Научно-технический портал «Технарь»

Оперное искусство всегда было вершиной музыкального творчества, требующего колоссальных творческих усилий драматурга, композитора,  режиссера, исполнителя,  и когда эти ипостаси сходятся на самом высоком уровне, получается шедевр, замыкается эстетическая триада  автор-образ-зритель.

Ну не скажете же вы, что композитор пишет музыку, чтобы ее оценили только коллеги по цеху? Любому творцу необходим успех у публики, полные залы, аншлаг, задолго раскупленные билеты. Но как-то в последнее время из этой триады выпадает последнее и самое главное звено зритель/слушатель для которого создаются музыкальные произведения, да и уровень исполнительского мастерства уже давненько снизил планочку.  

То Ленского в ГАБТ поет Николай Басков, то Мария Максакова прошла чесом солисткой от Мариинки до Новой Оперы и Геликон-опера, то потерявшая голос Любовь Казарновская демонстрирует неприличные антраша, то вдруг  Дмитрия Хворостовского кинулись оплакивать как невосполнимую потерю... Пропуская мимоходом, что для российского зрителя\слушателя он был потерян давно.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Генрих Ягода

Генрих Григорьевич Ягода(настоящее имя – Иегуда Енох Гершелевич ), (1891 — 1938) – одна из наиболее одиозных фигур, фактически примыкал к нижегородским анархистам- коммунистам (есть версия о его вступлении в большевистскую партию только в 1917 г.), участник революции 1905-1907 гг., 1917 г., фактически примыкал к нижегородским анархистам- коммунистам (есть версия о его вступлении в большевистскую партию только в 1917 г.), с 1920 член президиума ВЧК, с 1924 заместитель председателя ОГПУ при СНК СССР, генеральный комиссар государственной безопасности (1935), нарком внутренних дел СССР (1934-36), 1936-37 нарком связи СССР, член ЦК ВКП(б) с 1934, возглавляя органы внутренних дел, вся борьба против левой оппозиции после 1923 года, была проведена под руководством Ягоды. он был ответственным за первую казнь в 1929 г.: расстрел Блюмкина, преданного в руки ГПУ Радеком, организовал начальную стадию показных процессов, но сам стал их жертвой, был одним из главных исполнителей массовых репрессий. Расстрелян.

Родился в семье еврейского ремесленника (печатника-гравера) Гершона Фишелевича Иегуды. Вскоре после рождения Еноха семья Иегуды переехала из Рыбинска в Нижний Новгород, где жили её близкие родные, Свердловы. Будущий вождь большевизма Яков Свердлов и Енох-Генрих Иегуда-Ягода были троюродными братьями. Впоследствии Енох женился на племяннице Якова, Иде Авербах, сестре известного советского литератора Леопольда Авербаха.

Подобно Свердловым, семья Иегуд имела революционные и уголовные связи. Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Раньше, когда у нас все же были закон и порядок, итоги года были какими-то более позитивными и жизнеутверждающими. Были это существенные трудовые свершения, которые необходимо организовывать, планировать, отслеживая промежуточные результаты. И цели у таких свершений были безусловно нравственные, на благо стране и обществу.

Нынче, в самый развал и закона, и порядка, остается лишь отмечать в качестве итогов года - наиболее резонансные осуждения. Нынче это называется "громкие дела", хотя все понимают, что подобных "громких дел" может быть в сложившейся воровской системе сколько угодно.

Вот Улюкаева осудили... но, оказывается, 2 млн долларов для "оперативного эксперимента" взял у одного из сотрудников Роснефти. И нам бы куда было интереснее, чтобы следственные органы заинтересовались подобными сотрудниками, которые в государственной корпорации могут запросто два миллиона из кармана вынуть, за которыми министру экономического развития еще приходится с чемоданами среди ночи тащиться.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Павел Павлович Рябушинский. Ист.изобр.: в кн. «Василий Шульгин: судьба русского националиста» — Рыбаса С.Ю.

