница Ольга Чигиринская пишет: «Майдан — деревенская площадь, как минимум с одной стороны ограниченная не домами, а полем. Лирник хочет умереть на поле, в тишине, где пчёлы „в гречке стонут глухо“ — но он слепой и не знает, что пока он был незрячим, городок вырос в город, поле застроили, и ему некуда идти. Вот в чём трагизм концовки — раньше лирник мог уйти в поле, в тишину, а теперь ему некуда идти даже чтобы умереть, и нет никого, кто отозвался бы на его просьбу — он идёт через площадь один, и люди вокруг даже не замечают слепого». В финале стихотворения лирник умирает прямо на площади."

Ага! "Нам не дано предугадать, как слово наше отзовется"

Сильный художественный образ. Бесспорно. Поэтому и применили.

Чем закончилось? Не помните? "Небесная сотня"...

Она получается на его совести...

Я помню, как после майдана и расстрела "небесной сотни" на форуме "Классика" в 2014-ом некая Анна-Марта рассказывала, что такие добрые новые власти Украины разрешили работникам консерватории убраться в здании сотрудникам. А были сообщения, что расстрел производился именно с крыши этого здания.

На резонное замечание, что руками музработников просто уничтожили следы преступления, начался такой визг, а потом все реплики быстренько потерли.

Но, вот подвело желание Коротича себя увековечить.

Три факта сошлись в точку: авторство песни, работа 1999-2014 с Гордоном, название массового мероприятия (кстати, проводившееся под наркотой). Небесная сотня ждет его. Как вы думаете, Коротич в Бога верил?

"Это был единственный момент в жизни, когда я, кажется, умирал" Павел Дуров заявил, что его пытались отравить в 2018 году. Об этом основатель Telegram рассказал в интервью Лексу Фридману. "Я приехал домой, в арендованный таунхаус, и увидел, что мне что-то оставил у двери странный сосед. И час спустя, когда я лежал в кровати, мне стало очень плохо. Я почувствовал боль по всему телу. Я пытался встать и пойти в ванную, но пока я шел, я ощутил, что мое тело стало отказывать", — рассказал Дуров. Сначала у основателя Telegram начали отказывать зрение и слух, а затем ему стало трудно дышать. Все сопровождалось острой болью. На следующий день Дуров проснулся при свете дня и почувствовал сильную слабость. Посмотрев на свои руки и тело, он обнаружил, что повсюду лопнули сосуды. Две недели он не мог ходить, сидел дома и не хотел рассказывать об этом своей команде, чтобы не волновать их, хотя и было тяжело. По его словам, после этого он ощутил себя еще свободнее, как будто жил бонусное время: словно давно умер и каждый новый день становился подарком.
https://t.me/izvestia/223238

Ирина Дедюхова
Да бедненькие! Такие ведь ценные экземпляры! Собрались жить до ста лет, а тут их свои же решили пригрозить, нервишки пощекотать. Обычно за такими тянется кровавый шлейф. Все понимают, что общаются два каннибала, с виду похожих на людей. Какая им разница? Они давно мертвы.

***************************************
3,9 трлн рублей конфискованных активов: Путин ускоряет приватизацию — Bloomberg Документ устанавливает особый порядок приватизации: оценка ограничена десятью днями, ускорена регистрация прав собственности. За проведение сделок назначен Промсвязьбанк. Кремль не уточнил, какие именно активы пойдут на продажу. С 2022 года власти ускорили национализацию активов россиян с иностранными паспортами или обвинениями в экстремизме и коррупции. По оценке юрфирмы Nektorov, Saveliev & Partners, сумма конфискаций достигла 3,9 трлн рублей ($47 млрд). Активы международных корпораций часто переводятся во временное управление и затем продаются «предпочтительным» покупателям со скидкой. @brieflyru
https://t.me/rusbri/12363

Ирина Дедюхова
Ничего непонятно! Конфискация или приватизация? Или все же национализация?

