Научно-технический портал «Технарь»

Вообще "детские" вопросы (включая те, которые задают сами дети), бывают самыми больными. У нас демографическая ситуация оставляет желать лучшего, поскольку за голову хватаешься, как можно оставить ребенка на волю нынешнего руководства страной, которое с твоей-то жизнью поступало почище концлагерного капо.

Да и как растить ребенка, когда взрослые дяди и тети в руководстве страны творят форменные безумства и очень плохие вещи? И дети видят, что самое настоящее паскудство нисколько не пресекается, а тиражируется! И у них вед с детского садика начинается какая-то обработка "программами патриотизма" от людей, предавших собственную Родине неоднократно!

Но уж когда вылезает человек, от которого избавлялись всем миром, чтобы такое рядом с детьми не находилось, потому что там тупая шиза на почве безнаказанности и вседозволенности превысила все рамки общественной терпимости... туши свет! Это на счет предпраздничного требования Павлушки Астахова: "Ну, чо? Когда будем педофилов убивать? А я заждался, не могу без зрелищ массовых расправ!"

Тут уже только и остается спросить у совершенно бесстыжего типа: "А сами-то вы кто, граждан? Уж не педофил ли с рецидивным обострением?.."

Читать статью в "Ежедневном пророке"

«Ромео и Джульетта» — французский мюзикл, написанный по классической пьесе Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта». Музыка и слова были написаны Жераром Пресгюрвиком (Gérard Presgurvic).

Первый спектакль состоялся в Париже 19 января 2001 года. Продюсерами выступили Жерар Лувэн, GLEM и Universal Music. К сегодняшнему дню мюзикл был поставлен на французском, голландском, русском, английском, немецком, итальянском, венгерском, корейском, японском, испанском, иврите.

Жерар Пресгюрвик родился в 1953 году во Франции. Жерар считает себя самоучкой. Фортепиано и гитару он освоил в достаточно зрелом возрасте. Пресгюрвик недолго учился в Израиле, завершив своё образование в консерватории при Cinéma Français. Ему было сложно сделать выбор между музыкой и кино. В 24 года его отец, который был врачом, подарил ему пианино, в надежде, что сын, наконец, определится.

Известно, что у Жерара есть жена Эвелин и дочь Лора. В начале 1980-х годов он дебютировал в качестве композитора. Во время своей первой поездки в Америку, он увлекся Американской музыкой. В США, куда Пресгюрвик уехал в середине 80х, он познакомился с молодым исполнителем и актёром Патриком Брюэлем. Первый альбом Брюэля «De face» (1985), практически целиком созданный Пресгюрвиком, разошёлся миллионным тиражом.

В 1990 году Жерар написал несколько композиций для второго альбома Брюэля: «Casser la voix», «Qui a le droit» и другие. Жерар Пресгюрвик автор песен таких исполнителей как Мирей Матье («La solitude»), Эльза, Флорен Паньи, Анри Сальвадор, Лиан Фоли. Его музыка звучит во многих телевизионных и художественных фильмах («Pause Café», «Commissaire Moulin», «La Vérité si je mens»). Он работает с Клодом Лелушем и Анье Варда. В 1998 его жена предложила ему создать мюзикл. На два года он погрузился в работу над будущим шедевром. Он всегда любил мюзиклы, но убедить продюсеров в коммерческой выгоде таких проектов ему удалось только после феноменального успеха мюзикла «Собора Парижской Богоматери».

В 2001 Пресгурвик принял участие в осуществлении проекта «Les Dix Commandements — Live» — сценической версии мюзикла «Десять заповедей», написанного Паскалем Обиспо, Лионелем Флорансом и Патрисом Жиро. В том же 2001 году с премьерой мюзикла «Ромео и Джульетта: от ненависти до любви» для Жерара Пресгурвика настал час мировой славы.

Вебинар проводит 27 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

"Черный квадрат" Малевича.

Натали: Есть старая детская сказка, которую рассказывали обычно в пионерских лагерях, никак не могущие угомониться перед сном, дети. Про черный-черный дом с черным-черным окном, в которое стучится черная-черная рука...
Такой милый детский кошмарик, который так удобно иллюстрировать черным квадратом Малевича и тому подобным...

Диана: Вам не кажется, что данные произведения несколько примитивны?