Павел Павлович Рябушинский(1871—1924) — промышленник, банкир, считал необходимым установление конституционного строя и перехода реальной власти в руки торгово-промышленной буржуазии; активно участвовал в движении за права старообрядцев; весной 1914 года вместе с А.И. Коноваловым пытался организовать блок оппозиционных партий для внедумского давления на правительство И.Л. Горемыкина; издавал газеты «Утро» (1907) и «Утро России» (1907, 1908 – 1917), с июня 1915 председатель Московского Военно-Промышленного комитета; был избран в Государственный Совет, после Февральской революции товарищ комиссара Временного правительства в Москве; в конце марта – конце июня – московский городской глава; потеряв надежду на установление конституционного строя, поддержал Л.Г. Корнилова, после подавления корниловского выступления отошёл от политической деятельности, лечился в Крыму от туберкулёза, в сер. сент. арестован по решению Симферопольского Совета как «соучастник заговора», но вскоре освобожден по распоряжению А.Ф. Керенского; после Октябрьской революции вошел в антибольшевистский Совет государственного объединения России (СГОР), созданный в 1918 г. по инициативе П.Н. Милюкова; в 1919 эмигрировал во Францию; в 1921 в связи с началом нэпа посчитал, что коммунистическое правление изжило себя, и готовился к возвращению для участия в «возрождении России»; оставил «Воспоминания» (Париж, 1941; М., 2000).

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой и приобрести абонемент на январь

Нравятся мне книжки с картинками, с раннего младого возраста, знаете ли. Мне только не нравится, когда авторы этих книжонок считают, будто я еще из этого возраста не вышел, начиная сетовать на мою "идейную подготовку". Мол, увлекся у нас народ какими-то "идеологиями", оболванился, так сказать. Потому все это и допустил. А КГБ и ФСБ... абсолютно ни при чем-с, идейная подготовка подкачала.

А после сами увлекаются... забывая о прежней идейности, и начинают сливать... своих. Ну, полноте! Чего прикидываться? С такой любовью и обстоятельностью только свои в доску сливают своих же, зная о них всю подноготину, почти к каждой фразе находя подходящую картинку.

И хотя все это больше похоже на ябеды в детском садике, а чтение вкупе с картинками получается увлекательное! И когда эти граждане расслабляются, забывая об идейной подготовке населения, то выясняется, что на поверхности никаких "идей" и не остается, одна уголовка.

Так что... запаситесь пакетиком попкорна... Поехали!

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Разговаривала я как-то в середине нулевых с одним субъектом (гражданином такое не назовешь, конечно, оно третьего уровня сознания не имело)... весьма озабоченным ближайшим будущим.

Я как раз тогда страдала, что прорваться не могу, чтобы рявкнуть как можно громче. А в результате... оттягивалось несколько исполнение моего нашумевшего предсказания. Кто запамятовал, там ниже напомню. Это нисколько не в лом, чтоб никто не говорил, будто я что-то типа хазина или делягина.

Нет, господа... чем дальше, тем больше убеждаюсь, насколько я во всех отношениях удивительный фрукт. Можно сказать, неповторимый. Просто ананас да и только...

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

«Щелкунчик» — соч. 71, балет Петра Чайковского в двух актах на либретто Мариуса Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король».

Либретто к балету создано Мариусом Петипа по мотивам сказки Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король» (1816 год; в основу либретто легло переложение сказки, сделанное в 1844 году Александром Дюма-отцом, однако Театральная энциклопедия ошибочно называет автором переложения Дюма-сына).

Премьера балета состоялась 6 (18) декабря 1892 года в Мариинском театре в Санкт-Петербурге в один вечер с оперой «Иоланта». Роли Клары и Фрица исполняли дети, учащиеся Петербургского Императорского театрального училища, которое оба закончили лишь через несколько лет в 1899 году.

В 1892 году была издана сюита из балета «Щелкунчик» в переложении для фортепиано в четыре руки А. С. Аренского, два года спустя вышло его же переложение всей партитуры балета.