***************************************
Тематический поезд "Атом наш", приуроченный к 80-летию отечественной атомной промышленности, запустили в метро Москвы, передает корреспондент РИА Новости. Он будет курсировать по Калужско-Рижской линии до конца декабря, сообщил заместитель начальника Московского метрополитена Павел Ковалёв. "Спасибо Московскому метрополитену за то, что пустили именно на Калужско-Рижскую линию, потому что здесь станция метро "ВДНХ", где у нас есть замечательный музей "Атом", - сказал в свою очередь директор департамента коммуникаций "Росатома" Андрей Тимонов.
https://t.me/rian_ru/319516

Ирина Дедюхова
Деньги вы отмываете, ворованные у нас! Как были инфраструктурой, так никакой "промышленностью" не стали. Уебки, короче. До 80-ти вам лучше не доживать.

***************************************

Житель Хорватии сдал свой дом мигрантам, результат на видео
https://t.me/infantmilitario/166636

Ирина Дедюхова
Так и надо этому жителю Хорватии. Эти жители Хорватии достали сдачей жилья по соцсетям. Ну, добились своего, нашли квартирантов. Нечего сейчас сопли утирать, их предупреждали.

***************************************
Миллиардера Сулейманова, по данным SHOT, подозревают в убийстве экс-главы Федеральной службы финансового оздоровления Георгия Таля (на фото), совершённом в 2004 году. Также проверяется информация о причастности Сулейманова к убийству председателя профсоюзного комитета авиакомпании «Внуковские авиалинии» Геннадия Борисова в 1999 году. Его тело с 25-ю ножевыми ранениями нашли в подъезде дома.
https://t.me/shot_shot/87457

Ирина Дедюхова
Мне так нравится, когда какое-то говно начинают лет через цать «подозревать»! А чего их подозревать, если все это отлично знали всю дорогу? Какую-то новую формулировку изобретите.

***************************************

Новым владельцем питерской квартиры бывшей Павла Дурова стал рэпер Booker — осудивший СВО певец продолжает жить в Питере и выступать в России По данным SHOT, собственником убитой квартиры Ирины Болгар в доме 1917 года на Васильевском острове теперь значится 30-летний Фёдор Booker Игнатьев. Первую известность он получил после батла со Славой КПСС в 2014 году. Ветхое гнёздышко со старым линолеумом экс-возлюбленной основателя «Телеги» Игнатьев купил примерно за 15,5 млн рублей. В 2022 году Фёдор осудил СВО, однако почти сразу в апреле того же года лично с «извинениями» поехал в Херсон — эвакуировать 4 человек и передать ₽1,5 млн на помощь жителям. В августе 2024 провёл благотворительный концерт, где участвовал его близкий друг Слава КПСС. Деньги с мероприятия направили на гуманитарную помощь пострадавшим в Курской области. На квартиру Игнатьев заработал концертами и продажей мерча. До конца года в рамках тура у рэпера запланированы выступления в 7 городах, в том числе в Москве и Питере.
https://t.me/shot_shot/87458

Ирина Дедюхова
То есть, квартирка Павлика Дурова не пустует, жизнь у торчков бьет ключом, значит, не конфискуют именно эту недвижимость в переселенческий фонд. Да и правильно. Таким лучше старуху какую зажившуюся придушить. Спросят у подъезда, как меня: «А вы ещё живая?» - да и займутся недвижимостью.

Кинк Хильда Августовна (8 марта 1918, Таллин, Эстония — 16 августа 2006, Санкт-Петербург, Россия) — советский российский историк-египтолог, кандидат исторических наук, научный сотрудник Института востоковедения АН СССР.

Биография

Хильда Тереза Августовна Кинк родилась 8 марта 1918 года в Таллине в рабочей семье. В 1926 году семья переехала в Ленинград. В 1937 году поступила на исторический факультет ЛГУ. Специализировалась на истории Древнего Египта. Во время учёбы на III курсе привлекла внимание Ю. Я. Перепелкина докладом «О принципах изображения в древнеегипетском искусстве». Окончила университет в 1941 году.

В 1941—1945 годах оставалась в Ленинграде. Участвовала в оборонительных работах на Лужской линии, работала помощником санитарного врача, транспортным рабочим, преподавала историю в средней школе. Поступила в аспирантуру.

В апреле 1945 года была арестована по обвинению в антисоветской агитации и пропаганде (ст. 58, п. 10, ч. 2), осуждена Военным трибуналом войск НКВД ЛО на 10 лет исправительно-трудовых лагерей, освобождена из лагеря в Красноярском крае в 1954 году «по зачету рабочих дней», реабилитирована в августе 1955 года.

