Если в этом фильме есть посыл, то он предназначен не нам, а скорее тем землянам за которыми очень хорошо угадываются именно амеры. И заключается он в направлении — не стоит делать ставку на вооруженное столкновение, когда есть более научные методы завоевания территорий. Более продвинутые, как показала практика «холодной войны», для начала. Внедрение в среду, изучение изнутри, подмена понятий и т.д. Тем более, не исключается, что в обществе завоевателей найдется идеалист — моралист, не поддающийся контролю. Возможно, поэтому и прозвучало слово предатель в конце фильма, абсолютно неуместное в данном контексте.

Камерун подчеркивает эмпиризм, который опирается на опыт и чувственную связь с корнями знаний заложенных в памяти поколений, делает это демонстративно и тем не менее так же показывает к чему приводит недооценка роли научных абстракций и теорий в познании. Он как бы описал имеющийся опыт из разных исторических комбинаций, который ничего не прибавляет к содержанию нынешнего положения вещей и предлагает не торопить время, дать науке покопаться в мозгах и определить будущее направление. Его преклонение перед силой и инстинктами дикарей также заментны, поэтому нельзя исключать и мысль высказанную в других комментариях об обновлении матрицы белого человека, за их счет.

Если уж транспонировать к нашей ситуации — то ведь Андора — это Россия. Со своими аршинами к ней лезут американцы, поскольку «им ведь тоже жить надо». Единственное, что не отражает реальности — отсутствие продажного правительства, компрадорской буржуазии, эмиграции и прочих прэлестей захвата СЗХ.

Очень редко смотрю кино. Понимаю, что всякое кино снимается для того, чтобы массово изменять сознание, поведение, отношение к миру, жизни, людям. Сюжет аватара в этом смысле — сплошной подлый подвох, согласен. Внешний вид и мимика персонажей — дело рук художников, ведомых чуждой мне, просатанинской эстетикой. Но если простить и то и это (ой как трудно, да!) — то останется внешне красивая, захватывающая сказка. И этот остаток мне понравился. Поэтому я его скачал в формате 3D и ещё раз посмотрел дома в стереоочках. И не пожалел о том.

Спасибо! )

» Первое, что поражает воображение — сам мир Пандоры, детализация мира. Все шевелится, светиться, движется и ни на секунду не дает усомниться в том, что ты внутри, ты там. Я не знаю, чем стимулировал свои мозги Камерон, но явно чем-то забористым. Визуальные 3D-эффекты просто погружают зрителя в фильм. Кинолента не «выпирает» на зрителя в зале, а уносит за собой в глубь экрана, захватывает и завораживает!»

И это для того, чтобы всей мощью воздействия синематографа оправдать банальное предательство своего народа, своей страны. Не сомневаюсь, что это все может повлиять в первую очередь на … скажем, некрепкие умы, на детей. На них и рассчитано. Поэтому это вдвойне мерзко.
Но, в общем всех зазывали туда не на сюжет, а на технологии посмотреть. Больше там и смотреть-то было нечего.
Я смотрел у себя дома, без 3 D и прочего. На 15 минут меня хватило, не более.

Взглянув впервые на рекламную мордашку персонажей из фильма «Аватар» передумала смотреть картину.Не понимаю странную нелепость представленной фантазии. Можно ведь извернуться и для несуразности фантастического образа придумать более изящные черты, которые будут также намекать на инопланетность обывателей-аборигенов. Замечу, несообразность физиономии не повод судить в целом о картине, возможно и упоминать не стоило о субьективном мнении данной претензии, но этот факт не заставил желание проснуться и не подтолкнул к просмотру до сего момента. Но, увидев новость в РБК — Украина и в журнале Форбс о том, что «блокбастер Джеймса Кэмерона стал самым кассовым фильмом всех времен и народов, заработав в прокате свыше $2,7 млрд и что на рекорд, установленный Аватаром, вышедшим на экран в декабре 2009 года, ни одна из работ не претендует, как то задумалась. А, что же, в этом фильме такого сверх… супер… мега…инновационно-модернизационного и привлекательного, если зритель идет на просмотр и несет прибыль? Все же кассовость фильма это критерий успеха. С этим трудно спорить, да и не обязательно, а еще лучше разобразобраться так как советское большое кино заслуженно пользовавшееся признанием растворилось в небытие, а российское не дотягивает до бывшего стандарта, несмотря на прилагаемые усилия и государственное финансирование некоторых картин? Что же притягивает зрителя в этом блокбастере все таки, ведь он по кассовому сбору обошел и «Титаник»?

А что же тогда со мной будет? — думала она.- Ведь это ужас как они тут любят рубить людям головы; прямо чудо, что кто-то еще в живых остался!

Так еще и ворует…причинно следственная связь уголовного мышления.

Для примера : ведь ни тогда ни сейчас не приводят например впечатлений Льюиса Кэролла от поездки в Россию, а впечатления эти очень характерны для сравнения, если посмотреть на дату. И имевшейся в то время как бы борьбы за «угнетенный народ» да и вообще всей лжи о том времени как и упорно навязываемой мысли, что все лучшее в России привнесено с Запада. А это не так.

