Научно-технический портал «Технарь»

Frédéric Soulacroix (French, 1858-1933)

Диана: А знаете, раньше ведь бытовало такое замечательное выражение: "святая женщина!" И я помню, каких замечательных дам им именовали... Как они дом содержали! И ни о ком плохо не говорили! И во всем находили прекрасное!

Натали: Дианочка, сейчас время другое. Сейчас захочешь быть святой, так надо поближе держаться к нравственным критериям в анализе сами знаете кого... а ей расскажи про святых женщин на нашей грешной земле, так она их по полочкам разложит... и ничего святого в результате не останется.

Диана: Вообще ничего?

Натали: Ну, как это вообще ничего? Непременно останется! Но оно будет недосягаемым для всех дам хлебнувших нашей публичности... Ставших... в полном смысле этого слова - публичными.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Если вы не смотрели пронзительную мелодраму «Мужчина и женщина», то музыку из нее точно знаете – она на слуху и часто используется. Этот фильм принес Клоду Лелушу целую россыпь призов – два «Оскара» и главную награду Канн.

Кстати, на заре карьеры постановщик побывал в Москве и случайно попал на съемки к Михаилу Калатозову (тот ставил «Летят журавли»), француз был впечатлен и даже поработал несколько дней ассистентом оператора. Название ленты («Мужчина и женщина») несколько символично – сам Лелуш был большим любителем прекрасного пола (он сменил четырех жен, а отпрысков у режиссера шестеро). Успешным был его фильм «Баловень судьбы» с Бельмондо (два «Сезара»), а экранизация «Отверженных» завоевала «Золотой глобус».

Клод Лелуш родился 30 октября 1937 года в Париже. Отец Симон Лелуш — алжирский еврей, мать Шарлотта (урождённая Абеляр (Abeilard)) была обращена в иудаизм. Дебютировал в качестве оператора короткометражных фильмов. В 13 лет получил приз конкурса дебютов на Каннском кинофестивале.

В 1956 году Клод Лелуш стал автором репортажа об СССР «Когда поднимается занавес», снятого им скрытой камерой, который был куплен для показа по французскому телевидению. Дебютная режиссёрская работа в полнометражном кино — «Человеческая сущность» (1961) — особого успеха не имела. На съёмках фильма «Летят журавли» (1957) в качестве ассистента оператора работал в течение двух дней как кинолюбитель из Франции, приехавший в Москву с туристической группой и случайно попавший на киностудию «Мосфильм».

В 1966 году Клод Лелуш снял фильм «Мужчина и женщина», принесший ему всемирную славу и удостоенный «Золотой пальмовой ветви» Каннского фестиваля и двух «Оскаров» — за лучший фильм на иностранном языке и лучший оригинальный сценарий. Лелуш выступил в качестве автора сценария, режиссёра, продюсера а также оператора картины. Главные роли исполнили Жан-Луи Трентиньян и Анук Эме, а музыку к фильму написал Франсис Ле.

В последующие годы Лелуш работает как независимый кинорежиссёр, снимая коммерческие фильмы силами собственной кинокомпании «Фильмы 13» (фр. Les Films 13) . Особым успехом у зрителей пользовались авантюрная комедия «Приключение — это приключение» (1972), криминальная комедия «С новым годом!» (1973), детектив «Кошки-мышки» (1975), драма «Второй шанс» (1976). Фильм 1988 года «Баловень судьбы» получает две премии «Сезар» — за главную мужскую роль (Жан-Поль Бельмондо) и за музыку к фильму (Франсис Лей). Снятый по мотивам романа Виктора Гюго фильм «Отверженные» (1995) был удостоен американской премии «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке.

Вебинар проводит 8 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль

Сразу замечу, что ничего страшного в ренессансе сталинизма не вижу, поскольку при настоящем возрождении настоящих идей сталинизма ничего страшного не произойдет. По крайней мере, всего того, что происходило при борцах со сталинизмом.

А проблематика всей этой нынешней возни возле сталинизма в том, что люди, изображающие "сталинистов", как те, кто с ними борется, - говорят о вещах, которые как раз к сталинизму никакого отношения не имеют.