«Щелкунчик» занимает особое место среди поздних произведении П. И. Чайковского; стоит обособленно от традиции балетного жанра, новаторски применены музыкальные образы.

В разных редакциях есть разночтения в имени главной героини: Клара и Мари. В оригинальном произведении Гофмана имя девочки — Мари, а Клара — это её любимая кукла.

В России с началом Первой мировой войны (1914 год) и ростом патриотических настроений сюжет балета русифицировался, и главная героиня стала зваться Машей. При этом Фриц остался непереименованным, поскольку он — отрицательный персонаж. Примечательно, что эта традиция действует до сих пор.

Вебинар состоится 5 января 2017 года в 20:00 (время московское)

Вебинар проводят Елена Рубинштейн и Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой и приобрести абонемент на январь

Недавно услышала по поводу спектакля по пьесе Н.Гумилева «Дон Жуан в Египте»… «вопросы непонимания». Постановка была студенческой. Но непонимание  можно было отнести и к самому тексту. Прочитала эту одноактную вещь и поняла, что вопросов много.

Обратилась к литературоведческим материалам, которые есть в сети. Но они мало помогли.

Сама пьеса Гумилева повествует о том, что Дон Жуан из ада выбрался на поверхность уже «в наше время» (1911 г.) в Египте. Там встретил своего бывшего слугу Лепорелло, который (за прошедшее с момента исчезновения Дон Жуана время) стал ученым–египтологом-деканом. Он теперь дружен с миллионером из Америки (разбогатевшим на разведении свиней) и планирует жениться на его молоденькой дочери. Лепорелло вместе с ними путешествует по Египту. Он знакомит Дон Жуана с отцом и дочерью. Дон Жуан прогнозируемо ухаживает  за молодой девушкой, которая откликается на его любовный призыв. Леапорелло, как ни странно, но не делает трагедию из произошедшего, а, напротив, радостно возвращается к Дон Жуану в прежнем качестве слуги.

По поводу такого странного сюжета отмечается, что это отражение реальной коллизии, которая возникла между Н.С.Гумилевым, А.А.Ахматовой и В.К. Шилейко. Читать статью в "Литературном обозрении"

Карл Радек (Фото на сайте Википедия)

Карл Бернгардович Радек(настоящая фамилия — Собельсон) (1885 — 1939) — партийный деятель, журналист, в 1902 вступил в Польскую социалистическую партию, в 1903 — в РСДРП, в 1904 — в Социал-демократию Королевства Польши и Литвы, сотрудничал в коммунистической прессе в Польше, Швейцарии и Германии, участник Революции 1904-1905 годов (Варшава), с 1908 примыкал к левому крылу Германской социал-демократической партии, но после ссоры с Розой Люксембург исключен из партии,во время 1-й мировой войны сблизился с В.И. Лениным, являлся соратником Н.И. Бухарина, Ф.Э. Дзержинского, В.И. Ленина, после февральской революции пытался попасть в Россию, но не был пропущен туда Временным Правительством, как «опасный элемент», член Заграничного представительства РСДРП в Стокгольме, один из главных связных между руководством партии и германским Генштабом и организаторов переезда Ленина и его соратников в Россию через Германию в пломбированном вагоне, в октябре 1917 года приехал в Россию, участвовал в германской революции 1918-19 г.г., в 1919-1924 гг.- член ЦК РКП(б), член Президиума Исполкома Коминтерна; в 1920 г.-секретарь ИККИ, в 1922 г. был делегатом от Коминтерна на конференции трех Интернационалов, в 1924-1927 гг.- член ЦИК СССР, участвовал в Объединенной оппозиции вместе с Троцким и Зиновьевым, был исключен и партии на XV съезде и сослан на Урал, в мае 1929 года написал покаянное письмо в «Известия», восстановлен в партии, затем был арестован в 1936 и после признаний в японском шпионаже, подготовке убийства Сталина и т.п. был приговорен к 10 годам лишения свободы, был убит уголовниками в тюремной камере.

Читать статью на сайте Государственное управление в России в портретах с IX по XXI век