Научно-технический портал «Технарь»

Как вы поняли, в нашей прокуратуре очень любят детей. Своих, конечно, не ваших. И все делают только ради детей. Кого ни спросишь, сразу же получите ответ: "Я ведь не ради себя, а ради детей!"

Особенно хороши после этого получаются дети руководства. Но это в принципе неважно. Вот если вопрос какой возникнет, то ответ про детей и мир во всем мире вы получите даже от тех, у кого вроде как и детей-то нет...

Например, возникла такая ситуация... и с не рядовым прокурором, а с заместителем начальника отдела собственной безопасности ГВП полковником Олегом Зубом. Вдруг он возбудился по поводу того, как военные прокуроры совершенно не для себя, а исключительно для детей каким-то типа косым образом прирезали себе участки под застройку в приятных для глазу и полезных эстетическому развитию подрастающего поколения местах.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

«Са́га о Форса́йтах» (англ. The Forsyte Saga) — монументальная серия разноплановых произведений английского писателя Джона Голсуорси, описывает жизнь состоятельной семьи Форсайтов.

В 1932 году Голсуорси получил Нобелевскую премию по литературе за «высокое искусство повествования, вершиной которого является „Сага о Форсайтах“». Все произведения, посвящённые различным поколениям семьи Форсайтов, группируются в несколько больших циклов. Новелла «Спасение Форсайта» под псевдонимом Джон Синджон (John Sinjohn) была написана Голсуорси самой первой.

Цикл произведений непосредственно под названием «Сага о Форсайтах» (The Forsyte Saga) вышел в 1922 году. Далее идёт сборник рассказов «На форсайтской бирже» (On Forsyte ‘Change). В предисловии автор указал что «…по времени действия они (рассказы) стоят между „Сагой“ и „Комедией“, так как без „Саги“ они не будут поняты, и действие завершается перед тем как „Комедия“ начинается…». В том же предисловии автор обращается ко всем своим произведениям о Форсайтах как «Хроники семьи Форсайтов» (Chronicles of the Forsyte family).

Вебинар проводит 18 марта 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на март

Попросили сделать ряд пояснений по программе,сноса пятиэтажек, озвученной мэром Москвы Сергеем Собяниным.

Ну, во-первых, надо сказать о том, какого рода программы могут вообще вывалиться из этого источника. Или лучше спросить, как Морозко: "Тепло ль тебе, девица? Тепло ль тебе красная?"

Что, такие у нас маасквачи всем довольные ранешними программами этого субъекта, чтобы еще какие-то программы из этого адреса потреблять? Да на здоровье! Пищать только потом не следует на всю страну.

Маасквачам изначально говорилось, что на этом месте должен быть либо человек с непробиваемым реноме мировой звезды, либо - специалист по коммунальному хозяйству и жилищному строительству.

В последнем случае, все же было бы желательно, чтобы человек имел советский опыт работы, не предавал основы профессии, не нарушал нормативное пространство. Поскольку неграмотными кретинами, которым законы не писаны, сделано в последнее время очень много дерьма. А столица - место особое, отсюда непременно все дерьмо дальше валит по всей стране.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Женщины такие жуткие материалистки. Нет-нет не подумайте, не в смысле философском.

Мате́рия (от лат.materia — вещество) — физическое субстанция в целом, в отличие от психического и духовного[1]. В классическом значении всё вещественное, «телесное», имеющее массу, протяжённость, локализацию в пространстве, проявляющее корпускулярные свойства. В материалистической философской традиции категория «материя» обозначает субстанцию, обладающую статусом первоначала (объективной реальностью) по отношению к сознанию (субъективной реальности)[2]: материя отражается нашими ощущениями, существуя независимо от них (объективно).

Наоборот, в данном смысле дамы, особенно младые, очень даже склонны к идеализму (всё стремятся к идеальным отношениям). Материалистки они из-за отношения к "тряпкам" (т.е. тряпичницы) испытывают трепетное отношение к материи, но уже омониму, который обозначает ткань.

Мы живем в материальном мире, но следуем законам идеальным, значит божеским. Сакраментальное "чего хочет женщина, того хочет Бог" при этой игре слов (о материи) приобретает любопытный смысл. Без материи невозможна мода, без моды немыслима женщина, определяющая всю прелесть этого материального мира.

Читать статью в "Литературном обозрении"

«Оливер!» (англ. Oliver!) — британский мюзикл Лайонела Барта по книге Чарльза Диккенса «Приключения Оливера Твиста». «Приключения Оливера Твиста» переход к социальным романам зрелого Диккенса, в книге уже дан срез всего английского общества от аристократических лондонских особняков до захолустного приюта и показаны связывающие их нити. Ведь это - одно и то же общество, а на его дно опускаются не только те, кто этого вполне достоин. Мишенью критики автора становятся работные дома и детский труд, равнодушие правительства к вовлечению детей в преступные занятия. Вместе с тем, этот роман предвосхищает появление готических и плутовских романов - жанровой зарубежной беллетристики.