В 1956 году восстановилась в аспирантуре ЛОИИ АН СССР, была переведена в аспирантуру Института востоковедения АН СССР. Под руководством Ю. Я. Перепелкина подготовила и в 1963 году защитила кандидатскую диссертацию на тему «Эпоха перехода от доклассового общества к классовому в Египте». С 1960 по 1976 годы являлась научным сотрудником Института востоковедения АН СССР.

Научная деятельность

Основная сфера научных интересов — история и археология додинастического Египта и Передней Азии. Этой проблематике была посвящена её кандидатская диссертация, легшая в основу монографии «Египет до фараонов» (1964).

В монографии «Восточное Средиземноморье в древнейшую эпоху» (1970) на археологических материалах прослеживается развитие экономики Средиземноморья, приведшее к выделению ремесла и расширению внутреннего обмена на рубеже IV и III тыс. до н. э., что способствовало возникновению классового общества и государства. Рассматриваются различные отрасли хозяйства, земледелие, скотоводство, охота, и быт населения.

В работе «Художественное ремесло древнейшего Египта и сопредельных стран» (1976) исследуется зарождение и развитие росписи, художественной резьбы и скульптуры древнейших Египта, Ханаана и Нубии и Западной Сахары, изучаются также жизненный уклад и быт населения этих стран и регионов.

В книге «Древнеегипетский храм» (1979) анализируются строительные технологии, технические приспособления, орудия и трудовые приемы древних египтян, благодаря которым были построены монументальные храмы. Рассматриваются технические открытия и строительные «секреты» египтян. Описываются основные храмы Древнего Египта.

Основные работы

Монографии

• Древнеегипетский храм. Архивная копия от 20 сентября 2018 на Wayback Machine М., 1979.

• Художественное ремесло древнейшего Египта и сопредельных стран. М.: Наука, 1976.

• Восточное Средиземноморье в древнейшую эпоху. М.: Наука, 1970.

• Как строились египетские пирамиды. М.: Наука, 1967.

• Египет до фараонов. М.: Наука, 1964.

Статьи

• Слоновая кость в древнейшем Египте // ВДИ. 1962. № 3. С. 134—140.

• О связях Египта с окружающими странами в додинастическое время // Палестинский сборник. Вып. 7. 1962. С. 4-14.

• К проблеме экономических связей между Древним Египтом и Двуречьем // Проблемы социально-экономической истории Древнего мира. М.; Л., 1963. С. 25-46.

• О хозяйстве додинастического Египта // Археология Старого и Нового Света. М., 1966. С. 189—197.

• О древнеегипетских каменных орудиях III—II тысячелетий до н. э. // Древний Египет и Древняя Африка. М., 1967. С. 74-80.

• Об особенностях связей Египта и стран Ханаана с окружающими странами в IV и начале III тысячелетий до н. э. // IV Сессия по Древнему Востоку. 5-10 февраля 1968 г. Тезисы докладов. М., 1968. С. 38-39.

• Режущие кремнёвые орудия древнего Египта // Древний Восток 1. К 75-летию академика М. А. Коростовцева. М., 1975. С. 25-35.

• Кинк Х. А. Из истории египтологии в России // Письменные памятники и проблемы истории культуры народов Востока. XX годичная научная сессия ЛО ИВ АН СССР (доклады и сообщения). 1985. Часть 1. М.: Наука, ГРВЛ, 1986. С. 37-42.

Награды

• Медаль «За оборону Ленинграда».

Литература

• Кинк Хильда Августовна // Люди и судьбы. Биобиблиографический словарь востоковедов-жертв политического террора в советский период / сост. Я. В. Васильков. СПб., 2003. С. 201—202.

• Кинк Хильда Августовна // Милибанд С. Д. Востоковеды России. XX—XXI вв. Биобиблиографический словарь в 2-х книгах. Кн. 1. М.: Изд. фирма «Восточная литература» РАН, 2008. С. 623.

• Мерперт Н. Я. Хильда Августовна Кинк (1918—2006) // Российская археология. 2008. № 2. С. 191—192.

Ссылки

• Кинк, Хильда Августовна. Список основных публикаций. Санкт-Петербургский филиал ИВ РАН. 29 июня 2007 г.

