«И только режиссер Александр Сокуров высказал крайнюю озабоченность тем, что «идут разговоры о государственной идеологии». Апеллируя к Конституции РФ, мастер призвал не соглашаться с тем, чтобы «идеология медленно, но верно вползала в культуру». В связи с этим Сокуров высказал претензии к позиции РПЦ и призвал иерархов вспомнить, как легко в 1917 год народ расправился с церковью: «Мы повторяем ту же историю».
Беспокоит всемирно известного режиссера и грядущий упадок культурного образования: «Я вижу, как падает авторитет русской культуры, наряду с «жирными» городами есть огромные пространства, где нет никакой культуры… Нужно что-то делать, а то в следующий раз мы так же соберемся, так же поговорим и разбежимся».

Сокуров уделил внимание и некоторым петербургским народным избранникам, признавшись, что зачастую ему стыдно за «вещи», которые исходят из Петербурга: «Включишь радио и ждешь — какую инициативу объявит очередная группа депутатов».»(Евгений Хакназаров, «Фонтанка.ру»)

«Генеральная ассамблея театров Европы и России в рамках Международного петербургского культурного форума, который проходит в Петербурге, передала министру культуры РФ Владимиру Мединскому и заместителю председателя правительства Ольге Голодец меморандум о кризисе в театрах.

Меморандум был подписан представителями, художественными руководителями и директорами театров Европы и России. Меморандум, по мнению его составителей, должен помочь обратить внимание на проблемы, которые в настоящее время испытывает театр.

«Сегодня в дни мирового экономического кризиса выявляется острота духовных проблем. В частности, обнаруживаются долгие годы копившиеся проблемы в отношении театра, общества, государства. Театр сегодня выступает в роли способа познания действительности и может помочь решить или хотя бы осознать проблемы»…»

Николенька при всем этом присутствовал, и я не думаю, что сам Николенька хорошо знает математику и физику как и все они. Потому что они не понимают, что мы сразу подсчитываем во что нам обойдутся их очередные прорывы в культуре.

— Николенька, мне всегда нравились твои благородные манеры, — призналась дива почти застенчиво. – Это такая редкость нынче! Только держись! Она оценит благородство, она тебя спасет. А я… не смогу! Я как увидела эту страсть Господню на плечах Антона Борисовича, я поняла, что не смогу тебя защитить. Я могу петь, могу голосом что-то делать, но моя подпись или извинение – ничего не значат перед ее словом. Тебе нужна она, а не я!
— Нет, вы это серьезно? – устало спросил Николай.
— Послушай меня, — остановила его дива. – Мы стали музами, имея некие профессиональные приемы, которыми мы владеем лучше кого бы то ни было. У тебя – это ряд позиций, движений, прыжков. У меня – ноты, тональности, гармоники. А как ты думаешь, чем владеет Каллиопа лучше других? Что выделяет ее среди смертных?
— Что? – с недоумением спросил Николай. – Ну, наверно, буквы, слова…
— Все эти буквы и слова – служат другим так же, как и ей. Она говорит, но… немножко иначе. Как каждый из нас. Ты понимаешь, насколько изменился язык после Пушкина? Все начали говорить его языком! Если он погиб на дуэли, это лишь означает, что врагов у него было достаточно.
— Нынче все готовы расписаться в любви к нему! – усмехнулся премьер.
— Нет, вовсе нет! Пушкин сегодня их интересует намного меньше, чем деньги, — горячо возразила дива. — Но как только она скажет… они все поймут, что любят его. Ты это увидишь!
— Что вы имеете в виду?
— Ты никогда не слышал выражение «синтагма»? – спросила дива. — Нарочно залезла в энциклопедию – там это слово есть. Девочки сказали, что раньше, до того как ее травили, она часто употребляла это слово. Оно имеет, конечно, греческие корни, sýntagma по-гречески буквально означает «вместе построенное», «соединённое». Правильно, она же строитель по основной профессии. Дальше пояснения неинтересные, можешь почитать.
Николай взял листочек, на котором неровным почерком примадонны было написано, что в широком смысле «синтагма» — любая последовательность языковых элементов, связанных отношением определяемое-определяющее. Синтагма — это возникающие в речи интонационно организованные фонетические единства, выражающие единое смысловое целое и могущие состоять из одной или нескольких ритмических групп. Фраза может по-разному члениться на синтагмы, что связано со смысловыми оттенками, логическим выделением или с синтаксической омонимией.
— Я ничего не понял, — честно сказал он, подняв глаза на примадонну. – Я понял лишь, что язык, которым я пользуюсь, с виду не прост. Но я знаю и другие языки! Есть определенные законы, но…
— Но ты больше веришь в слово «Мутабор», которое превращало аиста в халифа? – засмеялась дива. — Ты видел, во что превратилась наша жизнь из-за ряда лживых слов и понятий? Сейчас язык пытаются разъять на слова, но уже поздно, она подчинила его себе! Язык состоит из понятий, которым она дала определение. Потому она иногда говорит: «Я уже внутри тебя!» Как бы ее кто-то не любил, но все начинают пользоваться ее синтагмами. А в них, как в музыкальной фразе – сконцентрированы чувства, мысли… Это такая же магия, как и музыка! Все пытаются найти то самое «определяющее определение», но оно не работает! А когда читают ее… там все просто. Все читают и говорят себе: «Я же так и думал!» Потом начинают говорить так, будто всегда это говорили. Потому что иначе сказать уже невозможно!
— Вы сами в это верите? – упрямо повторил он.
— Я видела, как это работает, — кивнула в ответ дива. — Если ты думаешь, что я не могу определить настоящее, ты ошибаешься. Вы привыкли недооценивать язык, пользуясь им каждый день, когда писателем может объявить себя каждый. Но потом ты поймешь разницу. Эта разница почти неразличима, пока твоей жизни ничего не грозит, пока ты не унижен, не раздавлен. А когда это произойдет, ты почувствуешь разницу! Призови ее на помощь!
— Как? – беспомощно спросил он.
— Ты поймешь! – уверенно ответила дива. — Как только тебе объявят войну – ты поймешь, как призвать Каллиопу!