Мне казалось, что изобразить реальных членов преступной шайки, нарисовать их во всем их уродстве, со всей их гнусностью, показать убогую, нищую их жизнь, показать их такими, каковы они на самом деле, — вечно крадутся они, охваченные тревогой, по самым грязным тропам жизни, и куда бы ни взглянули, везде маячит перед ними большая чёрная страшная виселица, — мне казалось, что изобразить это — значит попытаться сделать то, что необходимо и что сослужит службу обществу. И я это исполнил в меру моих сил.

Предисловие Чарльза Диккенса к роману «Оливер Твист»

Премьера мюзикла состоялась в лондонском Вест-Энде в 1960 году. В 1963 году мюзикл был поставлен на Бродвее, удостоившись нескольких премий «Тони», в том числе в категории «Лучшая оригинальная музыка». «Оливер!» (англ. Oliver!) — музыкальный художественный фильм, снятый в 1968 году режиссёром Кэролом Ридом, производство Великобритании. Экранизация одноимённого мюзикла Лайонела Барта по мотивам романа Чарльза Диккенса «Приключения Оливера Твиста».

Вебинар проводит 17 марта 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на март

Ну, видно по красивой схеме, что богат и славен всякими достопримечательностями Дальневосточный край. Видно, что при советской власти, когда партия КПСС хоть и висела колодиной на шее вместе с КГБ, но все же не так мешала нормальному профессиональному управлению страной и регионами, поскольку ж им надо было отчитываться, что они не так просто на крови в паразиты пристроились: "Растет благосостояние трудящихся!.."

Нынче все пофамильно знают, чье состояние растет за счет грабежа всей страны, а чье - на грабеже родного региона. Их не так много, всем остальным при росте нынешних состояний приходится туговато.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Диана: Думала я (можно сказать, надеялась) избежать просмотра этого фильма А.Кончаловского "Рай" и тратить на него два часа своего времени, но ... не получилось, поглядела, хотя добровольно бы не стала, хватило бы для впечатления массы комментариев и навязчивого пиара в СМИ (типа "это надо смотреть").

Натали: И как? Каковы они - эти впечатления? Судя по запеву, явно не позитивные.

Диана: Многие, из видевших фильм, отмечают нелогичность образа княгини Ольги. Абсолютно согласна. Накручено-наверчено на него столько... что сразу вопрос возникает... на кого ж  метит режиссер? Чей образ, общественное реноме так хочет извалять в грязи? Жена его играет таксебешно... Да и какая из нее - княгиня?

Читать статью в "Литературном обозрении"

- Привет, Леночка! - шепотом сказал себе под нос Павел, закрывая машину пикалкой. Он решил, что сейчас с помятой рожей, после того, как только что подвез известного гомеопата (так сказать) Стасика до его кофейного царства на глазах у всевидящего ока общественности, он вот так... запросто заглянет в приемную и скажет: "Привет, Леночка!" Как можно беззаботнее.

И при этом он будет смотреть ей прямо в глаза и улыбаться. Как можно шире. Может даже спросит, не желает ли она посетить с ним кофе-брейк. У него как раз будет немного свободного времени после бытовухи с поножовщиной.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Ну, раз уж нам сообщили, что осталась буквально неделя до очередного обрушения курса рубля, стоит вспомнить, какими заявлениями это обрушение сопровождалось раньше.

Прежде всего, нас будет интересовать обрушение курса рубля в декабре 2014 года, когда таким способом на всех нас обосравшееся по всем статьям правительство запросто повесило невиданные объемы вывоза капиталов... Для 2014 года грех не вспомнить бесчеловечную политику , проводимую тогда "естественными монополистами", начиная с нашего "национального достояния" Газпрома, устроившего кровавое заключение газового контракта с Украиной...

Именно в 2014 году стало ясно, что, благодаря воровскому окружению нашего президента и премьер-министра, страна получила самую дорогую в истории человечества зимнюю Олимпиаду в Сочи... 

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Cinema, Film Actresses, A picture of the German born US actress Marlene Dietrich, (1901-1992) (Photo by Bob Thomas/Popperfoto/Getty

 О Марлен Дитрих написаны сотни книг, но ни одна из них не смогла раскрыть тайну этой женщины. Она обладала удивительным чувством стиля и имела фетишистские наклонности. Одежда была главным атрибутом ее жизни, и относилась к ней она очень серьезно.

Чего только стоит образ Марлен в шляпе и с сигаретой в руке, который уже стал символом кино 30-х годов! Дитрих была не только талантливой актрисой, но и самой изысканной женщиной ХХ столетия, настоящим законодателем моды.

Мария Магдалена (Марле́н) Дитрих (нем. Marie Magdalene "Marlene" Dietrich, [maɐˈleːnə ˈdiːtʁɪç]; 27 декабря 1901, Берлин — 6 мая 1992, Париж) — немецкая и американская актриса, секс-символ и певица, создавшая один из совершенных кинематографических женских образов.

Её знойная женщина со стальным позвоночником отличалась как от загадочной женщины Греты Гарбо, так и от естественности, воплощённой в женских образах Ингрид Бергман, не походила на интеллектуальную изысканность, которой блистала Клодетт Колбер.

Кинематографическая судьба Дитрих была во многом определена Джозефом фон Штернбергом. Именно Штернбергу приписывают заслуги по созданию того образа Дитрих, что на протяжении многих лет не теряет своей притягательной силы[3].

Читать статью в "Литературном обозрении"