Х.А. Кинк «Восточное Средиземноморье в древнейшую эпоху»

Х.А. Кинк «Художественное ремесло древнейшего Египта и сопредельных стран»

(отв. ред. Ю. Я. Перепёлкин)

Кинк Х.А.  «Древнеегипетский храм»

Кинк Х.А. «Как строились египетские пирамиды»

Кинк Х.А. Египет до фараонов (по памятникам материальной культуры)

/ Отв. ред. Ю.Я. Перепелкин. М.: Наука, 1964. — 198 с.

Читать по теме:

• И. А. Ладынин «Древний Египет»

• Древнеегипетская книга мертвых. Слово устремленного к Свету

• Рамзес II: Величие на берегах Нила

• Стучевский Иосиф. «Рамсес II и Херихор. Из истории древнего Египта эпохи Рамессидов»

• Всеволод Игоревич Авдиев «Военная история древнего Египта»

• Читать Ю.Я. Перепелкин «История Древнего Египта»

• Бругш Г. К. История фараонов

• Перепёлкин Юрий Яковлевич «Переворот Амен-хотпа IV»

• Литература Древнего Египта

«Книжная лавка»

Балет Михаила Фокина «Шопениана»

«Шопениана» — балет на музыку Ф. Шопена, оркестрованную А. Глазуновым в одном акте. Постановка М. Фокина.

В конце 1906 года Михаил Фокин (1880—1942), окончивший Петербургское театральное училище по классу Н. Легата, дебютировавший как танцовщик на сцене столичного Мариинского театра и только начинавший свою деятельность хореографа, задумал постановку балетов, коренным образом ломающих академические традиции. Поскольку этими балетами должны были стать совершенно новые спектакли, не похожие на все ранее ставившиеся, то ни одна из имевшихся балетных партитур для замысла Фокина не подходила. И он обратился к музыке Шопена, использовав сюиту из его сочинений, оркестрованных в 1892 году Глазуновым.

Замысел балета воплотился в нескольких картинах. В первой разворачивался полонез на балу, во второй под звуки ноктюрна тени монахов окружали музицирующего Шопена, спасавшегося от жутких видений в объятиях Музы, пославшей ему светлые грезы. Балет воскрешал образный строй музыкальных спектаклей 30-х — 40-х годов XIX века с их романтичностью, причудливым смешением реальности и фантастики. Истоки такого подхода можно обнаружить в первом романтическом балете, «Сильфиде» Ф. Тальони. По словам видного исследователя балета Ю. Слонимского «Сильфида» и «Шопениана» — это начало и конец одной идеи. Произведение Фокина — завершение стиля, взгляд двадцатого века на тальониевскую эру. «Сильфида» и «Шопениана» — две точки круга. Через столетие круг сомкнулся». Третья картина, поставленная на музыку мазурки, была решена как жанровый характерно-пантомимный этюд в псевдокрестьянском стиле. Знаменитый Седьмой вальс Шопена, оркестрованный Глазуновым по просьбе Фокина, стал центром дивертисмента, напоминавшим о несравненной Марии Тальони — романтической, поэтичной, полетной и неуловимой Сильфиде. Заключительная тарантелла живо напоминала о популярных в первой половине XIX века произведениях на итальянские темы.

Премьера «Шопенианы» состоялась 10 (23) февраля 1907 года в петербургском Мариинском театре в рамках благотворительного спектакля. 11 марта 1908 года, также в благотворительном спектакле на сцене Мариинского театра, была показана вторая редакция балета, которая и стала классической, неоднократно воспроизводимой на протяжении XX века во многих театрах мира. «В 1906 году, готовя постановку первого варианта «Шопенианы», исполнявшейся под оркестрованную Глазуновым музыку Шопена, я подготовил для Павловой и своего товарища по балетной школе Обухова вальс cis-moll, специально по нашей просьбе оркестрованный Глазуновым в дополнение к сюите, — вспоминал Фокин. — Сильфида — крылатая надежда — влетает в освещенный лунным светом романтический сад. Ее преследует юноша. Это был танец в стиле Тальони, в стиле того давно забытого времени, когда в балетном искусстве господствовала поэзия, когда танцовщица поднималась на пуанты не для того, чтобы продемонстрировать свой стальной носок, а для того, чтобы, едва касаясь земли, создать своим танцем впечатление легкости, чего-то неземного, фантастического. В этом танце не было ни одного пируэта, ни одного трюка. Но как поэтичен, как прелестен и увлекателен был этот дуэт в воздухе! Публика была очарована, и я вместе с ней. Павлова произвела на меня такое сильное впечатление, что я задумался над тем, не поставить ли целый балет в том же стиле. И вот ко дню следующего бенефиса я подготовил для Павловой балет «Сильфиды». Если бы она так чудесно, так восхитительно не исполнила тогда вальс Шопена, я бы никогда не создал этого балета… В своем «Reverie Romantiqe», как я назвал свою новую «Шопениану», я старался не удивить новизной, а вернуть условный балетный танец к моменту его высочайшего развития. Так ли танцевали наши балетные предки, я не знаю. И никто не знает. Но в мечтах моих они танцевали именно так».