И надо сказать, что в итоги сами идеи никто и не рассматривает по той причине, что вару в голове маловато, а разбирается лишь само отношение к ренессансу сталинизма. Как будто есть еще какой-то другой выход... или люди долго рассчитывают сдерживать потенциал страны, не давая возможности развития.

На самом деле, конечно, вопрос все вертится не столько возле сталинизма, сколько вокруг ответственности за содеянное. Натворили делов, довели все до ручки, все просрали под вой про "ужосы сталинизма"... и все в надежде хапнуть бабло и дернуть отсюда как можно дальше.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Да, как вспомнишь, насколько гигантскую и неподдельную власть спустили в унитаз бывшие советские СМИ... Какие фильмы раньше снимали про интересничающих перед провинциальными девушками столичных журналистов...

Какая там "четвертая власть"? Это была первая власть, включающая абсолютное законодательство мод (черная водолазка, джинсы, кожаный пиджак и томный усталый взгляд) и интеллектуальное превосходство.

Да и разве там не была сосредоточена настоящая власть? Помнится, как девушка-штукатур, комсомолка и бывшая красавица, написала в "Комсомольскую правду", как работала с парнем на стройке, "жить начали", он в институт поступил, а она тянула гражданский брак, работая на стройке...

Ну, а после дело известное, красивая и смелая дорогу перешла. Девушка написала в газету, так какие диспуты были на комсомольских собраниях! И по-человечески старались решить непростую, но, скажем, вполне банальную ситуацию.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Скажите, вы когда холодильник меняли, вы с президентом советовались? Нет? Очень странно... А когда обои переклеивали и лоджию ремонтировали? Тоже не советовались? Даже не спрашивали совета, какой ламинат на полы покупать?

Так на кой нам нужен, спрашивается, президент, навязанный в ходе государственного переворота 1993 года, который лезет и лезет с настырной наглостью в дела ремонтные, но ведь не один, а с целой шайкой тупых -рэкетиров, которых типа еще и кормить надо.

С момента заявления, сделанного президентом В.В. Путиным в своем ежегодном послании СФ РФ в декабре 2014 года, где зайка-Димон просто позорно заснул, прошло достаточно времени, чтобы понять, что на счет капремонта Путин вновь предложил совершенно уголовную схемку грабежа сектора домохозяйств с попутным уничтожением потребительского рынка.

Причем, если он сам этого осознать не может, то ему точно не место в государственном управлении. По этому поводу власти развернули настоящую войну с собственниками жилья, не желающими раскармливать очередное скопление "неравнодушных граждан", понимая, что деньги изымаются под благовидным предлогом, причем, исключительно для того, чтобы не отвечать за многолетнее обворовывание в сфере ЖКХ, где устроена настоящая техногенная и гуманитарная катастрофа.

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Анато́ль Франс (фр. Anatole France; настоящее имя — Франсуа́ Анато́ль Тибо́, François-Anatole Thibault; 16 апреля 1844 года, Париж, Франция — 12 октября 1924 года, Сен-Сир-сюр-Луар (фр.)русск., Франция) — французский писатель и литературный критик. Член Французской академии (1896). Лауреат Нобелевской премии по литературе (1921), деньги которой он пожертвовал в пользу голодающих России.

Отец Анатоля Франса был владельцем книжного магазина, специализировавшегося на литературе, посвящённой истории Великой французской революции. Анатоль Франс с трудом закончил иезуитский коллеж, в котором учился крайне неохотно, и, провалившись несколько раз на выпускных экзаменах, сдал их только в возрасте 20 лет.

С 1866 года Анатоль Франс вынужден был сам зарабатывать на жизнь, и начал карьеру библиографом. Постепенно он знакомится с литературной жизнью того времени, и становится одним из заметных участников парнасской школы. Во время Франко-прусской войны 1870—1871 Франс некоторое время служил в армии, а после демобилизации продолжал писать и выполнять различную редакторскую работу.