Понятно… значит, и здесь его начало «заносить». А между тем, именно здесь он настолько ни к месту, что, пожалуй, лишь воспитанность дам позволила не обсуждать его профнепригодность именно в педагогической практике с несовершеннолетними.

Зря он про Дмитриченко разглагольствовал. Да и… вообще зря сбежал со сцены. Какой это артист? Вышел? Отыграй, пока занавес не опущен!

Это назначение для него самого будет «балетом на льду». А ледок такой то-оненький!

«Сама Воронцова в суде рассказала, что в Москву попала не благодаря протекции Сергея Филина, как было принято считать, а по приглашению ректора Московской академии хореографии Марии Леоновой.

Она сообщила, что несколько лет назад познакомилась на Открытом конкурсе артистов балета «Арабеск» в Перми с Цискаридзе. Тот рассказал о ней Сергею Филину, который позже приехал на отчетный концерт Воронежского хореографического училища, где она в то время училась.

По ее словам, сам Филин тогда являлся художественным руководителем театра им. Станиславского. Он предлагал девушке работу в своем театре, однако ей было 16 лет, и мать не дала на это согласия. Когда же Воронцова перевелась на учебу в Москву, Филин предоставил за счет театра Станиславского комнату в служебной квартире, в которой во время приездов в столицу останавливалась ее мать.

Воронцова предположила, что, вероятно, Филин обиделся, когда по окончании училища она пошла работать не к нему, а в Большой театр. Так или иначе, но комнату для матери он отобрал. «Но потом, когда он сам пришел в Большой, я думала, что здесь не могло быть обид, так как он сам прервал контракт в театре Станиславского», – размышляла свидетельница.

Она сообщила, что с назначением Филина в Большом ее сразу же стали ущемлять: сняли с парижских гастролей, а также стали давать меньше сольных партий. Кроме того, Филин настойчиво предлагал ей уйти от Цискаридзе-педагога.

Об обстоятельствах нападения на Филина она пояснить ничего не смогла, поскольку в тот день танцевала в первом акте балета «Лебединое озеро», а потом отправилась домой.

Своего возлюбленного Павла Дмитриченко она назвала хоть и честолюбивым, но не помешанном на балете и очень добрым человеком, который помогал многим и давал деньги в долг.

Процесс продолжится 27 ноября. Ожидается, что в этот день суд допросит Юрия Заруцкого, которого следствие считает непосредственным исполнителем нападения. Помимо него и Павла Дмитриченко на скамье подсудимых водитель Юрий Липатов, который отвез Заруцкого к месту нападения и забрал его оттуда.»

«Николай Цискаризе уверен в необходимости пересмотра учебных планов в отношении будущих артистов балета. Он не видит смысла в глубоком изучении математики или физики. Сам Цискаридзе был круглым отличником, у него не было проблем с точными науками, но в жизни они ему никак не пригодились. При этом он испытывает явную нехватку знаний в области иностранных языков. Цискаридзе предлагает акцентировать внимание на развитии лингвистических навыков, которые действительно необходимы артистам балета.

Одним из ключевых моментов для артиста балета он также считает получение музыкального образования. По словам Цискаридзе, каждый артист должен уметь играть на каком-либо инструменте, знать музыкальную грамоту. За последние десятилетия эта практика была потеряна в отечественном образовании, но должна быть воссоздана.»