Вторая редакция балета привнесла некоторые изменения в порядок номеров. Часть их была заменена. Была добавлена мужская мазурка для Нижинского, вступлением стал прелюд, а не полонез.

«Шопениана» — изящная стилизация на романтическую тему и вместе с тем — музыкально-хореографическое обобщение романтизма с его вечным конфликтом между мечтой и действительностью, иллюзорностью мечты, неуловимостью идеала. В хореографическом решении органично слиты свойственная Фокину изобразительность и обобщенная образность романтической школы. Седьмой вальс отличался полетностью, стремлением ввысь, романтическим порывом. «Постановка вальса отличалась от всех балетных па-де-де полным отсутствием трюков. Ни единого антраша, никаких туров, пируэтов… Сочиняя вальс, я не ставил себе никаких правил, никаких запретов… Потому-то я и был вознагражден одним из самых больших успехов, которые только выпадали на долю моих постановок» — писал балетмейстер позднее. В целом спектакль был совершенно непохож на все, что привыкли видеть на балетной сцене. «Танец словно перетекал в танец, группа в группу, и хотя традиционные па использовались… цель состояла не в том, чтобы показать технику, а чтобы создать настроение. Тем не менее, танец был чрезвычайно труден для исполнения, а длящиеся позы требовали значительной силы и опыта», — пишет биограф Нижинского Р. Бакл. За рубежом балет Фокина чаще называют «Сильфиды», подчеркивая его преемственность с «Сильфидой» Тальони.

Сюжет

Сюжет как таковой в спектакле отсутствует. «В «Шопениане» поднявшийся занавес открывал гравюру 1830-х годов… К Юноше, стоящему посередине, приникли две сильфиды, одинаково сложив руки и склонив задумчиво головы. Третья расположилась у его ног в позе застывшего полета. От этих центральных фигур полукружием расходились гирлянды кордебалета: танцовщицы, сплетясь руками, выглядывали в образовавшиеся между руками просветы. Словно разбуженные звуками музыки, сильфиды поднимались в ровном движении, оживали, рассыпались в смене все новых групп, истаивающие, переливающихся из одной в другую, — идеал романтической хореографии, сонм бесплотных романтических существ. В финале сильфиды, только что порхавшие по сцене, сбегались наверх, под сень романтической декорации и, замирая в исходной группе, вписывались в неподвижный фон», — пишет о балете В. Красовская.

Музыка

В музыке второй редакции балета использованы торжественный и пышный полонез Ля мажор (в качестве увертюры) и поэтичный Седьмой вальс, оркестрованные Глазуновым; ноктюрн соч. 32 №2, начинающийся как плавная, словно покачивающаяся на волнах баркарола, и переходящий в патетический монолог; мазурка соч. 33 №3, меланхоличная, чуть капризная и изменчивая; миниатюрный прелюд №7, звучащий словно воспоминание о мазурке; Большой блестящий вальс Es-dur соч. 18, праздничный и нарядный; и посмертный вальс Ges-dur соч. 70 №1, сходный по настроениям с вальсом es-dur.