В 1875 году у него появляется первая настоящая возможность проявить себя в качестве журналиста, когда парижская газета «Время» («Le Temps») заказала ему серию критических статей о современных писателях. Уже в следующем году он становится ведущим литературным критиком этой газеты и ведёт свою собственную рубрику под названием «Литературная жизнь».

В 1876 году он также назначается заместителем директора библиотеки французского Сената и в течение последующих четырнадцати лет занимает этот пост, что давало ему возможность и средства заниматься литературой. В 1913 году посетил Россию. В 1922 году его сочинения были включены в католический «Индекс запрещённых книг». Умер Анатоль Франс в 1924 году. После смерти его мозг был исследован французскими анатомами, которые, в частности, установили, что его масса составляет 1017 г. Похоронен на кладбище в Нёйи-сюр-Сен.

Вебинар проводит 4 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль

Была у нас когда-то "четвертая власть" - пресса. При всей идеологической зашоренности, раньше нравственные аспекты, оперативность информирования и качество самой информации стояли на первом месте.

И пресса, включая масс-медиа стоила настолько дорого, что за советские бренды газет и журналов, которые для новых поколений уже не значат ровным счетом ничего, время от времени шли нешуточные войны... Еще недавно... хотя нынче даже и не понять... а за что, собственно?..

Вряд ли кто-то может сегодня поверить, что все "толстяки" и еженедельники, изменившие своему назначению, - стали главным информационным манипулятором сознания в конце 80-х, вложив солидный вклад в развал СССР... Остается лишь вспомнить те миллионные тиражи этих изданий, которых им более никогда не достичь... Потому что... потому.

Единожды совравший, кто тебе поверит?..

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Константин Сомов "Портрет А. А.Блока"

...Вот таким образом в конце позапрошлого века случилась для кого-то драма, для кого трагедия с юным гимназистом и дамой самого "нестойкого возраста", тридцати семи лет. У нее от этого романа остались драгоценные письма и увядшие цветы, а у него... жизненный опыт и проснувшийся поэтический дар.

, на портрете работы К.А. Сомова (который, кстати, не нравился ни самому Блоку, ни его родным), - поэт представлен «слепым ясновидцем», что лично у меня ассоциируется со всей поэзией Серебряного века.

К феномену поэзии Серебряного века мы лишь начинаем медленно подходить, услышав несколько шокирующих (отрезвляющих?), но невероятно точных и, как всегда, парадоксальных определения Ирины Анатольевны на вебинарах...

А вот ведь стоит лишь коснуться живых человеческих судеб, казалось бы, хрестоматийных поэтов, - и вдруг выплывает, встает из небытия та давняя реальная жизнь...

Потому что, стоит задуматься об этих чудных стихах ("где никогда еще русский язык не звучал так прекрасно" с. И.А. Дедюхова), так сразу подумаешь, почему же эти волшебные строки ни от чего не удержали мир и не защитили его?..

Читать статью в "Литературном обозрении"

Ашиль Клод Дебюсси́ (фр. Achille-Claude Debussy) (22 августа 1862 года, Сен-Жермен-ан-Ле, департамент Ивелин, — 25 марта 1918 года, Париж) — французский композитор. Ведущий представитель музыкального импрессионизма.

Родился 22 августа 1862 года в Сен-Жермен-ан-Ле (пригород Парижа) в семье мелкого торговца — владельца небольшой посудной фаянсовой лавки. Когда Клоду исполнилось два года, его отец продал свой магазинчик, и вся семья переехала в Париж, где Дебюсси-старший устроился на работу бухгалтером в частной фирме.

В Париже и прошло почти всё детство Клода Дебюсси за вычетом времени Франко-прусской войны, когда мать будущего композитора уехала вместе с ним в Канны, подальше от военных действий. Именно в Каннах юный Клод в 1870 году начал брать первые уроки фортепиано; по возвращении в Париж занятия продолжились под руководством Антуанетты Моте де Флёрвиль, тёщи поэта Поля Верлена, к тому же — называвшей себя ученицей Фредерика Шопена.