Натали: Ой, ну конечно же, вы избалованы живописью в своей культурной столице. Но, похоже, сейчас город славится ещё более кошмарными вещами, чем сказочка про черную руку.

Диана: Вы намекаете и попрекаете расцветшей в последнее время расчлененкой?

Натали: Да уж, с чего бы это? Неужели от знаменитого петербургского депрессняка приключилась у вас в городе такая напасть?

Диана: Вы повелись на объяснения доморощенных психологов? Не верьте им. Вон уже на вебинарах Ирины Анатольевны выяснилось, что и Фрейду верить ни к чему. Сплошная аморалка и наркота.

Натали: У вас имеется рациональное объяснение?

Диана: Оно явно есть - его не может не быть. Если верить ИАД (А у нас ещё не случалось повода ей не доверять), обычно в основании под такими кошмарами наличествует помимо откровенной уголовки предательство Родины.

Натали: Пожалуй, имеет смысл с вами согласиться. Уж больно массовым стал подобный кошмар в городе. Это явление уже скрыть невозможно, поэтому его маскируют всяческими информационными вбросами.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Мама Инес, моя старшая дочь Катя, заканчивала школу в переходный период. При ней из школы выживали под различными предлогами нормальных советских преподавателей, начиная переход к худшим образцам зарубежных методик штампования мозгов. И этот процесс был обязательным перед тем, как докатиться до становления в качестве российского министра образования позорной копии всемирно распиаренной садистки Долорес Амбридж («Гарри Поттер и Орден Феникса» и «Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 1»), да еще и по фамилии Васильева, когда уж ее однофамилица и в тюряге посидела и про тапки министра успела спеть.

Это лишь доказывает, что сага про Гарри Поттера - это проект большой команды, где кто-то (точно не сама Роулинг) придал Долорес Амбридж какие-то хорошо знакомые всем черты фройляйн немецкой школы. А Имельда Стонтон, сыгравшая  Долорес Амбридж, явно не понаслышке зная подобный тип училок, снабдила эту тварь весьма узнаваемой сусальной улыбочкой и елейным голоском, который многим взрослым снится в кошмарах до седых волос.

Но мы уже отмечали, что многие образы саги изначально выписывались даже не просто под известных актеров, а под их амплуа, под нашумевшие роли, когда-то сыгранные ими. Например, Мегги Смит, играющая в саге профессора Макгонагалл, знаменита, прежде всего, заглавной ролью в фильме "Мисс Джин Броди в расцвете лет" по роману Мюриэл Спарк.

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

В советское время и при значительном охлаждении "сотрудничества" с Китаем после наглых милитаристских выходок на границе продавались различные шмотки с жалкими названиями на русском. Типа мужских сорочек с линючим названием "Дружба".

И в СТЭМах была даже известная миниатюра, как надо было трос связать, все скинули рубахи, а у одного была китайская, "Дружба" (произносилось со сцены как "дрю-ю-ю-жба!"). И дальше шла кислая мина и ремарка под общий хохот: "Она-то и не выдержала!"

Нынче с нас только что рубахи не снимают, чтобы все в Китай загнать. Тут-то и соображаешь, о чем так настойчиво намекал Дмитрий Анатольич, грозно сводя брови на счет нашей "производительости труда". А, оказывается, есть с чем сравнивать! Вон как китайцы слаженно работают на всем нашем, когда местные жлобы только все спускают в Китай, чтобы уничтожить своих инженеров, которых ссут до крайности. Ну, разве что-то сказанное Дмитрием Анатольичем или полутрупами, которые там клубятся возле него, покатит для нормального инженера?

Читать статью в "Ежедневном пророке"

Франко-прусская война 1870—1871 годов — военный конфликт между империей Наполеона III и германскими государствами во главе с добивавшейся европейской гегемонии Пруссией. Война, спровоцированная прусским канцлером О. Бисмарком и формально начатая Наполеоном III, закончилась поражением и крахом Франции, в результате чего Пруссия сумела преобразовать Северогерманский союз в единую Германскую империю.

После победы в австро-прусско-итальянской войне 1866 года Пруссия стремилась объединить все германские земли под своей эгидой, а также ослабить Францию. Франция в свою очередь пыталась исключить возможность воссоединения единой и сильной Германии. Формальным поводом к войне стали претензии на испанский престол, которые выдвинул родственник прусского короля Леопольд Гогенцоллерн.