Л. Михеева

____________________________________

Этой ныне общеизвестной хореографической сюите предшествовала, так называемая, «Шопениана», первая, сочиненная Михаилом Фокиным годом ранее. В ее основу легла «Сюита памяти Федерика Шопена», оркестрованная Александром Глазуновым еще в 1892 году. Открывал представление кордебалет, шествовавший под звуки полонеза. Далее в ноктюрне участвовали Шопен и его Муза, а также монахини в белых саванах. В третьем номере (мазурке) невеста убегала со свадьбы, предпочтя бедного возлюбленного богатому жениху. Седьмой вальс Шопена Глазунов оркестровал дополнительно по просьбе хореографа. Он оказался наиболее удачным из всех номеров и стал прототипом второй «Шопенианы». В нем Анна Павлова и Михаил Обухов в костюмах и гриме по эскизам Льва Бакста воскрешали времена Марии Тальони. Тюник до щиколотки у балерины и короткий черный бархатный колет у кавалера напоминали одеяния танцовщиков романтического балета 1830-40-х годов. Бойкая итальянская тарантелла на фоне Везувия заканчивала этот разнохарактерный дивертисмент.

В новой «Шопениане», названной на премьере «Reverie Romantique» («Романтическими грезами»), от номеров, оркестрованных Глазуновым, остались лишь вступительный нетанцуемый полонез и седьмой вальс. Остальные пришлось оркестровать дирижеру спектакля Михаилу Келлеру. О замысле, не просто сочинить несколько номеров, а показать свое понимание классического балета, Фокин писал: «Я пришел к заключению, что в погоне за акробатическими трюками танец на пуантах растерял то, для чего он был создан. Ничего не осталось от поэзии, легкости и красоты. Танцовщицы надевали такие крепкие туфли, чтобы удивить „стальным носком», что в них не только нельзя было прыгать, порхать на сцене, но трудно было даже естественно двигаться, бежать. Тюники приобрели безобразно короткий вид, чтобы показать ноги. Руки служили для того, чтобы взять форс. Когда я смотрел на гравюры, литографии балерин романтического балета (Тальони, Гризи, Черрито и др.), я ясно видел, что танец их был другим, что цели их были совсем иными… Я старался не удивлять новизной, а вернуть условный балетный танец к моменту его высочайшего развития. Так ли танцевали наши балетные предки, я не знаю. И никто не знает. Но в мечтах моих они танцевали так».

Сегодня трудно поверить, что многие современники Фокина сомневались в пригодности сочинений Шопена для создания полноценного хореографического спектакля: «Шопен балетов не писал!». Сам подбор пьес для «Шопенианы» и их последовательность были личным выбором балетмейстера. Многие возмущались и тем, что инструментовка тонких лирических излияний Шопена неминуемо огрубляла их. Лишь авторитет Глазунова смягчал упреки. Между тем, мрачновато печальный романтизм Шопена и инфернальные сцены романтических балетов во многом созвучны. Думается, справедливо сказать, что действительно польский гений не писал романтических балетов, но он мог бы их написать. Тонкость музыкального вкуса хореографа проявилась в том, что Фокин не стал навязывать шопеновским пьесам чуждых им сюжетов, ограничившись следованию их настроений. Примеру «Шопенианы» в этом плане в двадцатом веке следовали многие, назовем для примера «Танцы на вечеринке» и «В ночи» Джерома Роббинса и «Призрачный бал» Дмитрия Брянцева, сочиненные, однако, на оригинальную, а не оркестрованную музыку польского композитора.

В балете Фокина свою танцевальную партию имеют не только солисты, но и кордебалет. Он то аккомпанирует солисту, то развивает хореографическую тему, начатую им, то, наоборот, начав танец, передает его солисту. Сами танцы не состоят из случайного набора движений, они содержат лейттемы и их развитие. Щедро разрабатываются в статике и динамике все виды арабеска. У Фокина руки и корпус несут нередко равную с ногами нагрузку. Их движения могут служить вступлением к собственно танцу или его окончанием, живописно или эмоционально закрепляя художественный образ. Хореограф отказался и от канонических движений рук, у него они раскрепощены: кисти и предплечья могут двигаться самостоятельно в такт музыки. Отбором определенных движений Фокин стремился сделать танец парящим и стелющимся, как легкий ночной туман, в котором только и могут пригрезиться сильфиды.

После открытия занавеса зритель видел исполнителей, искусно выстроенных на фоне романтического пейзажа. В центре юноша, к нему приникли, склонив головки, две сильфиды. Третья расположилась у его ног. От этих главных участников симметрично расходятся группы сильфид, образуя подобие старинной романтической гравюры. И солистки, и кордебалет одеты одинаково — в длинных белоснежных туниках с маленькими крылышками за спиной, с веночками из белых роз в причесанных гладко на пробор волосах. С первыми звуками ноктюрна все оживало, образовывались и исчезали новые группы. Как неземные видения, то проносились, то пролетали, ведя свои таинственные игры, солисты. В финале, как по приказу свыше, все собирались в глубине сцены, образуя исходное положение.