ПУТЕШЕСТВИЕ КЭРОЛЛА В РОССИЮ

Доджсон лишь раз выезжал за пределы Англии. Летом 1867 г. вместе со своим другом ректором Лиддоном он отправился в Россию — весьма необычное по тем временам путешествие. Посетив по дороге Кале, Брюссель, Потсдам, Данциг, Кенигсберг, он провел в России месяц — с 26 июля по 26 августа — и вернулся в Англию через Вильно, Варшаву, Эмс, Париж. В России Доджсон побывал в Петербурге и его окрестностях, Москве, Сергиеве и съездил на ярмарку в Нижний Новгород. Свои впечатления он кратко записывал в «Русском дневнике» {L. Carroll. Journal of a Tour in Russia in 1867. The Works of Lewis Carroll. Ed. and intr. by R. L. Green. Feltham, 1965, pp. 965-1006. Дневник не предназначался Кэрроллом для публикации; записи в нем носят характер сугубо частный, «на память». Он увидел свет лишь в 1935 г.}. Доджсон был плохо подготовлен к этому путешествию — он не знал языка, не был знаком ни с русской литературой и историей, ни с современным состоянием умов. Поневоле его впечатления от России весьма ограниченны — он не был вхож в русские семьи: ему приходилось полагаться на случайных попутчиков, знавших язык, — англичан, живущих в России, представителей фирмы «Мюр и Мерилиз», духовных лиц, принимавших ректора Лиддона. Впрочем, он мало склонен к обобщениям с чужих слов и в основном фиксирует в дневнике личные наблюдения. Вот как он описывает свое первое впечатление от Петербурга: «Мы едва успели немного прогуляться после обеда; все удивительно и ново вокруг. Необычайная ширина улиц (даже второстепенные шире любых в Лондоне), крошечные дрожки, бешено — шныряющие вокруг, ничуть не заботясь о безопасности пешеходов (мы скоро поняли, что тут должно смотреть в оба, ибо они и не подумают крикнуть, как бы близко к тебе ни подъехали), огромные и яркие вывески магазинов, гигантские церкви с голубыми куполами в золотых звездах, загадочный гомон толпы — все удивляло и поражало нас во время этой первой прогулки по Петербургу» {Ibid., pp. 977-978.}. Он восхищается благородными пропорциями «удивительного града», его архитектурой, «бесценными коллекциями» Эрмитажа — голландцами, Мурильо, Тицианом и «Святым семейством» Рафаэля в овале, «более других запавшей мне в память картиной», как пишет Кэрролл. Подробно описывает Петергоф, расположение его аллей и скульптур, «разнообразием и безукоризненным сочетанием красок и природы и искусства затмевающих парки Сан-Суси», и заканчивает словами: «Все это далеко не передает того, что мы там видели, но будет служить мне хоть отдаленным напоминанием» {Ibid., pp. 981-982.}. Москва с ее «коническими башнями», которые выступают друг из друга, «наподобие раскрытого телескопа», с «огромными позолоченными куполами церквей, где, словно в зеркале, отражается перевернутый город», Воробьевы горы, откуда, как вспоминает Кэрролл, глядел впервые на город Наполеон, церемония венчания, столь непохожая на англиканский обряд, «удивительный эффект» церковного пения — все поражает его воображение не меньше, чем «город гигантов» Петербург. Он наблюдает уличные сценки, вслушивается в звучание незнакомого языка, записывает русскими буквами отдельные имена и слова, расшифровывает с помощью карманного словаря театральные программки, вывески и меню. Верный своим привязанностям, он посещает Малый театр и театр в Нижнем Новгороде, восхищается «первоклассной игрой актеров», особенно отмечая Ленского и Соронину, имена которых вписывает в дневник по-русски.

«уже отгремели «ночные позоры»…»

15 Январь 2011 vnovodvorskaia

Моя новая статья на Гранях
«Ночной позор»
http://grani.ru/opinion/novodvorskaya/m.185340.html

Правда, мило? И пяти дней не прошло, как Новодворскую «осенило». )))

Думается, что подобные ощущения многие испытали, я тоже. Помню мне присоветовали в то время роман придурка Ерофеева «Русская красавица» преподнесли как водиться, что это «надо читать». Прочитала, но почему надо было — не поняла. Сама стилистика ужасна и рваные измышлизмы простипомы от литературы при описании такой же сущности женского полу. В общем кроме этого ничего не отложилось.Туфта. Интересно же что по поводу говорили другие посмотрела и нашла высказывание самого Ерофеева : «Не я скандальный писатель. Это наше общество не способно воспринимать мои произведения как литературный текст. На мой первый роман „Русская красавица“ вышло более 200 рецензий, из них только одна положительная, и то, написана она была французским критиком!»

А вот посмотришь на ваши отзывы о романах Ирины Анатольевны в посте «Что читать» http://community.livejournal.com/chto_chitat/7939881.html и понимаешь, как много времени потеряно и что следовать необходимо за белым кроликом! И главное почему именно это надо.