В 1868 году была свергнута испанская королева Изабелла II, началась революция. После Германия и Франция выдвинули свои кандидатуры на испанский престол. Претензии Леопольда тайно поддерживал Отто фон Бисмарк. В Париже были возмущены притязаниями Леопольда. Наполеон III заставил Гогенцоллерна отказаться от испанского престола, а после этого посол Наполеона потребовал, чтобы этот отказ одобрил и сам Вильгельм I.

8 июля 1870 года французский посол был направлен к королю Вильгельму I, лечившемуся в Бад-Эмсе, чтобы передать недовольство императора Наполеона III кандидатурой Леопольда Гогенцоллерна на испанскую корону. Не желая эскалировать конфликт с Францией, Вильгельм I вскоре лично связался с Леопольдом и его отцом Антоном Гогенцоллерном и дал понять, что было бы желательно отказаться от испанского престола. Леопольд согласился с доводами короля и прекратил претендовать на корону Испании. Однако конфликт не был исчерпан. Канцлер Пруссии Бисмарк надеялся спровоцировать Францию на войну и пришёл в ярость, узнав о решении Вильгельма I. Наполеон III был удовлетворён дипломатической победой над Пруссией, однако его правительство и общественное мнение были настроены милитаристски.

13 июля Франция выдвинула новое требование Вильгельму I, по которому прусский король должен был дать официальное обязательство, что запретит Леопольду принять испанский престол, если ему когда-нибудь это предложат. По своему характеру это требование было вызывающим и нарушающим дипломатический этикет, и раздраженный Вильгельм ответил французскому послу Винсенту Бенедетти, что не вправе давать подобных обещаний. Неудовлетворённый подобным уклончивым ответом короля, Париж направил новое требование, по которому Вильгельм I должен был дать письменное обещание никогда не покушаться на достоинство Франции.

Однако прусский король отказал послу в аудиенции, и тому пришлось изложить требования на вокзале, перед отъездом Вильгельма в столицу. Король Пруссии пообещал, что продолжит этот разговор в Берлине. Уезжая из Эмса, он распорядился поставить канцлера в известность обо всех произошедших событиях. Вечером Бисмарк ознакомился с полученной депешей. Он был разочарован поведением короля, идущим на унижения ради того, чтобы избежать войны с Францией, которая явно стремилась её развязать.

Тогда Бисмарк вычеркнул из сообщения слова короля, сказанные на вокзале по поводу продолжения разговора в Берлине. В получившемся варианте депеши Вильгельм I отказал принять французского посла и «велел передать, что более не имеет ничего сообщить ему». Тем же вечером 13 июля 1870 года Бисмарк отдал распоряжение опубликовать данную отредактированную депешу в газетах. Как он и рассчитывал, реакция Парижа была бурной — большинство французских депутатов проголосовало за войну против Пруссии, которая была объявлена 19 июля 1870 года.

Вебинар проводят 26 ноября 2020 г. в 20:00 (время московское) Сергей Ткачев и Ирина Дедюхова.

Перейти на страницу вебинара

Вебинары ноября

Борьба греков с троянцами за тело Патрокла (Антуан-Жозеф Вирц)

Ирина Анатольевна: Да понятно, что от некоторых раскладов сразу хочется руки вымыть, как говорит у нас Оленька. Но тут и расклад делать нечего. Вы же и так видите, что это - явная некрофилия.

Натали: Вижу! Но некоторые вещи у меня даже сознание не принимает. Короче, мне ни чуточки не смешно, мне страшно! И при этом у меня даже какая-то депрессия... Мне совсем не хочется двигаться дальше... без вас. И без м-ра Темного, которому с подобным иметь дело... вроде как привычнее.

Ирина Анатольевна: Да я все понимаю! Но и вы поймите... Вот когда меня, с моим системным мышлением, с моими сказочками, смехом и прочим... вдруг объявили не просто "террористской-экстремисткой", но носительницей фашистской идеологии, всеми этими судилищами выполняя определенные некрофильские ритуалы, стремясь еще и укольчик поставить, чтобы превратить меня в овощ... то мне тоже было не до смеха. Но у меня был один момент, который достался мне от моего папочки, который я сама, слава богу, не переживала, но он мне от папочки прямо по крови достался, понимаете?

Натали: То, что вы - инженер-исследователь?