Солировали три первоклассные и не похожие друг на друга балерины. Сильфида Анны Павловой пролетала в мазурке неуловимой мечтой, то появляясь, то исчезая, что-то обещая, куда-то маня. Резвая сильфида Тамары Карсавиной была в вальсе беспечна и шаловлива. Задумчивая сильфида Ольги Преображенской, казалось, прислушивалась к музыке нежного шопеновского прелюда. Заключая свой неспешный танец, балерина делала несколько неслышных шагов к рампе и, поднеся палец к устам, как будто просила зрителей о молчании. Мазурка Вацлава Нижинского рисовала образ поэта, мечтателя, может быть самого Шопена, летящего вослед пригрезившимся ему сильфидам. Центральным оставался дуэтный седьмой вальс. Юноша пытался удержать готовую в любой момент улететь сильфиду. Капризное существо то становилось покорным, то устремлялось прочь. Образ неуловимой мечты, столь характерный для романтических балетов, был здесь лишь дразнящим намеком, не разрешаясь ненужной трагедией. Вся сюита, сотканная хореографом из мимолетных видений, созвучных музыке Шопена, пленяла зрителя задумчивой красотой.

«Шопениана» вместе с другими балетами Михаила Фокина была выбрана для парижского «Русского сезона» 1909 года. Сергей Дягилев поменял название спектакля на «Сильфиды», подчеркнув истоки стиля композиции. Для замены забракованной инструментовки Келлера были приглашены Сергей Танеев, Александр Лядов и Игорь Стравинский. Основной состав солистов был петербургским, лишь Преображенскую пришлось заменить молоденькой Александрой Балдиной. Костюмы сочинил художник Александр Бенуа. В своем другом амплуа — критика — он сообщал на родину об особом успехе Павловой и Нижинского: «Их воздушный танцевальный дуэт с высокими бесшумными полетами, полный ласковой, несколько болезненной грации, передавал впечатление странного загробного романа, безнадежной влюбленности бестелых существ, которые не знают ни пламенных объятий, ни сладких поцелуев».

Успех «Сильфид» был безусловным, но без фурора, сопровождавшего «Половецкие пляски» и «Клеопатру». Однако, именно «Сильфиды» надолго сохранились в репертуаре дягилевской труппы. Сменились все исполнители, но балет продолжал покорять зрителей разных стран и континентов. Под именем «Сильфиды» балет Михаила Фокина сегодня известен и исполняется повсеместно. Многие постановки в разных странах осуществил и сам хореограф. Менялся и инструментальный наряд балета. Так, в 1960 году на гастролях в СССР Американский театр балета использовал инструментовку Бенджамина Бриттена. Любопытный «опыт» был осуществлен в 1972 году: Александра Данилова в «Нью-Йорк Сити бэллей» показала «Сильфид» под оригинальную фортепианную музыку Шопена, при этом все артисты были одеты в черные «купальники». Утверждалось, что таким образом демонстрировалось «искусство Шопена и хореография Фокина в чистом виде».

Жизнь «Шопенианы» в России также была долговечной и сравнительно безмятежной. В Ленинграде балет исполнялся на фоне одного из пейзажей Камиля Коро в один вечер с «Жизелью». Сегодня в Петербурге он открывает вечера фокинских
балетов. В Москву «Шопениану» перенесли бывшие артисты Мариинского театра: Александр Чекрыгин (1932), Леонид Лавровский (1946, с участием Галины Улановой), Екатерина Гейденрейх (1958).

«Шопениана» стала классическим произведением хореографического театра. Она открыла новый жанр бессюжетного балетного спектакля, основанного на новых взаимоотношениях музыки и танца.

А. Деген, И. Ступников

На фото: балет «Шопениана» в Мариинском театре / Н. Разина, В. Барановский

«Шопениана». Юбилей Галины Улановой в Большом театре (1974)

Вебинар проводит 3 октября 2025 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Программа вебинаров октября 2025 года

Балет Михаила Фокина «Шопениана»
Вебинар Книжной лавки состоялся 16.02.2018г.
Ведущая Ирина Дедюхова.