В 1872 году, в возрасте десяти лет, Клод поступил в Парижскую консерваторию. В классе фортепиано он занимался у известного пианиста и педагога Антуана Мармонтеля, в классе начального сольфеджио — у именитого традиционалиста Альбера Лавиньяка, а орган ему преподавал сам Сезар Франк. В консерватории Дебюсси учился довольно успешно, хотя как ученик ничем особенным не блистал. Только в 1877 году профессура оценила фортепианный талант Дебюсси, присвоив ему вторую премию за исполнение сонаты Шумана.

Пребывание в классе гармонии и аккомпанемента Эмиля Дюрана и вовсе привело к открытому конфликту между учеником и педагогом. Верный школьному учебнику гармонии, Дюран никак не мог смириться даже с самыми скромными экспериментами своего ученика. Не забыв о своих стычках с педагогом, спустя много лет Дебюсси писал об этом эпизоде своего обучения: «Гармония в таком виде, как её преподают в консерватории, представляет собой напыщенно-смешной способ сортировки звуков».

Когда Клод Дебюсси впервые встретился с труппой, которая должна была исполнять его музыку к поэтической пьесе «Пеллеас и Мелизанда», он сделал очень странное вступительное замечание: «Прежде всего, дамы и господа, вы должны забыть, что вы певцы». Он имел в виду, скорее всего, что эта музыка была лишь одним из элементов, необходимых для создания того впечатления, которое он желал произвести. Здесь нет последовательности арий, дуэтов или квартетов; нет даже верхнего до!

В опере найдется всего несколько мелодий, которые можно было бы насвистеть. Все сделано для одной единственной цели: уловить и воссоздать магическое ощущение чувства печали, в высшей степени поэтическую, почти мистическую атмосферу метерлинковской истории о сказочной средневековой стране, которой никогда не существовало в реальности. Эта опера поразительно отличается от любой другой, когда-либо ставившейся на французской сцене или где бы то ни было еще. Она потребовала от певцов многих месяцев репетиций, чтобы они почувствовали себя естественно и органично, исполняя свои роли. Стоит ли в таком случае удивляться, что она не была верно понята большинством первых ее слушателей.

Даже сегодня, сто лет спустя, многие, кто слушают ее впервые, находят ее странной. Но если все же даешь себе труд слушать — пусть даже в первый раз, — неизбежно попадаешь под обаяние ее магических чар. Это очарование излучает поэтичнейшая природа самой пьесы Метерлинка. И его необычайно усиливает скромная по примененным средствам, импрессионистическая по духу партитура Дебюсси. Оно чудесным образом удерживается благодаря спокойно выразительным интерлюдиям, исполняемым между сценами во время перемен декораций.

Вебинар проводит 3 февраля 2017 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Принять участие в вебинаре

Ознакомиться с программой вебинаров и приобрести абонемент на февраль

С какой местечковой настойчивостью нам каждый раз суют под нос, как обожают за границей председателя ЦБ РФ Эльвиру Наьиуллину... Понятно, что люди даже не соображают, насколько все это непристойно, аморально и отвратительно.

Ну, хорошо, на наше мнение совершенно наплевать. Но как можно заниматься подобными вещами в том момент, когда на Россию наложены санкции, когда о высших чинах государства за рубежом публикуются панамские документы, еще раньше - расследования о связи с наркобизнесом, когда судят каких-то выходцев из России, связанных одновременно с самым кровавым криминалом и высшими должностными лицами?..

Или это сразу в одной голове не помещается? Эльвира Набиуллина сегодня является символом предательства высших эшелонов власти и крайней нечистоплотности в государственных финансах.

Одно то, что она как базарная мошенница имеет две учетные ставки (для своих и прочих), намеренно и цинично рушила национальную валюту, чтобы покрыть кредиты-"заимствования" из бюджета физических лиц по ставке, не требующей отчета в налоговой инспекции... ставит все эти "международные признания" в общий ряд прочих международных признаний вроде Нобелевской премии...

Какое там "международное признание" после небольшого кусочка разоблачений панамских документов...

Читать статью в "Ежедневном пророке"