Ирина Анатольевна: Да Господь с вами! Исследователь, конечно, но предпочла бы подобную херню не исследовать. Речь-то у нас идет о некрофилии! И в этом плане я ввсегда подчеркивала, что ммой отец провел оккупацию в детстве в двухстах метрах от расстрельной ямы лагеря военно-полевой жандармерии, а потом с такими же мальчишками они ходили по степи в составе государственных комиссий, откапывая захоронения. И он тогда, в 12 лет поседел! Он многое что видел раньше, на его глазах убили старшего брата, с которым они были погодками, но поседел именно на откапывании этих захоронений.

Натали: И что? Как это сказалось... ну, на вашем восприятии?

Ирина Анатольевна: Да напрямую и сказалось! Ведь здесь, в тыловом городе, где действовала бронь в годы ВОВ, такого опыта ни у кого не было... в крови. Более того, отец никогда и не скрывал, что его и не должно было быть. Все они остались живы случайно, к ним уже шла зондеркоманда дивизии "Мертвая голова" (тоже интересное название! "мертвая голова" или "голова Адама" - визитная карточка некофильских культов и...  английских пиратов), но хутор освободили урки Рокоссовского, которые прибыли к ним... на собачьих упряжках, запряженных в лодки, по бортам которых были установлены пулеметы. Само явление... это нечто запредельное, если подумать! Но главное, что такое можно было проделать только в тот день, потом пошли первые дожди, это же Ростовская область. Там на следующий день уже было на лодках и собаках не доехать. Так вот бой урки прекрасного товарища Рокоссовкого приняли на подступах к хутору, это уже все не только слышали, но и... наблюдали. Можно сказать, эти великолепные люди (многие были сплошь в наколках) спасли всех буквально в шаге от неминуемой смерти.

Читать статью в "Литературном обозрении"

Кф "Эволюция Борна", 2012 г.

Этому фильму уже, как видите, шесть лет. То есть шесть лет назад актриса Рейчел Вайс,  исполняющая в этом фильме роль доктора Марты Шеринг, на минуте 56:19 орала на весь мир: "Мне сложно понять, почему мой коллега слетел с катушек и устроил бойню в лаборатории! Вы в курсе, чем мы занимаемся?.."

Там две ученых дамы (одна из них Марта), работающие в секретных лабораториях, обсуждают, что у съехавшего с катушек было нездоровое половое влечение к этой Марте... что вызывает у Марты неподдельное недоумение, поскольку она считала съехавшего крышей психа геем. Ну, что влечения у него по рамкам современного западного общества были как раз здоровыми... А другая ей объясняет, что они нашли у него дома какие-то украденные у Марты вещи... и добавляет: "Никто не возлагает на вас ответственность! Выжившие часто испытывают чувство вины... от того, что... он вас пощадил!"

Тут Марта взрывается напрочь... разносит ее даже. Ни хера себе... "пощадил", да? И далее на минуте 57:31 она саркастически спрашивает: "То есть?.. Он меня пощадил, да? Вы вообще видели запись? Он стрелял во все, что движется! Вы идете в неправильном направлении!"

Читать статью в блоге "Огурцова на линии"

Нда... так вот посмотришь и даже подумаешь: "Вот ведь что из-за баб случается!" Вроде бы уже закончиться должно, у нас же сейчас совсем другие сексуальные ориентации в фаворе, если честно. А оно все случаетсяи случается! И точно все на почве этих самых баб! Такие уж они ушлые животные.

Вот и у ФСБ с СКР случилось на почве баб форменное Ледовое побоище, хоть и позапрошлым летом началось, да даже не началось, а тоже типа продолжалось. Но понятно, что там такой антагонизм из-за баб возник, что хоть зима, хоть лето, а охлаждение отношений достигло температур Сереверного полюса. Вечный холод и мрак. И все из-за баб, потому что все остальное уже благополучно поделили, одни бабы у нас несознательные, все время на чужие территории противника забегают и устраивают там... черти что.

Если кому интересно всю предысторию Вспомнить, надо заглянуть в лето 2016 года в публикацию А у кафе «Метелица» аж в двух частях. Смысл там довольное простой и всем понятный. Поссорились две бабы, одна - типа "ресторатор", а другая - вроде как "дизайнер". Не удивляйтесь, нынче такие бабы всякими затейливыми терминами называются, по маменьке их именовать запрещается, могут экстремизм приписать.

Читать статью в "Ежедневном пророке"